《方圓八百米》首播，有藏有露，懸疑感極強，許凱鄧恩熙演技過關

4月17日晚間，電視劇《方圓八百米》在騰訊視頻4集上線，正式首播。這部電視劇由丁勇岱、許凱、鄧恩熙等演員主演，講的則是上世紀九十年代的犯罪刑偵故事。基于目前上線的劇情內容來論，這部戲的懸疑感極強，是非常好看的電視劇。而它的懸疑感，主要來自于“有藏有露”幾個字，這是很多編劇無法駕馭的。許凱、鄧恩熙等青年演員的表演，也演技過關。這部戲，能看，好看。

對于《方圓八百米》而言，要把它為什么犯罪懸疑感強，好看，講清楚，就一個重要的點講清楚即可，那便是犯罪懸疑敘事上的有藏有露。咱們很多不懂行的編劇，在講犯罪懸疑故事的時候，喜歡藏，制造了很多懸疑點，把真相藏起來。但是，犯罪懸疑劇這個東西，只藏，就不好看了。適當的露，才是最重要的。至于露什么，則要具體問題，具體分析。

在這部電視劇作品當中，開局便是很多個懸疑內容出現。比如說，小鎮又出現了焚尸案件。比如，男主的未婚妻曾經在二十年前被焚尸。比如，小鎮出現違禁藥品，但藥品的源頭一直找不到。比如，涂松巖角色正在找一個女人，這個女人到底是誰，大家伙還不知道。這些，都是藏起來的懸疑內容。

而只有藏，這戲，也不好看。《方圓八百米》目前露了什么呢？露了許凱角色、鄧恩熙角色是賣藥兒的，這倆人在其中并沒有扮演正面的角色。而丁勇岱飾演的男主角，則并不知道兒子已經是犯罪分子了。貓捉老鼠的游戲當中，貓在明面上，老鼠也在明面上，而很多藏起來的點依舊處于懸疑的狀態上。這部戲，就好看了。

同時，這部電視劇在犯罪懸疑敘事當中，會編席子。什么叫編席子呢？不懂行的犯罪懸疑劇的編劇，寫這類敘事的時候，一個犯罪懸疑點使勁搞，一點到底，最后是把觀眾的耐心拖死了。懂行的編劇，則是編席子。犯罪懸疑的點要交替出現，并且形成一種席子的穿插平面感。犯罪懸疑從點到線，并且讓很多條線一起編織起來，成為席子面。這部《方圓八百米》便是如此了。

用這個編席子的方式搞懸疑敘事，就看點十足了。有些懸疑點，被露出來之后，立馬會有新的懸疑點出現。繼而，觀眾們會被這些新的懸疑繼續吸引。在這種敘事模式之下，觀眾們一直被犯罪懸疑內容吊著，一直會覺得有未解之謎讓自己疑惑，想要繼續追。這就是成功的敘事了。

與此同時，這部電視劇和以往的犯罪刑偵劇還有一個很大的不同——它的敘事地理環境，定位在了小鎮上，這是典型的熟人社會。以往的犯罪刑偵劇作品，很少定位在熟人社會當中，很少放在小鎮上。即便是《沙塵暴》這樣的西北題材的犯罪刑偵劇，也是定位在一個規模不小的城市當中，大家也無法構建成為熟人社會。

為什么熟人社會的犯罪刑偵更好看呢？因為這個熟人社會當中，讓犯罪分子們存在了聯系的偶發性和必然性。比如說，買藥賣藥并且嗑藥的那個犯罪分子，看到女主的真面目之后，立馬就知道女主是誰，并且可以輕松找到女主。這就是熟人社會的必然。這樣的故事，只能放在小鎮當中。即便是放在縣城，都不容易成立了。

再比如，涂松巖角色襲擊許凱飾演的男主，也只能是發生在熟人社會當中。小鎮故事，是在一個幾千人的盤子當中講故事的。而這些人，非常容易建立千絲萬縷的聯系。這些聯系，又直接編織成了時代環境背景之下的大網。這個網，其實就是時代敘事的目的了。咱們很多嚴肅文學的創作者們，喜歡比小鎮更小的敘事背景地，村莊。也是這個道理，敘事背景地越小，敘事編織出來的這個社會網越真實。

在劇本扎實、拍攝質量過關的同時，許凱和鄧恩熙等演員的表演，也是過關的。尤其是許凱這邊，已經沒有了流量明星的青澀，轉而向青年實力派進發了。如果他能夠把該劇當中的演技堅持住的話，那中國青年男演員當中，會出現又一位有演技的實力派。（文/馬慶云）