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六天包子,救出了張老爺子,張汝賢出獄的那一天,正趕上振奮人心的“臺兒莊大捷”。
大街小巷人人喜氣洋洋,久違的勝利,讓陰霾的天,都綻放出了歡顏。
一家人高高興興地往家走,可還沒有進門,就遇到了來收房的藤田。
原來,失蹤了幾天的張云旗夫婦,早就將房子賣給了小日子。
面對奪房,丁玉嬌至死不退一步,而孟萬福也抱了必死的決心。
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親兒子張云魁沒有了,侄子張云旗就是他的“兒子”。
不管這個“兒子”多么卑劣,也不管這個“兒子”多么無恥,“兒子”好不好,那都是他們張家的事,所以,“兒子”簽的字,他這個“爹”的認。
老爺子一言九鼎,雖然眼里冒出了血,雖然拳頭差點捏碎,可一家人還是搬離了老宅。
家沒了,張汝賢與丁玉嬌不想再連累孟萬福,畢竟,他不是家里人。
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況且,為了張家, 孟萬福已經付出了太多太多。
看著馬上就要流落街頭的老弱小,孟萬福更不能走了。
可他一個小小的廚子,在亂世中自身難保,在照顧這么一家老小又談何容易?
怎么辦,靈光一閃,富裕的田宅,出現孟萬福的腦海里。
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說起張家與孟家這兩家人,真正是剪不斷理還亂。
這邊,孟萬福為了張云魁的老小費盡了心機,而那邊,心如死灰的張云魁,又被韓小月給救贖。
張云魁也算是命大,淞滬戰場他是幸存人,臺兒莊戰役他又一次死里逃生。
可以說,兩場慘烈戰役撕裂了他的人生,從最年輕將領到被迫流亡隱姓埋名,張云魁這幾個月過的太跌宕起伏。
好不容易有了盧云的證詞與證言,可來到長官處,卻又面對著小人軍長遺孀的哭訴。
長官嘴里說著冠冕堂皇的安慰話,可要表達的內容卻是脅迫與不容置疑。
最終,為了六千戰友的撫恤金,張云魁含恨離去,臨行時他的一句“長衫敬不成軍禮”,表明了其心已經破滅。
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前途已無明路,張云魁帶著滿腔悲憤趕往武漢,在那里,他要與一家老小團聚。
可武漢早就是滿目瘡痍,破墻亂瓦中,張云魁聽到了一家老小都葬身海里的噩耗。
再也無法支撐,心靈與肉體的雙重打擊徹底擊垮了他,張云魁成了行尸走肉。
醫院里,因為一個雞蛋,傷兵們用紗布來羞辱他,那個曾經意氣風發的少將軍再也不見了。
躺在那里的,只是一個精氣神完全喪失的廢人,吃紗布就吃紗布,吃野草就吃野草,死與活對于一個沒有了盼頭的人來說,什么都是一樣。
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韓小月從痛恨到難受,她用痛心疾首罵醒了麻木的張云魁。
張云魁躺進冰冷的水里,他的心終于有了觸動。
這一邊,張家老小在孟萬福的安排下,也終于有了自己的住處。
小小的下人房雖然逼仄,可那是屬于他們獨立的小天地。
不得不說,孟萬福真是心靈手巧,狹窄的空間,硬是被他打造成了舒適家。
其實,張家老小能脫離苦海,除了孟萬福的不遺余力以外,他們還遇到了大貴人田家泰。
如果沒有田家泰的幫助,那張老太爺真就死在了獄中。
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初進田宅時,那叫一個氣派,它與外面的顛沛流離形成了鮮明對比,這里處處透著豪華與奢靡。
可以說,從吃到住田家都是孟萬福不可觸及的存在。
可就是這么神奇,小小的孟萬福硬是用七天的包子打通了道路,現在的田宅不光接納了他,更收容了張家老小。
說起這段佳話,還真叫人嘖嘖稱奇,什么好東西沒有吃過的田家主人,竟然對孟萬福的包子情有獨鐘。
為了那一籠籠的包子,他竟然打通關系將張老爺子給放了出來。
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要知道,當時孟萬福找到漢奸想成事時,漢奸一張口就是一千大洋。
老爺子一事透露出田家非凡的地位,住進田宅那里果然是藏龍臥虎。
主人田家泰,外面的身份是上海商界會長,除了家境優渥左右逢源以外,其實,他還有一個暗藏的身份。
連追了二十多集,真是越看越著迷,越看越心胸蕩漾。
當然,好作品離不開好演員,說真的,一開始追劇是被于和偉與王陽所吸引,沒想到,等到十九集才等到于和偉的身影。
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從期待到過足了眼癮,于和偉這一回又用精湛演技征服了觀眾,當然,這部作品里,每個演員都很優秀。
劇中,有將小人物的悲歡離合,給演到極致的黃澄澄,還有畢彥君老戲骨,他炸裂的演技讓我們一次次淚目。
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觀劇過程中,淚水流出了一次又一次,正面人物個個突出,反面角色也不錯,飾演最毒小人張云旗的曹磊,也讓我們對其演技深深折服。
從特例到眾生相,這部作品里沒有拉垮的演員,更沒有拖后腿的角色。
劇中,每一個人物都是那么的飽滿生動,就是出場只有幾個鏡頭的盧云與龐中皓,都讓我們印象深刻。
好演員太多,這里就不一一敘述,今天想重點說一說后出場的于和偉。
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如果說王陽飾演的張云魁是“明面上的英雄”,那于和偉特別出演的田家泰,就是全劇藏得最深的“暗線靈魂”。
表面上,他是上海商界呼風喚雨的商會會長,穿著定制西裝,住著豪華別墅,吃著山珍海味,縱橫捭闔八面玲瓏。
在他的飯桌上,日本人圍坐左右,活脫脫一個“漢奸商人”的模樣。
可實際上呢,田家泰是地下黨在上海租界最重要的聯絡員,他的洋行倉庫里堆滿了給新四軍準備的藥品和電臺,他每天周旋在各色人等之間,用“偽善”的面具藏著一顆滾燙的愛國心。
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可以說,于和偉用“靜水流深”式的演技,把這個角色的復雜與隱忍演到了極致。
雖說,于和偉在這部劇里不是主角,可他的每一次出場都讓人難以忘懷。
田家泰這個角色的魅力,全在“反差”二個字上,而于和偉則精準地抓住了這個核心,最終用他細膩的微表情,把角色的“兩面性”,給演繹得渾然天成。
面對日軍和漢奸時,田家泰永遠是一副溫和圓滑的模樣,他嘴角掛著恰到好處的笑容,說話永遠留三分余地,看起來既市儈又軟弱,誰都不會把他和“抗日斗士”聯系起來。
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只有在沒人的時候,田家這個當家的,才會卸下自己的面具,最新劇情里,他連著吃了六天孟萬福送來了包子。
從第一天的一炫就是半個,到最后一天的細嚼慢咽,于和偉將吃包子,吃出了一個新的意境。
特別是最后一次,吃“面包子”時,他被噎到又不敢喝水時的那種表情,真是讓人忍俊不禁,太有代入感了。
吃包子一事看似漫不經心,其實里面包藏了甚多的深意。
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通過吃包子,田家泰每次都在觀察著孟萬福的表現,他看起來像是在享受美食,可實際上在觀察孟萬福的執著,也在暗中打聽張老太爺的底細。
吃到第五天的時候,他因為連日來吃太多包子犯了胃病,在第六天看到孟萬福時,他條件反射到跑去廁所狂吐,那場景真是既好笑又有趣。
面對張太老爺,田家泰不是不想救,而是不能輕易暴露自己的身份,他要用這五天的時間來確認兩件事。
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一是,孟萬福會不會是日軍派來試探他的誘餌,二是,張老太爺值不值得他冒著暴露的風險去救。
最終事實證明,田家泰的眼光沒有錯,一個廚子愿意為了毫無血緣關系的老人跑六天,這證明張老太爺必定是值得敬佩的忠義之士。
六天吃包子天天不同,于和偉的用心詮釋,讓觀眾看到了一個好演員在細節上的嚴苛把控。
看完于和偉的吃包子環節,讓人不禁想起了他的相反面。
不知道從何時起,影視作品里的吃,竟然分成了真與假。
當然作為觀眾我們也可以理解,由于劇情的需要,每個演員都會面對作品里的吃吃喝喝問題。
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如果一次性過還好,遇到連卡好多次的,每次都真吃的話,胃腸確實受不了。
更何況,現在的劇組為了節省,很多的飯菜都是道具,用假物件來詮釋真吃喝,確實有一定的難度。
可同樣的規則條件下,有些演員就能將吃吃出一個新的高度來。
當然,這些吃都限于真吃真飯菜,以個人來說,讓人印象最深的一個畫面是,《天下無賊》里劉若英最后的吃戲。
那含在眼中的淚,加上嘴角上的醬,若干年后,還是栩栩如生在眼前。
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當然有真吃的,就有假吃的,有些演員為了身材更為了形象,他們視吃喝為最大的敵人。
為了將鏡頭含糊過去,他們一個個將觀眾當傻 子,空飯在嘴里嚼,而空筷子則在盤中亂戳。
觀眾眼睛明亮,誰優誰劣早就一眼看透,不說不代表不知道,因為,假的永遠代替不了真的,而什么是用心詮釋,什么是矯揉造作則一目了然。
當然,王陽在劇中的表現也很優秀,他與于和偉在劇中的表演,可以說是兩種完全不同的表演路數。
王陽的表演偏外放,情緒濃烈,角色的成長弧光清晰可見。
他演的是“明面上的英雄”,所有的痛苦、憤怒、掙扎都擺在明面上,靠著命運的巨大反差和情感爆發來打動觀眾,讓觀眾跟著角色一起哭一起笑,共情力極強。
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而于和偉的表演則偏內斂,全靠細節制勝,靜中藏雷,他演的是“暗地里的英雄”。
所有的情緒都藏在面具之下,一個眼神、一個微表情、一句語氣的變化,都是角色的內心獨白,戲份不多卻每一場都是記憶點,后勁十足。
這兩種表演方式沒有高下之分,反而恰好對應了抗戰年代兩種不同的愛國者,有人在前線浴血奮戰,光明磊落,有人在暗處潛伏堅守,默默犧牲,他們都是那個時代最了不起的英雄。
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