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發(fā)現(xiàn)追《八千里路云和月》的觀眾,10個(gè)有8個(gè)在說:本是沖著王陽(yáng)、萬(wàn)茜、于和偉去的,結(jié)果卻被71歲的老頭子圈粉了。
說的就是畢彥君演的清末舉人張汝賢。
這位老戲骨往那一站,長(zhǎng)衫微顫,眼神如刀,活脫脫就是從民國(guó)走出來(lái)的老派文人。
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他讓我們看到:亂世之中,槍炮可以摧毀城池,卻打不彎中國(guó)人的脊梁。
01可愛又固執(zhí),演活了文人的風(fēng)骨
送子出征那場(chǎng)戲,兒子張?jiān)瓶蛟诿媲埃巳ヤ翜麘?zhàn)場(chǎng)生死未卜。
換成一般演員,這時(shí)候不是哭就是嚎,可畢彥君沒哭沒鬧,他在聊書法。
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聊顏真卿的筆鋒,講什么叫“能無(wú)懼而已矣”。
此時(shí),這份鎮(zhèn)定有多平靜,后面的崩潰就有多扎心。
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當(dāng)從孟萬(wàn)福嘴里聽到兒子戰(zhàn)死,畢彥君整個(gè)人瞬間僵住,接過兒子的佩劍,指尖抖著貼在胸口,望著遠(yuǎn)方硬撐著說“我兒死得其所”,連胡子都跟著顫抖。
亦暖以為,這才是真正的演技,不是用眼淚淹沒觀眾,而是用克制刺痛人心,
還有鑒定藏書那場(chǎng)戲,田家泰找他鑒定藏書,作為一個(gè)文人,張汝賢很高興。
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田家泰把書遞給他,他沒有接,他先是雙手在衣服上擦了擦,然后才彎下腰小心翼翼用雙手捧起書。
這一系列動(dòng)作,將舊式文人對(duì)書籍的敬畏、對(duì)知識(shí)的尊重展現(xiàn)得淋漓盡致。
02他還是窩囊的白二爺
《大宅門》導(dǎo)演郭寶昌曾親口說,全劇最難演的角色,不是陳寶國(guó)的七爺,而是畢彥君演的二爺白穎軒。
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首先,這個(gè)角色的臺(tái)詞少,再者人物原型窩囊、隱忍,很多細(xì)節(jié)都是要靠表情和肢體語(yǔ)言來(lái)詮釋。
比如,兒子被趕出家門,作為老父親的他,不能明著送,只能躲在遠(yuǎn)處瞅。
當(dāng)兒子猛然回頭,他因?yàn)楹ε纶s忙把頭縮回去,等兒子走遠(yuǎn),才敢走出來(lái)。
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佝僂著背,站在寒風(fēng)中,目送兒子遠(yuǎn)去。
全程沒說一句話,就靠那躲閃又牽掛的眼神,還有那孤獨(dú)的背影,把老父親說不出口的愛和無(wú)力感,演得讓人五味雜陳。
70歲的他,敬畏職業(yè),用心演繹每一個(gè)角色,認(rèn)真對(duì)待每一場(chǎng)戲、每一個(gè)鏡頭。
03經(jīng)典往事,伯樂與黛玉
沒想到這樣一位老戲骨,竟然還是“林黛玉”陳曉旭的前夫。
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兩人的故事,始于鞍山話劇團(tuán),也與87版《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)典密不可分。
1979年,14歲的陳曉旭進(jìn)入話劇團(tuán)當(dāng)報(bào)幕員,24歲的畢彥君已是團(tuán)里骨干。
他被這個(gè)安靜愛讀《紅樓夢(mèng)》、自帶清冷書卷氣的女孩吸引,像兄長(zhǎng)般處處照顧,兩人因文學(xué)愛好越走越近。
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1983年,央視《紅樓夢(mèng)》全國(guó)海選,畢彥君第一時(shí)間拿著選角消息找到陳曉旭,力勸她去試林黛玉。
陳曉旭膽怯自卑,覺得自己資歷不足,畢彥君不斷鼓勵(lì),甚至用激將法激發(fā)她的倔勁:“難道你連為自己拼一次的勇氣都沒有嗎?”
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他幫她整理自薦信、挑選照片,還附上她14歲寫的小詩(shī)《我是一朵柳絮》,親手幫她寄出資料。
正是這份成全,讓陳曉旭成功入選,塑造了無(wú)人超越的林黛玉形象。
1987年《紅樓夢(mèng)》爆火,陳曉旭一夜成名,兩人于1988年低調(diào)結(jié)婚。
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后來(lái),兩人因生活瑣事產(chǎn)生隔閡,這段婚姻也成了娛樂圈一對(duì)經(jīng)典的意難平。
亦暖以為:有些相遇,縱使結(jié)局潦草,也足夠銘記一生。
畢彥君從未消費(fèi)過這段過往,始終低調(diào)拍戲。
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從《大宅門》的白二爺,到《覺醒年代》的辜鴻銘,再到如今《八千里路云和月》的張汝賢。
他用一部部作品,證明自己的演技,活成公認(rèn)的老戲骨。
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