都說中國畫的最高境界是留白,縱觀大家都擅長留白,他們對留白慎之又慎,猶如在方寸之地窺視大千世界,想象空間極盡擴大,意境陡起。青年畫家吳釗在中國畫領域耕耘多年,他對留白也有自己的見解。
怎么看待中國畫的留白,吳釗用了“慎重”二字。
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他的山水畫,有少數幾幅運用了大量留白。《影覆華池》中,近處的山石松木細細勾勒,山腳幾處小屋前的池塘綠意盎然,深深淺淺的荷葉鋪滿池塘,相映成趣。視線遠處運用大面積留白,只畫數座山峰輪廓,朦朦朧朧中山間似是終年云霧繚繞,和水面融為一體,給人神秘悠然之感,沒有直接描繪水,卻給人煙波浩渺的氛圍。畫面的氣韻和靈動展現得淋漓盡致。
創作大面積留白作品,吳釗說他甚是喜歡潘天壽和八大山人的畫,洗煉而經典,大面積留白空靈富有意境,呈現出開闊的空間美感,故有了這類山水作品。
觀吳釗的山水作品,色彩運用較多,畫面留白少,但卻沒有擁擠感,卻足見其匠心獨運。每一處留白他都非常珍惜,空間感有延伸,整體風格清麗雅致。《心中自有桃花源》《煙波自潤》這類題材因為留白用的地方特別少,所以得用大面積的環境內容去突出那很珍貴的留白。
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《煙波自潤》雖然沒有大面積留白,但是吳釗在表現時,一池荷塘荷花有疏有密,近景處荷花荷葉密實凸顯荷花開得繁盛,一葉烏蓬船置身其中被荷花包圍,盡顯夏日清涼。中景荷葉疏落,留白處即是水又是荷花。遠景處山巒清翠,留白讓這一池荷塘的空間意境得到充分極致延伸。整幅作品用墨極少,深深淺淺的綠色入目,夏日炎熱一掃而光。《荷花十里》一幅畫中,滿目的綠色荷葉充滿畫面,泛舟湖上,蕩開的漣漪是僅有的留白,這處留白給畫面帶來松弛,仿佛也如畫中人一般坐臥船頭領略這一方夏日寧靜。
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《心中自有桃花源》中深深淺淺的粉立刻把人帶入了桃花盛開的桃花園,大面積的粉色或濃烈,或清淡,層次豐富多樣,更淡處采用留白讓這滿山遍野的粉氣韻生動。畫雖然是吳釗對景物的細致描繪,卻更多是他的心境寄托。
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吳釗表示:可能往后的作品中留白會越來越多。目前的作品較多考慮豐富畫面。以后慢慢做減法,留白也會更加豐富有層次。
留白是畫家對境界的極致追求,吳釗在描繪他心中的山水自然:清秀飄逸,給大家在喧囂塵世尋一方恬靜自在。
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吳釗Wu Zhao獨立畫家,自由撰稿人,繪古典山水、文房花卉、古典人物、擅長篆刻、散文。發行著作有《雅致小品·小寫意技法教程》、《林泉尋古·吳釗國畫精選》《大匠之門·吳釗國畫寫生作品集》。有文章和繪畫作品發表于雜志報刊。近年來作品紛呈,多次舉辦個展和聯展等文化活動,作品被國內外諸多機構和個人收藏。
吳釗部分作品欣賞
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