廣西
受初期科舉制等影響，明代后期逐步形成"一字萬同"的"臺閣體"盛行。而身處元末明初的倪瓚，基本可以認為是宋元書法舒意復(fù)古的結(jié)束。今天我們欣賞倪瓚一組小字手稿墨跡，感觸小字非凡韻致。
這是倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）紙本 各縱20.1厘米 橫24.4厘米 臺北故宮博物院藏。小字寫好了，越看越有味道。
倪瓚是元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。
徐渭云：“瓚書從隸入，輒在鐘繇《薦季直表》中奪舍投胎，古而媚，密而疏。” 倪瓚真正做到了既“隱”且“逸”，其書既遒勁、精美，又率意、簡逸，無怪乎后人多稱其為“倪高士”。文征明、董其昌都曾高度贊美過他的書法。文征明評曰：“倪先生人品高軼，其翰札奕奕有晉宋風(fēng)氣 。”
董其昌評曰：“古淡天真，米癡(即米芾)后一人而已。”倪瓚與格守帖學(xué)的書法比較，完全是兩種迥然不同的風(fēng)格，不免遭人非議。如項穆指責(zé)倪瓚“下筆之際，苦澀寒酸。縱加以老彭之年，終無佳境也”。
近代書家李瑞清認為：“倪迂書冷逸荒率，不失晉人矩 ，有林下風(fēng)， 如詩中之有淵明（陶淵明），然非肉食者所解也。”
倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。作為在野的高人韻士，倪瓚書法，參禪學(xué)道，浪跡天涯 ，以一注冰雪之韻，寫出了他簡遠蕭疏，枯淡清逸的特有風(fēng)格。
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