一般一幅作品,氣勢(shì)強(qiáng)則氣韻弱,氣韻佳則氣勢(shì)弱,二者有機(jī)統(tǒng)一起來較難,而米芾的《張季明帖》則是把二者有機(jī)統(tǒng)一起來的少有佳作。此帖被不少學(xué)者認(rèn)為是米芾作品中格調(diào)最高的一件。
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米芾《張季明帖》
粗觀此作,開局的“余”字大開大合,把一個(gè)縱勢(shì)的結(jié)體變成橫勢(shì)的結(jié)體,第一筆特別長,看起來如長槍大戟入陣,大有“舍我其誰”的氣勢(shì),可謂勢(shì)如破竹。倘若不明白老米的字“風(fēng)檣陣馬,快劍斫陣”,觀此帖可以明矣。對(duì)于書寫氣勢(shì)的體現(xiàn),此作堪稱教科書式的典范之作。
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隨后的字,有大有小,有斷有連,節(jié)奏有急有緩,看下圖的“季明”“不審”兩個(gè)字組錯(cuò)落有致,很容易令人想到王羲之尺牘中的處理手法(見下圖得示帖)。
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注意觀察“季明”“不審”細(xì)節(jié)處理
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王羲之《得示帖》
至第三行“氣力復(fù)何如也”似高山瀑布,接連翻滾而下,令人震撼。此六個(gè)字直接取法于他自藏的張季明的《秋深帖》,張季明就是草圣張旭。
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左張旭《秋深帖》刻帖局部;右米芾擬“氣力復(fù)何如也”
米芾32歲時(shí)在黃州初識(shí)蘇軾于雪堂。東坡勸其書學(xué)晉人。他便不惜代價(jià)搜羅晉帖,日夜摹寫。當(dāng)他得到張旭的《秋深帖》之后,喜不自禁。看其此帖評(píng)價(jià)就知:“長史世間第一帖也”。
據(jù)米芾《書史》45則記載,他購《秋深帖》頗費(fèi)周折。此帖中的“氣力復(fù)何如也”一筆書,可謂直接仿張季明的《秋深帖》(見圖2-4)。但米芾的模仿可不是機(jī)械生搬,而是借鑒、化用。
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王獻(xiàn)之《中秋帖》,疑為米芾書
有人認(rèn)為此帖老米借鑒吸收了王獻(xiàn)之的《中秋帖》一筆書。但也有許多論者認(rèn)為《中秋帖》為米芾臨本。本人臨寫《中秋帖》亦深感與米芾諸多書寫習(xí)慣一致,《中秋帖》的“秋”與張季明帖的“秋”結(jié)體幾乎完全一樣,第一個(gè)“不”字的起收筆與結(jié)體也完全是老米的。這里且不論《中秋帖》是王大令還是米南宮的,我們可以從中學(xué)習(xí)米芾這種化古為己的手法。
我們繼續(xù)看之后的“好戲”:連綿六個(gè)字之后,節(jié)奏一變,字字獨(dú)立,大小錯(cuò)落,閃轉(zhuǎn)騰挪,恰似大珠小珠落玉盤。如前面一筆書形成明顯對(duì)比。
另外,在單字的處理上米芾也變化多端。此帖中有三個(gè)“帖”字,從左到右,第一個(gè)寫成行書,用圓筆顯得靈動(dòng);第二個(gè)寫得厚重,“口”轉(zhuǎn)折用方筆,字帶有一點(diǎn)楷意;第三個(gè)點(diǎn)畫連筆較少,行楷顯得端莊。
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第四行“行相間”三字各有風(fēng)采。“行”和“相”字的左右兩部分打破常規(guī),采取左放右收的辦法;“相”的右部采取內(nèi)擫筆法,而下面的“間”字則采取外拓筆法,有顏?zhàn)治兜馈!坝唷焙汀昂稀弊稚喜慷际恰叭恕弊诸^,“余”的人字頭寫得舒展。而“合”字的人字頭則寫得生澀、穩(wěn)重。
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在空間留白上,很容易令人想到《集王圣教序》中王羲之結(jié)字留白的技法。如圖中的“明”“深”“間”等字的中空留白。
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這種氣韻根在何處?根在“二王”。此帖書于元豐七年(1084),一說元祐元年(1086年)。時(shí)米芾35左右歲。在杭州推官任,是米芾寫自己所購張季明《秋深帖》的感受。此時(shí)期的米芾,大量從晉帖中汲取營養(yǎng),此帖很多地方具有二王風(fēng)格。如第一、二行,特別是“不審”二字,直接脫胎于大王行書。在取法“二王”的同時(shí),增加了“勢(shì)”的筆法,“沉著痛快,風(fēng)檣陣馬”米氏書法風(fēng)格脫穎而出。
一張39個(gè)字的手札,能蘊(yùn)含著如此豐富而又和諧的技法和神韻,當(dāng)不輸于右軍。
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