優(yōu)愛騰輪流上新，懸疑劇的春天來了？

作者 | 毓杭

編輯 | 計然

懸疑賽道熱起來了。

三月中旬，先是愛奇藝打頭陣，反扒緝盜劇《黃雀》上線；一周后，騰訊視頻X劇場時隔一年以《棋士》回歸觀眾視野；3月底，優(yōu)酷白夜劇場上新西北懸疑《沙塵暴》。

至此，三大平臺懸疑劇集結(jié)完畢。《棋士》和《沙塵暴》更因為定檔時間接近，出現(xiàn)了“隔空對打”的局面。

根據(jù)德塔文數(shù)據(jù)顯示，2025年開機(jī)長劇項目中，懸疑首次超過古裝成為市場第二。未來懸疑題材仍舊會是市場焦點(diǎn)，而在激烈競爭之中各平臺會拿出什么打法進(jìn)行應(yīng)對？針對這一內(nèi)容類型，平臺之間又達(dá)成了什么共識？答案或許就在各家作品之中。

三家排排坐，誰更勝一籌？

同題作文勢必要決個上下高低來。從聲量及社交平臺的討論情況來看，《棋士》的熱度更高一些，畢竟王寶強(qiáng)已經(jīng)12年沒演過電視劇了。但從具體成績來看這次的懸疑三國殺，似乎沒有誰是真正的“輸家”。

先看播出成績。

臺網(wǎng)雙端播出的《黃雀》，在臺端最高收視率破2，網(wǎng)端歷史最高熱度為8638；《沙塵暴》在3月31日達(dá)成優(yōu)酷站內(nèi)熱度破6500，貓眼日榜最高熱度第五名；《棋士》4次拿下貓眼專業(yè)版電視劇熱度榜日冠，在騰訊視頻站內(nèi)熱度26376。本質(zhì)上，三部劇的成績并沒有拉開太大距離。

進(jìn)一步觀察會發(fā)現(xiàn)，這三部劇具備一些共性：比如碼演員盤子的邏輯。

優(yōu)愛騰三家均選擇了有號召力的實力派演員+年輕演員的陣容，《黃雀》有郭京飛、祖峰和秦嵐，《沙塵暴》中段奕宏坐鎮(zhèn)，《棋士》則是王寶強(qiáng)12年后再戰(zhàn)小熒幕的回歸之作。上述主演，在觀眾中均有較高號召力，且以演技過硬著稱。

圍繞著一位或幾位實力演員為核心碼盤子的好處，保證了內(nèi)容的質(zhì)感。一方面，懸疑劇的觀眾與其他類型劇不同，他們往往對演技的要求會更嚴(yán)苛，而且對實力派更加偏愛；另一方面，對于普通觀眾而言，這樣的演員陣容也具備一定吸引力，比如《棋士》就吸引到了一些“為了王寶強(qiáng)”而來的觀眾。

又比如，三部劇都著墨于時代劇變之下的小人物命運(yùn)變遷。

它們的主角都不是所謂的大神探、大英雄；故事發(fā)生的舞臺也不是繁華的大都市；而且除了正邪交鋒外，它們也都不約而同去探討了“事情為什么會發(fā)展至此”的原因。

像《黃雀》中刻畫了“扒手江湖”，賊有本地與外地之分，還有幫會等錯綜的背后勢力；《棋士》則從一次意外開始講述普普通通的圍棋老師崔業(yè)，是如何走上犯罪之路的，這其中既有經(jīng)濟(jì)方面的壓力，也有長期被哥哥壓制導(dǎo)致的心理畸形；《沙塵暴》中殺死親爹的劉盈盈，更是標(biāo)準(zhǔn)的悲劇人物，長在重男輕女的家庭，費(fèi)勁全力逃出小鎮(zhèn)，最后還是被命運(yùn)吞噬。

當(dāng)然，這三部劇的長度也很符合當(dāng)下市場的大勢所趨。《黃雀》24集，《棋士》22集，優(yōu)酷向精短化方向靠攏的心最堅決，《沙塵暴》僅有12集，但或許正是因為集數(shù)太短，導(dǎo)致口碑沒有完全發(fā)酵起來就已經(jīng)大結(jié)局，從某種程度上影響了劇集的整體熱度表現(xiàn)。

除卻大方向上的共性之外，優(yōu)愛騰三家也在循著不同的方向去尋找自己在市場中的那個錨點(diǎn)。

《黃雀》以“火車站”作為通篇題眼，所有故事圍繞著火車站這個場景展開，給觀眾增添了不少新鮮感。在敘事風(fēng)格上，它和去年同樣來自于桃廠的《我是刑警》有幾分相似，是這三部里面最有“傳統(tǒng)風(fēng)味”的。

《棋士》，主打高智商犯罪，棋譜上的黑白縱橫，亦是現(xiàn)實中的正邪對立；在鏡頭語言和動作設(shè)計上，借鑒了圍棋術(shù)語；這使得它在懸疑劇既有觀眾在基礎(chǔ)上，網(wǎng)羅到了圍棋愛好者。它是目前三部劇中好評度最高、自來水最多的一部。但也有很多人指出，這部劇與《絕命毒師》似曾相識。

《沙塵暴》還是優(yōu)酷最擅長的懸疑+地域，這一次故事的舞臺變成了黃沙漫天的西北小鎮(zhèn)，在懸疑類型中往往作為配角的女性在這部劇里集體上桌，而且難得的是在整個敘事中，并沒有對性別身份進(jìn)行過分強(qiáng)調(diào)，這也較為符合當(dāng)下社會思潮的走向。

廠牌對決，何人領(lǐng)跑？

看過了具體的劇集，再說說三大平臺懸疑廠牌的總體表現(xiàn)。

愛奇藝一直有“懸疑第一廠牌”之稱，且觀眾對此也相對認(rèn)可。究其根本，要得益于2020年《沉默的真相》與《隱秘的角落》兩部劇打下的好基礎(chǔ)，甚至可以說這兩部劇是很多觀眾認(rèn)識何為懸疑的起點(diǎn)，也正因這份“初戀情結(jié)”，保住了迷霧劇場在懸疑賽道上的“懸疑純元”地位。

但迷霧劇場從進(jìn)入2021年后似乎迎來了漫長的水逆期，劇集質(zhì)量不能說不好，演員陣容也有亮點(diǎn)，但距離出圈就是欠口氣。《八角亭謎霧》《三大隊》《看不見影子的少年》《風(fēng)中的火焰》等等，細(xì)說起來都算有可圈可點(diǎn)之處，但影響力始終沒法輻射到大眾。

去年意外爆了的《我是刑警》，雖然偶爾會被放在整個懸疑大賽道里討論，但它本質(zhì)上屬于刑偵劇，也沒有在迷霧劇場播出。《黃雀》也是一樣，雖然我們把它放在“懸疑三國殺”中進(jìn)行討論，可它同樣不是迷霧劇場的成員。

今年的《漂白》倒算得上是破圈爆款了，開播5天刷新迷霧劇場歷史最高記錄，開播6天成為迷霧劇場首個破萬劇。可惜在劇集臨近收官時，突然爆出編劇陳枰洗稿風(fēng)波，導(dǎo)致《漂白》在爭議中收尾，也影響了它的長尾效應(yīng)。

騰訊視頻在三大平臺中入局懸疑賽道相對較晚，2023年攜“一劇一格”的X劇場正式加入戰(zhàn)團(tuán)。但鵝廠一貫有錢有人，起步雖晚成績卻不差，《漫長的季節(jié)》評分高達(dá)9.4分，接檔的《繁城之下》和《歡顏》也以8.5和7.8的高分收官。但和迷霧劇場一樣，這兩部劇的影響力與打頭陣的《漫長的季節(jié)》相比，存在一定差距。

雖然迷霧劇場后續(xù)劇集破圈的不多，但整體觀眾口碑基本都在及格線以上。反觀X劇場，去年的開年大作《黑土無言》確實是徹徹底底的滑鐵盧。

胡軍、陳建斌的雙王組合，任誰看了都會有極高的期待，黑土地上的罪案往事也很符合觀眾對于懸疑類型的偏好。但夢幻陣容端出來的，卻是一份明顯有邏輯短板的作品。《黑土無言》意外失手后，X劇場長達(dá)一年多沒有作品排播，直到《棋士》的出現(xiàn)。

優(yōu)酷屬于起個大早趕晚集的典型，2017年就做出過《白夜追兇》神劇，偏偏在懸疑廠牌這件事上落后愛奇藝半個身位，而且當(dāng)年懸疑劇場的知名度也始終被迷霧劇場壓過一頭。

事情的轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在去年，優(yōu)酷將懸疑劇場更名為白夜劇場，定位從“懸疑+”改為“社會派懸疑”，更名后的第一部作品《微暗之火》雖然不算大爆特爆，但至少立住了劇場氣質(zhì)——地域特色+世情懸疑。

后面的《新生》《邊水往事》《雪迷宮》等都可算在不同程度上獲得了成功：《新生》在海外成績力壓《眼淚女王》，《邊水往事》則是去年懸疑類型中的最高分獲得者等等。反倒是優(yōu)酷押了重寶的《白夜追兇》續(xù)集《白夜破曉》，聲勢浩大登場卻落了個淡淡落地的結(jié)果。

從廠牌整體情況來看，觀眾對于迷霧劇場的認(rèn)可度仍舊最高，白夜劇場也憑借足夠獨(dú)特的定位逐漸站穩(wěn)了腳跟，X劇場雖然成立最晚且作品相對較少，但出身鵝廠就是它最大的優(yōu)勢。

懸疑類型，仍有可為

在短內(nèi)容對長視頻平臺持續(xù)造成沖擊的當(dāng)下，懸疑類型仍舊能夠靠著反轉(zhuǎn)提供的觀看爽感，來搶奪觀眾的注意力，而且與其他類型劇相比，懸疑劇的創(chuàng)作門檻也相對較高。

此外耽改被叫停后，觀眾嗑CP的需求仍舊存在，懸疑劇往往采取一正一邪的雙男主設(shè)置，很符合觀眾對于“雙強(qiáng)CP”的期許，懸疑劇的潛在受眾并不少。這或許也是為什么今年的新開機(jī)項目中，懸疑類型一躍成為第二大品類，甚至超越了市場大熱門古裝劇。

各平臺的負(fù)責(zé)人也在不同場合表示過對懸疑類型加碼的決心，比如優(yōu)酷的副總裁謝穎就在去年表示，懸疑劇是優(yōu)酷探索新路徑的重要突破口，未來會加大“卷”起來的力度，擰干水分、保留精華。

從項目儲備來看，優(yōu)愛騰三家都留有子彈。也許是吃了之前鋪天蓋地宣傳將觀眾期待值拉得太高、反而不利于劇集播出后的口碑發(fā)酵的虧，對于未來的項目儲備，優(yōu)愛騰三家在前期宣傳方面都相對克制，沒有太多相關(guān)信息釋出。

迷霧劇場待上線劇集尚有4部，分別為《借命而生》《樹影迷宮》《正當(dāng)防衛(wèi)》和《低智商犯罪》，除了《低智商犯罪》集數(shù)相對較多——24集以外，其他三部均在15集上下。從主創(chuàng)陣容來看，也符合前文提到以實力派為絕對中心組盤子的規(guī)律。

X劇場尚有一部《人之初》待播，主演為張若昀和馬思純，導(dǎo)演則是執(zhí)導(dǎo)過《人民的名義》和《人世間》等大劇的李路。導(dǎo)演在之前采訪中透露，這不是一部常規(guī)的懸疑劇，他更愿意叫它“嫌疑情感劇”，屬于新賽道的內(nèi)容。

白夜劇場則有《無聲的回響》《曠野之境》《罪案》等項目儲備，其中《罪案》是導(dǎo)演算在加入阿里大文娛后的首部作品。他自己曾說過，《罪案》屬于一個懸案一個單元，可能要往季播懸疑IP的路子上做。

從現(xiàn)有信息來看，平臺還是在現(xiàn)有的類型元素上去做疊加，延展出更多細(xì)分類型，把懸疑這塊蛋糕做得更大，而不是一味在某幾個類型上卷生卷死。這對行業(yè)來說，倒是個促進(jìn)百花齊放的好事。

此外從已播項目及儲備項目來看，短是整個懸疑賽道的大勢所趨。但短真的能解決所有問題嗎？似乎也不是。

集數(shù)變短，無非是讓內(nèi)容變得更緊湊，給予觀眾的爽感更加密集。但短，也意味著發(fā)酵的窗口期跟著縮短了，觀眾的討論熱情還沒起來，劇集就已經(jīng)進(jìn)入到了大結(jié)局。這對劇集創(chuàng)作的要求變得更高了，每集不僅要有更密集的反轉(zhuǎn)與情緒爽點(diǎn)，還要有能與當(dāng)下社會情緒產(chǎn)生共鳴的話題切口，讓觀眾有主動討論的熱情與動力。

但不是每部劇都能做到這一點(diǎn)。同樣是短且優(yōu)的懸疑劇，10集的《新生》與12集的《沙塵暴》之所以命運(yùn)不同，就差在這兒。

生活流融入懸疑也是當(dāng)下的趨勢之一。最典型的是去年白夜劇場的《雪迷宮》，又名“東北美食圖鑒”。這同樣是把雙刃劍，生活流與懸疑的結(jié)合，很容易落入雞毛蒜皮的敘事，最后落得既非懸疑也非生活。

總之懸疑大年已經(jīng)拉開序幕，未來是繼續(xù)三家爭霸輪流坐莊，還是鐵王座終于迎來它的主人，讓我們繼續(xù)觀察一路走著瞧。