江蘇
春節(jié)檔爆款動(dòng)畫大片《哪吒2》上映至今已拿下154億票房，穩(wěn)居世界影史票房第5位。
且春節(jié)過后至今只有《水餃皇后》一部電影票房超3億，《哪吒2》卻依然堅(jiān)挺，讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的未來信心倍增。
如今來到六一檔，《風(fēng)語咒》、《畫江湖》系列編劇于奧、周鐵男合作推出動(dòng)畫大作《時(shí)間之子》。
配音演員陣容，則匯集黃渤、賈冰、周深等眾多一線明星。
能否延續(xù)《哪吒2》的勢(shì)頭，將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，相信網(wǎng)友們都會(huì)很關(guān)心。
作為一部被寄予厚望的動(dòng)畫電影，《時(shí)間之子》近期開啟了部分城市點(diǎn)映。
皮哥提前看了影片，下面就跟大家詳細(xì)分析一下影片的質(zhì)量。
01、
首先說說好的方面。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影常要捆綁神話IP。
比如《大圣歸來》改編自《西游記》；《哪吒》系列源自《封神演義》；《白蛇：緣起》根據(jù)《白蛇傳》改編。
這些作品雖說整個(gè)故事幾乎都是原創(chuàng)，但其主角孫悟空、哪吒、白素貞都是國(guó)人熟悉的神話人物，因此就像走上捷徑，觀眾會(huì)比較有代入感，也會(huì)更容易接受影片故事。
此外還有源自經(jīng)典動(dòng)畫片IP的動(dòng)畫電影。
比如《大頭兒子小頭爸爸》系列、《熊出沒》系列、《喜羊羊與灰太狼》系列等，這些電影定位的受眾就是低年齡段的青少年，都有一定的粉絲群和票房保障。
這些年也出現(xiàn)了《深海》、《大魚海棠》、《長(zhǎng)安三萬里》這種不改編神話IP，也非經(jīng)典動(dòng)畫片IP的純?cè)瓌?chuàng)動(dòng)畫作品。
雖然這些電影毀譽(yù)參半，票房成績(jī)也表現(xiàn)平平，但仍值得肯定。
《時(shí)間之子》亦是這種原創(chuàng)的故事，講述兩個(gè)年輕人因?yàn)橐粋€(gè)叫時(shí)光之輪的寶物結(jié)緣，一起經(jīng)歷冒險(xiǎn)之旅的故事。背景雖設(shè)定在一個(gè)叫“大都會(huì)”的虛構(gòu)城市里，但對(duì)這個(gè)城市的設(shè)定卻參考了30年代的舊上海，各種建筑物都能看到上海老照片的影子。
影片的敘事時(shí)間線巧妙地運(yùn)用了一種“錯(cuò)位”的方式。開頭講述冷面殺手十七替幕后老板佐伯從圣山之巔帶回一個(gè)能夠掌控時(shí)間的時(shí)光之輪，回大都會(huì)的途中卻遭遇撞船事故。
接著鏡頭又切到一個(gè)名叫“金沙島”的小島上，漁村的失憶少女千曉，與一個(gè)叫疤爺?shù)睦项^一起生活在島上。
為了離開小島前往一直向往的大都會(huì)，千曉愉愉溜進(jìn)一艘商船，卻在出海時(shí)商船撞上了一艘大船。
落水的千曉機(jī)緣巧合下與時(shí)輪綁定，被海浪沖到大都會(huì)岸邊。
十七找到千曉，想要回時(shí)輪，千曉卻不肯歸還，兩人約定讓千曉使用時(shí)輪一天，并幫助她實(shí)現(xiàn)“拍一部電影”的心愿。
在相處的過程中，十七和千曉漸漸產(chǎn)生感情。
但佐伯找到了他們并搶到時(shí)輪，想用時(shí)輪使時(shí)間逆轉(zhuǎn)回到10年前并改變時(shí)間線。
危急關(guān)頭十七搶回了時(shí)輪，和千曉一起離開大都會(huì)并從此銷聲匿跡。
原來與時(shí)輪綁定的人既能掌控時(shí)間，亦能停止衰老，十七卻在千曉面前漸漸老去。
直到50年后，佐伯找到了他們，不僅搶到時(shí)輪，還打傷千曉并導(dǎo)致她失憶。
十七只好帶著千曉隱居在金沙島，在失憶的千曉眼里，他就成了臉上掛著刀疤的“疤爺”。
到這里故事才接回到開頭千曉離開金沙島的時(shí)間線。
原來撞船事故發(fā)生過兩次，50年前帶著時(shí)輪回大都會(huì)的十七和千曉坐在同一艘船上，撞船落水后千曉得到了時(shí)輪。
50年后千曉離開金沙島乘坐的商船撞上的是佐伯一伙的大船，千曉隨后被佐伯綁架。
因?yàn)闀r(shí)輪已經(jīng)與千曉綁定，佐伯得到時(shí)輪后卻不能使用，才會(huì)想到回來抓住千曉。
后來十七為救千曉，被佐伯開槍打死并墜海。
傷心欲絕的千曉決定追逐光線，想要回到過去改變命運(yùn)并救回十七。
導(dǎo)演在敘事過程用這種錯(cuò)位手法，使原本一條線順序發(fā)展的故事充滿了懸念。
“不老”的千曉和日漸衰老的十七在一起共同生活50年的過程，見證了時(shí)間的流逝，也引發(fā)觀眾對(duì)于時(shí)間飛逝的過程中，何謂永恒的思考，這些深刻的話題，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中并不多見。
此外熱情開朗的千曉，和外冷內(nèi)熱的十七，角色的設(shè)定上既做到了性格互補(bǔ)，又產(chǎn)生幽默效果。
形象設(shè)計(jì)上一個(gè)是大眼睛高顏值；一個(gè)劍眉星目高大帥氣，都非常符合審美標(biāo)準(zhǔn)，不像“雄獅少年”那樣長(zhǎng)在觀眾的槽點(diǎn)上。
角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)并沒有采用動(dòng)作捕捉技術(shù)，而是獨(dú)具匠心地為每個(gè)角色設(shè)計(jì)一套專屬的肢體動(dòng)作，武打動(dòng)作鏡頭也做得非常用心。
場(chǎng)景設(shè)計(jì)上既參考了舊上海的街景，也為每個(gè)段落單獨(dú)設(shè)計(jì)了特色場(chǎng)景。
比如模仿李小龍《死亡的游戲》做的闖關(guān)樓，其中每一層都有一個(gè)獨(dú)立場(chǎng)景。
有中式建筑，也有夢(mèng)幻般的糖果樓層，把觀眾帶到一個(gè)亦真亦幻的美妙世界里。
02、
上面提到的這些都是電影比較突出的優(yōu)點(diǎn)。
因?yàn)檫@些創(chuàng)新和獨(dú)特之處，皮哥覺得可以給本片打6分以上的及格分。
但相比接近完美的《哪吒2》，《時(shí)間之子》還是存在一些明顯的缺點(diǎn)，這些缺點(diǎn)很有可能影響到其最終的票房表現(xiàn)。
最大的缺點(diǎn)是關(guān)于“時(shí)光之輪”的設(shè)定。
主創(chuàng)在設(shè)計(jì)這件寶貝時(shí)，明顯參考了《天空之城》中的飛行石，也是與主角存在某種綁定的寶貝，區(qū)別只是時(shí)輪是個(gè)金色的圓盤，造型有點(diǎn)像曲奇餅干。
但電影對(duì)于如何正確使用這個(gè)時(shí)輪，卻沒有認(rèn)真交代，只讓主角誤打誤撞之下觸動(dòng)了“開關(guān)”，實(shí)現(xiàn)時(shí)間的暫時(shí)停止和重啟。
其作用就像皮哥小時(shí)候看的《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》中克塞號(hào)放的大招“時(shí)間停止”。
反派佐伯知道時(shí)輪的正確打開方式，懂得如何用時(shí)輪讓時(shí)間逆轉(zhuǎn)并回到過去，但他卻直到影片的最后，都未能正常使用時(shí)輪。
因此如何用時(shí)輪逆轉(zhuǎn)時(shí)間，也成了留給觀眾最大的一個(gè)懸念。
或許主創(chuàng)自己都沒想好這件貫穿電影始終的“法器”有哪些功能，要如何正確使用。
從這點(diǎn)上也能看出創(chuàng)作者在編劇階段的不用心，相比細(xì)節(jié)滿滿的《哪吒2》，水平的高低有明顯的差距。
其次是影片雖然集結(jié)了周深、黃渤、賈冰、馬東這些大腕擔(dān)任幕后配音，卻沒能寫出足夠有趣的臺(tái)詞。
這些配音演員的喜劇天賦未能得到充分展示，這一點(diǎn)實(shí)在非常可惜。
作為一部帶著奇幻色彩的愛情片，影片的主題雖有涉及時(shí)間流逝，愛情永恒的深刻話題，卻只是流于表面。
全片的氛圍雖然熱熱鬧鬧的，內(nèi)容卻十分空洞，能夠令觀眾回味的東西幾乎沒有。
03、
綜合上面所述，《時(shí)間之子》的主題是關(guān)于“愛情”的，這就限制了16歲以下觀眾，面向的是成年人。
但影片故事又偏簡(jiǎn)單，人物行為、動(dòng)機(jī)、肢體動(dòng)作都非常卡通化，這又令成年觀眾群難以接受。
因此電影對(duì)于受眾群體的定位就有了偏差，是要拍給成年人看的，還是拍給16歲以下小孩看的，也許主創(chuàng)們“既要……也要……”，也許他們壓根就沒想好。
雖說影片的角度設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、鏡頭表現(xiàn)都有獨(dú)特之處。
但帶著這些缺點(diǎn)，《時(shí)間之子》必定不能夠達(dá)到《哪吒2》那樣的好成績(jī)，也難以成為爆款。
皮哥只希望它能盡量拿到一個(gè)好成績(jī)，畢竟脫離神話IP的原創(chuàng)動(dòng)畫，還是值得鼓勵(lì)的。
文/皮皮電影編輯部：熱血丹心
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