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作者|謝良兵(標準排名城市研究院院長)
全球潮玩市場千帆競渡,而其中竟有驚人的近九成出自中國東莞工廠之手。數(shù)據(jù)顯示,東莞目前已擁有超過4000家玩具生產(chǎn)企業(yè)、近1500家上下游配套企業(yè),是全國最大的玩具出口基地。全球動漫衍生品1/4由東莞制造,中國近85%的潮玩產(chǎn)自東莞。
東莞,這座以制造能力傲然全球的城市,在2023年正式加冕“中國潮玩之都”稱號。然而,當一座“世界工廠”與“潮玩之都”的名號相碰撞,它是否已然名副其實?我們是否正面臨一個“空有骨架,沒有靈魂”的“制造孤島”?
東莞潮玩產(chǎn)業(yè)的根基固然雄厚:從模具精度到材料研發(fā),從高效供應(yīng)鏈到大規(guī)模生產(chǎn)能力,無不彰顯其“世界工廠”級別的硬核實力。這猶如為潮玩藝術(shù)搭建了一座堅不可摧的舞臺。
然而,當聚光燈亮起,主角卻常處于缺席狀態(tài)。當年輕人懷揣狂熱奔向上海ChinaJoy、廣州螢火蟲動漫展等文化盛宴,東莞雖坐擁產(chǎn)業(yè)心臟,卻罕有能吸引全國目光的大型潮玩文化展會在此搏動。
本地消費市場也偏顯單薄——東莞潮玩工廠晝夜不息的流水線所生產(chǎn)出的萬千“孩子”,大多在出廠之后便踏上遠行之路,奔赴北上廣深等核心消費城市,而非在東莞的櫥窗中尋獲知音。
這種制造端與消費端的脫節(jié),恰如一個巨人擁有強健的臂膀,卻不知如何將手中珍寶捧到觀眾眼前。
東莞的潮玩故事里,更深層的失語在于本地獨特文化符號的缺席。無論泡泡瑪特等品牌的崛起如何耀眼,其核心IP的孕育卻多發(fā)生在別處土壤。
東莞作為“制造母體”,雖能完美復(fù)刻“形”,卻未能滋養(yǎng)出具有鮮明地域血脈、能引發(fā)廣泛共鳴的原創(chuàng)IP“神”。
放眼世界,那些真正屹立的“潮玩之都”,無不擁有自己的文化圖騰:東京秋葉原的次元文化與御宅精神早已融入城市血脈,成為全球朝圣地;美國圣地亞哥國際動漫展(SDCC)更將地域之名與全球流行文化符號緊密縫合。
東莞呢?深厚嶺南文化、改革開放前沿的拼搏故事、以及“世界工廠”的現(xiàn)代傳奇,這些獨一無二的文化富礦,仍深埋于地下,未能被精心采掘、淬煉成打動人心的潮玩藝術(shù)表達。
“潮玩之都”的靈魂,亦需在城市的肌理中具象地棲息。東莞的潮玩制造工廠雖星羅棋布,卻罕有能轉(zhuǎn)化為吸引公眾駐足、體驗、消費的活力文化空間。我們?nèi)狈α钊诵某迸炫鹊某蓖嬷黝}街區(qū)、美術(shù)館,缺乏將“制造現(xiàn)場”轉(zhuǎn)化為可感可觸“文化景觀”的創(chuàng)意實踐。
當消費者渴望沉浸于一個IP的宇宙時,東莞難以提供如東京原宿池袋那種令人流連忘返的主題旗艦店群落,或如美國迪士尼樂園那般宏大而精密的敘事空間。城市空間的“潮玩感”缺失,使東莞的“潮玩之都”稱號在市民的日常感知中,依然如同懸在半空的虛名。
這兩年,東莞提出了“制造美學(xué)”的概念,這正是東莞潮玩產(chǎn)業(yè)借助文化賦能蛻變的重要機會。東莞潮玩產(chǎn)業(yè)要真正實現(xiàn)從“制造孤島”到“文化高地”的質(zhì)變,必須勇敢跨越三重鴻溝。
首先,亟需打造一個具有全國乃至國際影響力的標志性潮玩文化展會,成為吸引人流、資金流、信息流的強力磁石。這絕非簡單復(fù)制,而應(yīng)立足東莞制造優(yōu)勢,探索“展會+產(chǎn)業(yè)深度游”、“設(shè)計師嘉年華”等獨特模式,讓觀眾得以觸摸潮玩誕生脈搏。
其次,必須啟動對本土文化基因的深度解碼與潮玩化轉(zhuǎn)譯工程。設(shè)立專項基金,鼓勵創(chuàng)作者從莞草編織、龍舟競渡、虎門風(fēng)云乃至千萬產(chǎn)業(yè)工人的奮斗故事中汲取靈感,催生真正帶有“東莞胎記”的IP。
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最后,需在城市規(guī)劃中大膽植入“潮玩基因”,推動舊廠房變身潮玩主題園區(qū),打造集設(shè)計、展示、銷售、體驗于一體的潮玩地標街區(qū),讓“潮玩感”真正彌漫于城市公共空間之中。讓潮玩愛好者提起潮玩會想去東莞打卡游玩。
東莞的潮玩產(chǎn)業(yè),如今站在從“中國制造”向“中國創(chuàng)造”華麗轉(zhuǎn)身的歷史性節(jié)點上。其未來不僅系于車間內(nèi)精密的機械臂,更系于能否在文化符號的創(chuàng)造、消費場景的營造以及城市氣質(zhì)的塑造上,完成一場深刻的“補魂”革命。
當東莞不再僅是潮玩世界的“幕后功臣”,而真正成為聚光燈下萬眾矚目的文化主角之時,“中國潮玩之都”才將實至名歸——屆時,這座城市將以制造與文化的完美共振,在時代潮頭鳴響屬于自己的洪鐘。
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來源 | 標準排名城市研究院
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