《分手清單》：注水的清單

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

《分手清單》試圖用荒誕的“分手儀式”去解構(gòu)當(dāng)代都市愛(ài)情的困境。這個(gè)點(diǎn)本頗具新穎，因?yàn)檎嬲鄲?ài)的兩個(gè)人，在分別時(shí)必然會(huì)經(jīng)歷鎮(zhèn)痛，當(dāng)必須完成清單才能正式告別彼此，電影本可剖開(kāi)愛(ài)情中難舍難分與相看兩厭的矛盾本質(zhì)。然而遺憾的是，電影將這難舍的愛(ài)意在電影中變成了一筆注水的清單。

在看《分手清單》時(shí)，電影伊始確實(shí)讓人眼前一亮，相比于很多同質(zhì)化的作品，其清單的創(chuàng)意堪稱(chēng)巧妙，因?yàn)閮扇嗽谥贫ㄟ@個(gè)清單時(shí)，正當(dāng)熱戀，所以定下來(lái)的任務(wù)，可謂都幾乎不可能完成，本意也是為彼此相守設(shè)置的保護(hù)層，但當(dāng)曾經(jīng)熱戀時(shí)的兩人真的走到了分別時(shí)刻，這張清單則又成為了電影構(gòu)建矛盾的戲劇張力，《分手清單》的本意也正是通過(guò)雙線敘事，將任務(wù)執(zhí)行與戀愛(ài)閃回交織，試圖讓觀眾在笑淚交織中體會(huì)愛(ài)而不得的無(wú)奈與美好。

那么這么好的一個(gè)構(gòu)思，為什么最后居然演變?yōu)榱艘还P冗長(zhǎng)的流水賬？電影最大的問(wèn)題，其實(shí)就是過(guò)度放大了清單的作用，忽視了分手才是其構(gòu)建情感共鳴的奠基。在《分手清單》里，電影其實(shí)給出了男女主人公三年的愛(ài)情長(zhǎng)跑設(shè)定，這個(gè)足夠?qū)挿旱臅r(shí)間，本可以細(xì)膩的去呈現(xiàn)兩人如何從陌生人邁入熱戀，又如何從熱戀進(jìn)入了分別冰點(diǎn)的過(guò)程，但這些最為核心的內(nèi)容卻被一帶而過(guò)了，結(jié)果，電影讓人目睹的感情如紙片般被撕碎，卻無(wú)從拼湊出裂痕的起源。

影片內(nèi)核的潰敗遠(yuǎn)比結(jié)構(gòu)失衡更致命。當(dāng)導(dǎo)演沉迷于 “清單任務(wù)” 的視覺(jué)噱頭，卻吝嗇于為馬天澤與夏沫填充真實(shí)的心理軌跡時(shí)，所有關(guān)于 “愛(ài)與成長(zhǎng)” 的宏大命題都淪為了空洞的口號(hào)。周年紀(jì)念日的信任裂痕如何演變成兩年的情感冰封？工作壓力與溝通失效之間有著怎樣的因果鏈條？這些本該深挖的情感張力，都被處理成苦情的蒙太奇碎片。當(dāng)鏡頭只能堆砌情緒，用特寫(xiě)放大演員的表情，所謂的 “悲情渲染” 早已異化為廉價(jià)的矯情表演。

在一段感情都沒(méi)能講好，言之無(wú)物的境地下，電影居然還塞入了另外兩對(duì)情侶的支線，然而無(wú)論是周游與程瀟的原生家庭糾葛、還是徐夢(mèng)潔與肖凱中的傳統(tǒng)愛(ài)情樣本，電影都根本無(wú)力去組織好人物的群像，使得這兩段支線游離于主線之外，即便全部刪除也無(wú)可厚非。而這種做法看似呈現(xiàn)了愛(ài)的復(fù)雜多樣，實(shí)則只是進(jìn)一步稀釋了原本就單薄的主線故事。

《分手清單》的虛，在于它用華麗的設(shè)定包裹著蒼白的劇本。用荒誕解構(gòu)愛(ài)情，卻讓荒誕成為了劇情的遮羞布；用清單承載成長(zhǎng)，卻讓清單淪為了流水賬。當(dāng)電影結(jié)尾，其讓人感受到的不是角色在愛(ài)情中的蛻變成長(zhǎng)，而是注水情節(jié)帶來(lái)的疲憊感。

個(gè)人評(píng)分：5