文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)
《分手清單》試圖用荒誕的“分手儀式”去解構(gòu)當(dāng)代都市愛(ài)情的困境。這個(gè)點(diǎn)本頗具新穎,因?yàn)檎嬲鄲?ài)的兩個(gè)人,在分別時(shí)必然會(huì)經(jīng)歷鎮(zhèn)痛,當(dāng)必須完成清單才能正式告別彼此,電影本可剖開(kāi)愛(ài)情中難舍難分與相看兩厭的矛盾本質(zhì)。然而遺憾的是,電影將這難舍的愛(ài)意在電影中變成了一筆注水的清單。
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在看《分手清單》時(shí),電影伊始確實(shí)讓人眼前一亮,相比于很多同質(zhì)化的作品,其清單的創(chuàng)意堪稱(chēng)巧妙,因?yàn)閮扇嗽谥贫ㄟ@個(gè)清單時(shí),正當(dāng)熱戀,所以定下來(lái)的任務(wù),可謂都幾乎不可能完成,本意也是為彼此相守設(shè)置的保護(hù)層,但當(dāng)曾經(jīng)熱戀時(shí)的兩人真的走到了分別時(shí)刻,這張清單則又成為了電影構(gòu)建矛盾的戲劇張力,《分手清單》的本意也正是通過(guò)雙線敘事,將任務(wù)執(zhí)行與戀愛(ài)閃回交織,試圖讓觀眾在笑淚交織中體會(huì)愛(ài)而不得的無(wú)奈與美好。
那么這么好的一個(gè)構(gòu)思,為什么最后居然演變?yōu)榱艘还P冗長(zhǎng)的流水賬?電影最大的問(wèn)題,其實(shí)就是過(guò)度放大了清單的作用,忽視了分手才是其構(gòu)建情感共鳴的奠基。在《分手清單》里,電影其實(shí)給出了男女主人公三年的愛(ài)情長(zhǎng)跑設(shè)定,這個(gè)足夠?qū)挿旱臅r(shí)間,本可以細(xì)膩的去呈現(xiàn)兩人如何從陌生人邁入熱戀,又如何從熱戀進(jìn)入了分別冰點(diǎn)的過(guò)程,但這些最為核心的內(nèi)容卻被一帶而過(guò)了,結(jié)果,電影讓人目睹的感情如紙片般被撕碎,卻無(wú)從拼湊出裂痕的起源。
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影片內(nèi)核的潰敗遠(yuǎn)比結(jié)構(gòu)失衡更致命。當(dāng)導(dǎo)演沉迷于 “清單任務(wù)” 的視覺(jué)噱頭,卻吝嗇于為馬天澤與夏沫填充真實(shí)的心理軌跡時(shí),所有關(guān)于 “愛(ài)與成長(zhǎng)” 的宏大命題都淪為了空洞的口號(hào)。周年紀(jì)念日的信任裂痕如何演變成兩年的情感冰封?工作壓力與溝通失效之間有著怎樣的因果鏈條?這些本該深挖的情感張力,都被處理成苦情的蒙太奇碎片。當(dāng)鏡頭只能堆砌情緒,用特寫(xiě)放大演員的表情,所謂的 “悲情渲染” 早已異化為廉價(jià)的矯情表演。
在一段感情都沒(méi)能講好,言之無(wú)物的境地下,電影居然還塞入了另外兩對(duì)情侶的支線,然而無(wú)論是周游與程瀟的原生家庭糾葛、還是徐夢(mèng)潔與肖凱中的傳統(tǒng)愛(ài)情樣本,電影都根本無(wú)力去組織好人物的群像,使得這兩段支線游離于主線之外,即便全部刪除也無(wú)可厚非。而這種做法看似呈現(xiàn)了愛(ài)的復(fù)雜多樣,實(shí)則只是進(jìn)一步稀釋了原本就單薄的主線故事。
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《分手清單》的虛,在于它用華麗的設(shè)定包裹著蒼白的劇本。用荒誕解構(gòu)愛(ài)情,卻讓荒誕成為了劇情的遮羞布;用清單承載成長(zhǎng),卻讓清單淪為了流水賬。當(dāng)電影結(jié)尾,其讓人感受到的不是角色在愛(ài)情中的蛻變成長(zhǎng),而是注水情節(jié)帶來(lái)的疲憊感。
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