AI電影未來(lái)怎么走，上影節(jié)AIGC競(jìng)賽單元給出了答案

從幕后創(chuàng)作到紅毯聚首，全球最優(yōu)秀的AI創(chuàng)作者們，在上海國(guó)際電影節(jié)掀起了一場(chǎng)團(tuán)建。

6月21日，第27屆上海國(guó)際電影節(jié)“SIFF ING青年新銳影像計(jì)劃”AIGC單元的創(chuàng)作者們，受邀來(lái)到上海電影節(jié)的舞臺(tái)，參加現(xiàn)場(chǎng)展映及交流，榮譽(yù)頒發(fā)、探索課堂、優(yōu)秀短片市場(chǎng)放映，并亮相上影節(jié)閉幕紅毯。

不再是透過(guò)屏幕去感受AI技術(shù)和創(chuàng)作的動(dòng)態(tài)，上海國(guó)際電影節(jié)為全球影視人提供了一個(gè)AIGC創(chuàng)作的創(chuàng)新試驗(yàn)場(chǎng)。

今年，上海國(guó)際電影節(jié)推出“SIFF ING青年新銳影像計(jì)劃”，聯(lián)合即夢(mèng)AI，首次設(shè)立“AIGC單元”，成為國(guó)際A類電影節(jié)中首個(gè)開(kāi)設(shè)AIGC競(jìng)賽單元的創(chuàng)舉。這既是對(duì)當(dāng)下炙手可熱的AI影視創(chuàng)作趨勢(shì)的呼應(yīng)，又以國(guó)際節(jié)展的平臺(tái)進(jìn)一步推動(dòng)了AI技術(shù)在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用和創(chuàng)新?。

“AIGC這兩年，每年都有進(jìn)步，最早開(kāi)始應(yīng)用，我就在做評(píng)審，最開(kāi)始的時(shí)候大家還是有點(diǎn)太沉迷技術(shù)，現(xiàn)在看，大家一定程度已經(jīng)得心應(yīng)手了。”

作為今年上海國(guó)際電影節(jié)SIFF ING青年新銳影像計(jì)劃的終選評(píng)審會(huì)主席，王紅衛(wèi)很大的感受是創(chuàng)作者AI創(chuàng)作的主體性更強(qiáng)了。

AI技術(shù)正加速融入影視創(chuàng)作，AIGC正從邊緣實(shí)驗(yàn)走向主流表達(dá)。在此前的金爵開(kāi)幕論壇上，黃建新導(dǎo)演更提到，未來(lái)的電影將分為三種：真人電影、動(dòng)畫電影和AI電影。

此時(shí)出現(xiàn)的SIFF ING青年新銳影像計(jì)劃AIGC單元，不僅展現(xiàn)了技術(shù)驅(qū)動(dòng)下的創(chuàng)作革新，也釋放出創(chuàng)作者對(duì)敘事、倫理與情緒的深度思考。從AI工具的探索到“創(chuàng)作主體性”的回歸，青年創(chuàng)作者們正在用AI拓展影視的邊界與未來(lái)的可能。

AIGC創(chuàng)作者在上影節(jié)

搞起了“團(tuán)建”

6月21日上午，本屆上海國(guó)際電影節(jié)AIGC單元的6部入圍作品《風(fēng)吹過(guò)那拉提》《回溯藥》《金魚》《清理》《潛入夢(mèng)海》《我的外星女友》在上海影視市場(chǎng)進(jìn)行了市場(chǎng)放映和映后交流。

放映現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，創(chuàng)作者和觀眾們沉浸在創(chuàng)意激蕩與未來(lái)影像的奇妙共鳴中。

今年，上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)啟的“SIFF ING青年新銳影像計(jì)劃”聯(lián)合即夢(mèng)AI首次設(shè)立“AIGC單元”。通過(guò)即夢(mèng)AI平臺(tái)官網(wǎng)收到了超過(guò)2600多部作品投稿。通過(guò)即夢(mèng)AI的支持，更多AI創(chuàng)作者們得以完成他們的作品走，并走上了國(guó)際節(jié)展的舞臺(tái)。

對(duì)AI創(chuàng)作者們來(lái)說(shuō)，SIFF ING的一天豐富且印象深刻。上午，在評(píng)審團(tuán)主席王紅衛(wèi)與終審評(píng)委羅冬、俞白眉、郁笑灃、張宥浩的見(jiàn)證之下，創(chuàng)作者們?cè)跇s譽(yù)頒發(fā)儀式上收獲了業(yè)界的寶貴認(rèn)可。

在展映之后，上影節(jié)又為AIGC創(chuàng)作者們準(zhǔn)備了新銳影像計(jì)劃探索課堂等系列活動(dòng)，知名導(dǎo)演、攝影師羅冬作為首位導(dǎo)師，與青年創(chuàng)作者展開(kāi)深度對(duì)話，現(xiàn)場(chǎng)碰撞不斷。

在這一天的最后，AI創(chuàng)作者們受邀踏上第27屆上海國(guó)際電影節(jié)閉幕式，留下了屬于他們的高光時(shí)刻。

除了入圍作品的導(dǎo)演，許多即夢(mèng)AI的創(chuàng)作者們也來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)。比如此次進(jìn)入AIGC單元30部候選作品的董晶暉。

“這一次的獲獎(jiǎng)影片里面，其實(shí)有很多專業(yè)科班出身的導(dǎo)演，這對(duì)于我們幾年前開(kāi)始建立的AI社群來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一個(gè)很好的切磋和學(xué)習(xí)的過(guò)程。”候選AI短片《鬼飲食》的作者董晶暉說(shuō)道。

回味6部入圍AI短片，不僅在畫風(fēng)上展示了AIGC的多元表現(xiàn)力，更因創(chuàng)作者在其中注入的思想深度令人印象深刻。它們以動(dòng)畫或真人的形式，探討外星科幻、時(shí)間旅行、職場(chǎng)焦慮、科技倫理等主題。

《風(fēng)吹過(guò)那拉提》是真人畫風(fēng)短片，呈現(xiàn)維吾爾少年在草原之上，尋覓風(fēng)中父親足音；《回溯藥》則是科幻題材，通過(guò)穿越的概念，呈現(xiàn)時(shí)空博弈；《金魚》是一部怪誕驚悚動(dòng)畫短片，隱喻當(dāng)代打工人的處境；科幻風(fēng)格的《清理》，通過(guò)真人的畫風(fēng)演繹，借助清潔機(jī)器人探討“干凈”與“責(zé)任”的邊界；《潛入夢(mèng)海》講述一位沉溺在痛苦中的警察，通過(guò)腦機(jī)交互的時(shí)空之旅逆轉(zhuǎn)宿命；動(dòng)畫短片《我的外星女友》則主要呈現(xiàn)外星女友和地球男友的爆笑戀愛(ài)日常。

作為本次AIGC單元的終審評(píng)委，導(dǎo)演羅東對(duì)其中幾部影片有特別的感觸。他指出，《潛入夢(mèng)海》高度還原了一起2007年馬尼拉游客被劫持的真實(shí)新聞事件，走了先AI短片再真人電影的路徑，這樣的路線已經(jīng)非常接近電影創(chuàng)作本身；《清理》呈現(xiàn)AI與人類共處的復(fù)雜情緒，作品呈現(xiàn)的完成度令他驚喜；而《金魚》雖選取看似普通的職場(chǎng)題材，卻因AI動(dòng)畫的呈現(xiàn)，讓主題煥發(fā)出生動(dòng)新意。

AI創(chuàng)作更得心應(yīng)手的階段，

AI的角色到底是什么？

隨著AIGC影像創(chuàng)作的持續(xù)進(jìn)化，上海國(guó)際電影節(jié)這樣的國(guó)際A類電影節(jié)設(shè)立AIGC單元以及制定相應(yīng)評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)的過(guò)程，本身也在回應(yīng)一個(gè)核心命題：在當(dāng)代影像語(yǔ)境中，AI究竟扮演著怎樣的角色？

“我比較看重創(chuàng)作者在利用這些AI工具的同時(shí)，能不能保持住自己的創(chuàng)作的主動(dòng)性。”

終選評(píng)審會(huì)主席王紅衛(wèi)強(qiáng)調(diào)，在評(píng)選這些影片時(shí)，他看重的是創(chuàng)作者是否展現(xiàn)出對(duì)劇本、故事與敘事結(jié)構(gòu)的深度理解，以及對(duì)鏡頭語(yǔ)言和視聽(tīng)表達(dá)的縝密把控。他希望從作品中看到創(chuàng)作者明確的創(chuàng)作意圖和有意識(shí)的表達(dá)目標(biāo)，而不僅僅是技術(shù)層面的堆砌或偶然性的美感。

此次獲得AIGC單元最佳視效榮譽(yù)的作品《金魚》實(shí)際上是即夢(mèng)AI的創(chuàng)作者去年制作的作品，在上影節(jié)的榮譽(yù)之前，已經(jīng)被小范圍傳播、獲得了一些肯定。此次獲獎(jiǎng)，一定程度上也是這種評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)。

阿米表示，《金魚》能在現(xiàn)在再度獲獎(jiǎng)，一方面讓他感到驚喜，另一方面也讓他思考，AI影片本身是否具備一些歷久彌新的元素，能夠超越一些時(shí)空限制，且不會(huì)因?yàn)榧夹g(shù)的迭代而被稀釋掉，這可能是電影節(jié)看重的。而此次獲獎(jiǎng)，也讓他更堅(jiān)定地想去做一些經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的AI影片內(nèi)容。

強(qiáng)烈而極簡(jiǎn)的色彩對(duì)比，外加一些紛繁的元素，情緒表達(dá)的沉淀，再加上強(qiáng)剪輯風(fēng)格，使得《金魚》成為了一部風(fēng)格獨(dú)特的動(dòng)畫短片。

摘得最佳創(chuàng)意榮譽(yù)的《潛入深海》，有著完整的敘事閉環(huán)，在現(xiàn)實(shí)感的基礎(chǔ)上，AI幫助它打破了原本電影創(chuàng)作的物理調(diào)度限制，使得它在轉(zhuǎn)場(chǎng)上凸顯了AIGC的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，并因此呈現(xiàn)了男主警察的留在記憶里的難以釋懷的痛苦。

獲頒最佳導(dǎo)演榮譽(yù)的《清理》中情緒細(xì)節(jié)的刻畫則是它在一眾影片中突圍的關(guān)鍵，它探討AI與人類共處的倫理，也彰顯冷峻的哲思，AIGC短片跳脫出了技術(shù)呈現(xiàn)，回歸到人文思考之中。

這些作品，無(wú)論在技術(shù)或題材上，都展示了創(chuàng)作者對(duì)敘事、主題與表達(dá)節(jié)奏的更為清晰的把控。

“AI有點(diǎn)像是導(dǎo)演跟攝影指導(dǎo)和美術(shù)指導(dǎo)溝通。”阿米指出，AI在創(chuàng)作流程當(dāng)前主要應(yīng)用于前期階段，類似于傳統(tǒng)影視制作中的籌備與拍攝環(huán)節(jié)。

在創(chuàng)作者的工作流程中，AI就像是實(shí)拍時(shí)的“進(jìn)組拍攝”，是構(gòu)建畫面和創(chuàng)意表達(dá)的關(guān)鍵步驟。而后期如剪輯、合成等部分，仍延續(xù)著傳統(tǒng)制作模式。因此，AI更像是早期創(chuàng)作中的輔助拍攝工具，承擔(dān)起畫面生成與創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)的初步任務(wù)。

“就像你擁有了一個(gè)團(tuán)隊(duì)。”作為評(píng)委，羅冬導(dǎo)演自己也在使用AIGC進(jìn)行影像創(chuàng)作，他感到，AI使得創(chuàng)作者不再一個(gè)孤獨(dú)地工作。盡管電影創(chuàng)作本質(zhì)上常常是孤獨(dú)的過(guò)程，但AI的出現(xiàn)如同一個(gè)無(wú)形團(tuán)隊(duì)的支持，它的規(guī)模和效能則取決于創(chuàng)作者如何選擇工具、進(jìn)行訓(xùn)練與互動(dòng)，最終AI也會(huì)反過(guò)來(lái)豐富和激發(fā)創(chuàng)作本身。

而這種相互反哺的關(guān)系，是AI輔助創(chuàng)作中最具魅力的部分。

上影節(jié)X即夢(mèng)AI，

AI+影視融合在路上

AI進(jìn)入影視制作勢(shì)不可擋，那么，AI在影視行業(yè)的應(yīng)用會(huì)產(chǎn)生哪些新的可能性？

基于此，王紅衛(wèi)對(duì)青年創(chuàng)作者提出了一些建議。他指出，首先，AI將成為下一代創(chuàng)作者必須掌握的基本技能，就像當(dāng)年從膠片過(guò)渡到數(shù)字影像，或作家從紙筆轉(zhuǎn)向電腦寫作一樣，這是一種“換筆”的時(shí)代轉(zhuǎn)型；其次，創(chuàng)作者不能依賴AI工具，而應(yīng)始終堅(jiān)持自身的創(chuàng)作主體性；最后，他強(qiáng)調(diào)，真正重要的是從與AI的持續(xù)互動(dòng)中發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)手段無(wú)法觸及的新可能性——那些只有通過(guò)AI才能激發(fā)的創(chuàng)意路徑，才是未來(lái)創(chuàng)作最值得探索的方向。

在羅冬看來(lái)，這種“新可能性”不僅體現(xiàn)在技術(shù)演進(jìn)上，更在于AI帶來(lái)的全新創(chuàng)作視角與方式，AIGC未來(lái)可能徹底改變創(chuàng)作的時(shí)間、空間與表達(dá)邊界。他回憶起自己與蘋果公司合作的經(jīng)歷，在那之前，他沒(méi)有想象過(guò)直接用手機(jī)拍攝廣告大片、甚至電影短片。

所以，他認(rèn)為創(chuàng)作本身比工具更為重要，無(wú)論是手機(jī)、AI還是其他技術(shù)手段，關(guān)鍵在于這些工具能為作品帶來(lái)怎樣的視角和呈現(xiàn)方式。任何媒介都有可能成為創(chuàng)作的載體，真正重要的是創(chuàng)作所傳達(dá)的內(nèi)容與表達(dá)的深度。

“AIGC未來(lái)可能性太大，我覺(jué)得已經(jīng)可以去完成一部很好的電影，我覺(jué)得一定是我們未來(lái)可見(jiàn)的，而且它可以跨越地域，跨越時(shí)間，跨越季節(jié)的變化，跨越演員的周期。”羅冬強(qiáng)調(diào)，AIGC擁有巨大的潛力，可能成為影視創(chuàng)作的重要發(fā)展方向。

對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，未來(lái)將需要在實(shí)踐過(guò)程中找到屬于自己的可能性坐標(biāo)。

董晶暉原本是做游戲程序的，他在2023年初接觸到了AIGC創(chuàng)作，作品《鬼飲食》是他個(gè)人跳出職業(yè)舒適區(qū)的一次嘗試，這次嘗試也源于他對(duì)工具的好奇，他希望知道他想要實(shí)現(xiàn)的畫面在AIGC中最終能達(dá)到怎樣的一個(gè)效果。

這次實(shí)踐給他打開(kāi)了一個(gè)窗口，如今他經(jīng)常給一些AIGC大賽投稿。在使用AIGC的過(guò)程中不斷迭代，逐步打造出屬于自己的IP，這是他最大的目標(biāo)。但在當(dāng)前階段，他認(rèn)為最重要的是在現(xiàn)有時(shí)間和條件的限制下，保持持續(xù)創(chuàng)作的狀態(tài)。

對(duì)阿米來(lái)說(shuō)，他比較確定AI是未來(lái)自身發(fā)展的方向，但對(duì)于將AI應(yīng)用于影視廣告還是短劇，還在觀望中。他認(rèn)為仍然需要在實(shí)踐中不斷探索，因?yàn)槟壳癆I在影視領(lǐng)域尚屬于新興業(yè)態(tài)，市場(chǎng)趨勢(shì)尚未完全明朗。

作為字節(jié)跳動(dòng)旗下的AI內(nèi)容創(chuàng)作與內(nèi)容平臺(tái)，即夢(mèng)AI一直在促進(jìn)AI影像被更多地認(rèn)知、接納，既給創(chuàng)作者提供工具，也給他們創(chuàng)造共舞的平臺(tái)與社群。

在王紅衛(wèi)看來(lái)，技術(shù)工具方和國(guó)際電影節(jié)合作設(shè)立AIGC單元，進(jìn)行橫向聯(lián)合是非常有必要的。不僅是對(duì)創(chuàng)作者的支持，更是在全球影像語(yǔ)境中為AI創(chuàng)作搭建對(duì)話平臺(tái)，而這一過(guò)程同樣能夠反哺技術(shù)的迭代。

此前，即夢(mèng)AI啟動(dòng)“未來(lái)影像計(jì)劃?AI科幻短片征集”活動(dòng)，將優(yōu)秀作品直通第78屆法國(guó)戛納電影節(jié)科幻電影國(guó)際峰會(huì)，使得主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能在峰會(huì)上與國(guó)際知名科幻導(dǎo)演、制片人交流；今年3月，上海電影與即夢(mèng)AI達(dá)成戰(zhàn)略合作，共同推出“未來(lái)影像計(jì)劃·AI動(dòng)畫創(chuàng)作周”活動(dòng)，探索AI動(dòng)畫融合的邊界，且后續(xù)將在AI動(dòng)漫短劇共創(chuàng)、AI青年創(chuàng)客培育、AI內(nèi)容城市展廳三個(gè)維度，逐步落地雙方的戰(zhàn)略合作。

通過(guò)一系列持續(xù)深入的合作與項(xiàng)目落地，即夢(mèng)AI在影視產(chǎn)業(yè)不斷搭建連接創(chuàng)作者與影視行業(yè)交流的舞臺(tái)，讓“未來(lái)影像”的想象一步步落地。