陳永軍草書書法作品│自作詩《莫高窟》《玉門關(guān)》

作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詩《莫高窟》《玉門關(guān)》

作品書體：草書

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

創(chuàng)作時間：2025年6月

作品釋文：（一）甲辰桂月訪絲路，石窟遺珍揚九州。彩繪線勾呈壁畫，浮塵拂盡眾生修。九層樓塔驚年華，千窟禪修歌萬秋。殘紙藏經(jīng)書歷史，駝鈴大漠匠人舟。（二）甲辰訪塞長城巒，疏勒河邊烽燧觀。登壘遠(yuǎn)望絲路道，漢朝疆土玉門端。黃沙萬里駝鈴響，垣斷千秋故址盤。聖境雁飛驚日月，夢回盛世眾人歡。

作品鈐印：永軍私璽、道居、偶得

作者簡介：陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會書法藝委會委員，廣東省書法家協(xié)會副秘書長，中國文聯(lián)第四屆全國優(yōu)秀基層書法家，中國書壇青年百強榜百強，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

墨痕深處的呼吸——陳永軍書法創(chuàng)作手記

2010年10月，第六屆空軍“藍(lán)天文藝創(chuàng)作獎”評獎在京揭曉，我的一件草書作品獲得第六屆空軍“藍(lán)天文藝創(chuàng)作獎”最高獎。“藍(lán)天文藝創(chuàng)作獎”作為空軍最高文藝獎項，要求作品有兵味、有思想、接地氣，為人民服務(wù)，為建設(shè)空軍服務(wù)。作品獲獎數(shù)量少，含金量高。

2010年12月，《陳永軍三十六歲墨跡》書法展覽在廣州開幕。展品中就有這件“藍(lán)天文藝創(chuàng)作獎”獲獎書作的再創(chuàng)版。觀展時，有位甘肅書友默默地在此件作品背面貼了張小紙條，留名留址留電話，還寫了段書評，這份心意，暖人心脾。后來我贈他作品集并題名留念。他是研究古文字的，現(xiàn)在甘肅簡牘博物館工作。十多年前我鉆研章草時，常向他請教疑難字的寫法，是故交老友了。

今年6月上旬，我正在參加省委宣傳部舉辦的電影工作培訓(xùn)班，他突然發(fā)來微信：“陳老師您好，方便時敬請回電，有要事求教。”課間我趕忙回電。原來，他想為弘揚簡牘文化盡份力，開展社教、研學(xué)公益活動，讓這千年墨寶“活”起來，吸引大家親近歷史，保護(hù)遺產(chǎn)，想邀我創(chuàng)作一件書法作品助陣。這份心意，我怎可推辭？

培訓(xùn)回家當(dāng)晚，愛人煮了老白茶，告訴我閨女特意購買了建盞茶杯和莞香送我。品茗閑聊間，她提到母親想念孫女，約好夏天來廣州住段日子。我聽了滿心歡喜——這可是件大喜事！幸福感來時，唯潑墨揮毫為快。于是請愛人洗筆、研墨、裁紙，我則凝神靜待筆意流淌。內(nèi)容選了自作的兩首邊塞詩《莫高窟》《玉門關(guān)》，所謂“簡牘書千古，繪刻銘流年”，這些中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長，義理相通，詩以詠志、酬以知音自是相得益彰。這件作品亦選用了厚重古樸、淡雅清新的浙江富陽秋香色元書紙，字體自然是奔放的草書，為巨幅三連屏（高250厘米，寬150厘米）。

創(chuàng)作時，我格外在意線條的粗細(xì)變化。表面是視覺的起伏，深層則是生命律動透過筆墨的覺醒——自然書寫間，粗細(xì)交替如生命的呼吸。一筆牽古今，在飛白與漲墨的激蕩中，于墨色的陰陽辯證間，構(gòu)建一個氣韻流蕩的草書世界。這其中藏著三種關(guān)系：

停頓韻律：如首行“訪絲路”，每字起筆不頓，收筆必駐，行筆間粗細(xì)大小自然流轉(zhuǎn)；又如三行“驚年華”，“驚”字上部突然頓挫，“年”字末筆疾停，“華”字中豎驟然懸住，方向轉(zhuǎn)、頓挫生，粗細(xì)參差，氣象便生；再如五行“疏勒河邊烽燧”，轉(zhuǎn)折頓挫，連線忽停，姿態(tài)百變。

速度節(jié)奏：典型如七行“黃沙萬里駝鈴響”，快速行筆時產(chǎn)生的細(xì)線猶如流星劃空，以速度與提按結(jié)合而產(chǎn)生幾度飛白線條。“黃沙萬里”用粗線，濃墨重壓，如時光凝固，壯闊頓生；“駝鈴響”則以快筆細(xì)線出之，勁挺若鋼絲，提按有度，筆壓驟減時細(xì)如“折釵股”，墨線滲紙間力透“屋漏痕”，可謂是速度與提按的協(xié)奏。

情感奔流：七行“垣斷千秋故址盤”線條變化推向了情感表達(dá)之巔峰。線條粗細(xì)輕重起伏如樂章，時而激昂如管弦齊鳴，時而沉寂似氣息屏凝，鮮明的節(jié)奏和奔涌的情感直抒胸臆，思緒亦在墨線中翻飛。

整件作品中，有的筆畫如天馬行空，飛花散雪，有的卻似老樹枯藤，流泉轟鳴，二者皆源于書寫過程中的“意外之變”——打破常規(guī)束縛，于自由揮灑中捕捉動態(tài)之美，平添了作品的豐富意蘊和空間美感。此“變”有三重境界：

中部筆變見氣息：如二行“浮塵拂盡眾生修”，“浮”字五點或輕或重，忽大忽小，方向瞬息萬變；“眾”字起筆線條由細(xì)如發(fā)絲漸變粗如椽柱，圓折相間，中部迭變，生機盎然。四行“殘紙藏經(jīng)書歷史”，“殘”字形圓、“紙”字線細(xì)勢長、“藏”字筆粗右下倚、“經(jīng)”字體方左上頂，形態(tài)各異，卻固守一條行軸線隨勢擺動；“書”字位于中間、筆勢突變，字小筆粗且左傾，勢若破空，居中而變，為行軸線的中部筆變；后接細(xì)線“歷史”，復(fù)歸平正，沖突中見和諧，氣息貫通。

筆鋒翻轉(zhuǎn)造險絕：六行“登壘遠(yuǎn)望絲路道”中“登”字上部側(cè)鋒運筆，瞬間鋒轉(zhuǎn)，下部中鋒行筆。“壘”字上段中側(cè)鋒混用，中段扁平棱角鋒使轉(zhuǎn)，下段中鋒運行，諸鋒交替翻轉(zhuǎn)，線條轉(zhuǎn)折飽滿多變。“遠(yuǎn)望”多取篆籀圓厚筆法，中側(cè)鋒引入，力透紙背。“絲路”以中鋒絞轉(zhuǎn)為主，線質(zhì)挺勁，細(xì)微的筆鋒角度調(diào)整帶來如臨深淵的險峻。“道”字側(cè)鋒轉(zhuǎn)折引動，中鋒含蓄收束，字內(nèi)鋒向沖突自洽。這正體現(xiàn)了“制造矛盾又化解矛盾”的筆法智慧。

體勢危中求平衡：八行“雁飛驚日月”演繹“意外之勢”。“雁”取右下斜勢，“飛”則縱向穩(wěn)健，二字筆勢相連。“驚日月”三字：漸變式錯位，體長的“驚”字上正下斜，險象環(huán)生；“日”字形小勢側(cè)；“月”字更是傾倒欲覆，似無可挽回。然而在行間廣闊空間里，這傾倒之勢反而找到了視覺的擺錘與平衡——章法的巧妙在此化解了字形的險仄，整體氣息反而生動自然。

此番揮毫，便是于墨痕的律動與書寫的不期而遇中，尋覓那剎那靈光。簡牘，這種古代寫在竹簡木牘上的文字載體，在紙張發(fā)明前已使用了上千年。簡牘書寫者古時多為普通吏卒，但卻創(chuàng)造了驚人的書藝瑰寶。兩千年前，這些民間書者手中的刻刀在胡楊木牘上劃下第一道橫豎時，又何曾想到這些記錄糧秣的筆畫，竟在黃沙下凝成中國書法的胎血。當(dāng)敦煌莫高窟的風(fēng)沙卷過玉門關(guān)，吹動戈壁灘上零落的紅柳。簡牘，這竹木為紙的方寸天地，以最樸拙的材質(zhì)，托起了最原始的墨魂。

我曾見過一枚東漢《玉門關(guān)簡》上，篆籀余韻未消，章草筆意已萌。豎畫收筆的勾挑是楷書的雛形，橫捺末梢的波磔乃行書的先聲。敦煌馬圈灣出土的《永元器物簿》，七十七枚木簡編聯(lián)如龍，墨色枯潤相生如呼吸，飛白處似聽得見書吏擱筆時沙漏的窸窣。甘肅簡牘博物館里六萬枚木簡，連綴成書體演變的基因鏈：從秦簡的古隸稚拙，到武威《儀禮簡》的隸楷兼?zhèn)洌俚礁使葷h簡蠶頭燕尾的成熟八分——漢字在此脫去象形的軀殼，長出抽象的筋骨。

今日書者鋪開八尺宣紙，仍向簡牘借一脈血性。錢君匋七十歲取法漢簡，枯筆里頓生金石之氣；鮑賢倫以秦簡入隸，扁平的結(jié)體忽見大漠孤煙。當(dāng)指尖撫過居延漢簡的數(shù)碼拓片，那率意天成的筆勢仍在向我私語：真正的書法從不在廟堂的規(guī)訓(xùn)里，而在生命與材料的碰撞中。我深深的感悟著這一切，竹木會朽，墨色常新——那掙脫形制的鋒芒，才是漢字不滅的魂魄！愿好友所研究的牘片上那可觸摸到的文明嬗變，附在我的筆墨之間，靈動著線條的靈動，鮮活著漢字的鮮活，永遠(yuǎn)滋潤著我心中的東方美學(xué)！