從北漂到種地，從迷惘到創(chuàng)作，一個(gè)95后的主動(dòng)抵抗

第19屆西寧FIRST青年電影展

李新月創(chuàng)作的《新月一章》入選第19屆西寧FIRST青年電影展主競(jìng)賽紀(jì)錄片單元，這是她自2020年加入由吳文光創(chuàng)立的非虛構(gòu)影像創(chuàng)作社群草場(chǎng)地工作站（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“草場(chǎng)地”）以來(lái)的第一部作品。

影片從2020年開(kāi)始拍攝，紀(jì)錄在外漂泊的李新月回到老家哈爾濱之后與家人共處的生活；同時(shí)，她藉由家庭錄像、數(shù)碼照片等檔案，結(jié)合地圖搜索與投影等方式，回望自己的成長(zhǎng)之路，以重新審視自己是如何被塑造，又通過(guò)何種方式主動(dòng)參與了自我的塑造。李新月在作者自述中講到，“新月”是母親給她起的名字，來(lái)自于母親在疼痛和混亂中仰望的美好，引領(lǐng)她回望出生的九十年代，檢視美好仰望與殘酷現(xiàn)實(shí)間永恒的纏繞。她希望影像創(chuàng)作可以成為人生之見(jiàn)證，并在日后以“新月”之名繼續(xù)書(shū)寫(xiě)新的篇章。

《新月一章》截幀，畫(huà)面中為導(dǎo)演李新月本人

這是筆者在本屆FIRST影展看到的最為之動(dòng)容的影像，此處想借用媒體人梵一老師的評(píng)價(jià)，“好看是對(duì)勇敢的敬佩，是發(fā)自?xún)?nèi)心深深的共情”，誠(chéng)然，生于九十年代的李新月用自己的人生素材向觀(guān)眾盛上了一桌記憶與情感的盛筵，在她幾乎毫無(wú)掩飾的袒露講述中，一座城市的歲月變遷，一個(gè)代際的成長(zhǎng)軌跡，都逐漸在銀幕一一顯影，然后既輕又重地勾起了在座諸眾的記憶聯(lián)結(jié)與情緒共振，新月以一種很輕的方式達(dá)到了一種很重的效果，是謂“既輕又重”。在影片的映后交流中，我們頻頻聽(tīng)及觀(guān)眾們將自身經(jīng)歷與《新月一章》之內(nèi)容相互勾連描繪的澎湃發(fā)言，頗有“江州司馬青衫濕”之意。

但在新月舉重若輕的坦率背后，我們一定要肯認(rèn)的是，作為一名創(chuàng)作者，她的真誠(chéng)、內(nèi)省與勇氣。關(guān)于自我剖析的影像有千百種，繁復(fù)綺艷者、凌厲蕭然者，皆有之，新月選擇做一個(gè)樸素歸真者，只取最簡(jiǎn)單的形與像，以赤子心行千里路、度萬(wàn)歲時(shí)，把悠悠近三十載鋪開(kāi)，細(xì)細(xì)碾磨，和盤(pán)托出。她在采訪(fǎng)中對(duì)筆者說(shuō)，“行動(dòng)在先、創(chuàng)作在后”（此句引用自草場(chǎng)地創(chuàng)立者吳文光）是她創(chuàng)作影像的基本策略；其實(shí)，筆者分不清，究竟行動(dòng)和創(chuàng)作，哪一種是屬于她的勇敢，抑或，都只是她的自然而然罷了。總而言之，新月踩著時(shí)間的腳步，在順流而下的生活中，走到了這里，將她的人生一章交付于銀幕前的每一位。

本次的采訪(fǎng)對(duì)談主要分為兩個(gè)部分，以草場(chǎng)地創(chuàng)作者李新月的行動(dòng)參與和私影像《新月一章》的創(chuàng)作軌跡為主題，從新月參與草場(chǎng)地的寫(xiě)作/影像工作坊開(kāi)始，一直到與成員們共同閱讀素材、挖掘主線(xiàn)、結(jié)構(gòu)敘事、調(diào)整剪輯等各個(gè)階段，她在這個(gè)過(guò)程中逐漸確立起自己的一套工作方法，梳理出通過(guò)影像創(chuàng)作探索個(gè)人身份、家庭關(guān)系和認(rèn)同的意旨。

作為草場(chǎng)地工作站的一員，李新月強(qiáng)調(diào)了集體討論和反饋在創(chuàng)作過(guò)程中的重要性，伙伴們?cè)谌绾纹胶鈩?chuàng)作者私人情感與觀(guān)看接受方面給予了她很大的幫助。當(dāng)她回顧自己的實(shí)踐之路時(shí)，表示首次嘗試就完成長(zhǎng)片并不是一件難事，所有的長(zhǎng)片都是由一個(gè)個(gè)片段組成的，也是在一個(gè)個(gè)階段中逐漸生長(zhǎng)出來(lái)的，什么都不要考慮，先從整理素材開(kāi)始吧。

筆者問(wèn)她完成首作之后最大的感想，她覺(jué)得，自己完成了形塑認(rèn)同的回顧，可以放下過(guò)往人生的很多擔(dān)子，邁步往前了，而在影展放映與觀(guān)眾交流產(chǎn)生的共鳴對(duì)她來(lái)說(shuō)是非常珍貴的禮物。最后，在談及未來(lái)的創(chuàng)作計(jì)劃時(shí)，她只是淡淡地表示，創(chuàng)作可以是持續(xù)一生、始終在進(jìn)行的事情，歡迎大家加入草場(chǎng)地工作站一起創(chuàng)作非虛構(gòu)影像。

下面，我們便來(lái)走進(jìn)作為創(chuàng)作者的李新月，和她的作品《新月一章》。

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李新月

行動(dòng)在先、創(chuàng)作在后的草場(chǎng)地創(chuàng)作者

談及作為影像創(chuàng)作者的李新月，則必先要介紹她參與的創(chuàng)作社群草場(chǎng)地工作站。

草場(chǎng)地工作站由中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片工作者吳文光于2005年創(chuàng)立，是一個(gè)面向所有人開(kāi)放的影像社群，不設(shè)置門(mén)檻，不強(qiáng)求統(tǒng)一風(fēng)格美學(xué)，鼓勵(lì)成員們進(jìn)行各種形式的非虛構(gòu)影像創(chuàng)作。通過(guò)舉辦拍攝教學(xué)、劇場(chǎng)表演、讀書(shū)會(huì)、放映會(huì)、瑜伽等活動(dòng)，以吳文光為核心的工作站成員們一起進(jìn)行著公民影像教育和獨(dú)立紀(jì)錄片文化推廣。草場(chǎng)地的工作方式是暨協(xié)同又獨(dú)立的，大家通過(guò)郵件組和線(xiàn)上會(huì)議等方式保持聯(lián)絡(luò)，定期舉行“寫(xiě)作/影像工作坊”（今年發(fā)展成“寫(xiě)作/影像/身體工作坊”）等活動(dòng)，成員們帶著各自拍攝的影片素材和處于不同階段的剪輯版本進(jìn)行集體的觀(guān)看和討論。

草場(chǎng)地工作站日常推送

2020年，在疫情、房屋租期、社群凝聚、個(gè)人發(fā)展等綜合因素的影響之下，工作站將活動(dòng)形式轉(zhuǎn)為線(xiàn)上。2022年，成員們共同創(chuàng)立“母親影展”，借“母親”之名，探索并回應(yīng)原生家庭、親密關(guān)系、自我成長(zhǎng)、社會(huì)巨變等時(shí)代問(wèn)題，希望發(fā)掘借助真實(shí)影像創(chuàng)作面對(duì)當(dāng)下問(wèn)題的新作者，助推長(zhǎng)線(xiàn)創(chuàng)作。

作為工作站最具有代表性的創(chuàng)作系列，“民間記憶計(jì)劃”起源于吳文光在2005年發(fā)起的“村民影像計(jì)劃”，后來(lái)于2010年發(fā)展為“民間記憶計(jì)劃”，它鼓勵(lì)年輕創(chuàng)作者回到家鄉(xiāng)，以口述史的方式紀(jì)錄村民們的歷史記憶。在這個(gè)影像計(jì)劃中，創(chuàng)作者持續(xù)的返鄉(xiāng)行動(dòng)，與通過(guò)采訪(fǎng)個(gè)體的記憶，復(fù)蘇幾被遺忘的，或被官方敘事所掩蓋的歷史結(jié)合在一起，形成串聯(lián)起行動(dòng)、形式、內(nèi)容的完整系統(tǒng)。李新月的《新月一章》也被收錄在“民間記憶計(jì)劃”之中。

陀螺電影：：你是怎么加入草場(chǎng)地工作站的？

李新月：我是2020年末加入的，以前的事情也是聽(tīng)伙伴們說(shuō)的。工作站本來(lái)在北京京郊的草場(chǎng)地，所以取了這個(gè)名字，房子租期到期了以后，吳老師（即 草場(chǎng)地工作站創(chuàng)立者吳文光）他們就搬去了秦家屯。那里是一個(gè)類(lèi)似北京四合院的院子，大概有三四間房，胡濤（草場(chǎng)地工作站成員，創(chuàng)作有《地洞》《復(fù)活》等）現(xiàn)在還住在那邊，我去過(guò)幾天，感覺(jué)挺清凈的，你好像是在北京，又好像不是在北京，但坐著車(chē)又能到北京，就是那么個(gè)地方。

后來(lái)，生活在那里的大約八九個(gè)作者逐漸感到環(huán)境變得很封閉，只有他們還能聚集在一起，而有的人感覺(jué)自己片子做著做著失去了動(dòng)力，草場(chǎng)地的人就越來(lái)越少，沒(méi)有新的人加入進(jìn)來(lái)，這里就變成了一個(gè)死水。當(dāng)時(shí)吳老師還寫(xiě)過(guò)一篇《失蹤者筆記》，從他的角度去記述離開(kāi)草場(chǎng)地的人，思考他們是因?yàn)槭裁丛蛟趧?chuàng)作上失蹤了。我感覺(jué)一個(gè)共同的原因就是人到了一定年紀(jì)，你要去考慮一些現(xiàn)實(shí)的原因，對(duì)于創(chuàng)作這個(gè)事情就放下了，慢慢地就淡出了。

在疫情之前，聽(tīng)他們說(shuō)，這種線(xiàn)下的方式已經(jīng)不太能繼續(xù)下去了，到了疫情的時(shí)候，大家分散在各地，更加沒(méi)有辦法聯(lián)系到一起，于是就開(kāi)始使用線(xiàn)上會(huì)議。一開(kāi)始是只有草場(chǎng)地那些人，大家一起做讀書(shū)會(huì)、線(xiàn)上瑜伽之類(lèi)的，后來(lái)他們想開(kāi)放給更多人參與，由吳老師主持，開(kāi)始招募寫(xiě)作/影像工作坊的人，只要你是對(duì)非虛構(gòu)影像創(chuàng)作感興趣，你就可以免費(fèi)報(bào)名，然后進(jìn)入騰訊會(huì)議參與。像片子里說(shuō)的，當(dāng)時(shí)我還在北京，大學(xué)時(shí)候（麻風(fēng)病愛(ài)心）工作營(yíng)的一個(gè)朋友過(guò)來(lái)找我，他知道草場(chǎng)地，給我推薦了草場(chǎng)地的公眾號(hào)，我就填了個(gè)報(bào)名表。

以前在草場(chǎng)地創(chuàng)作有一個(gè)條件，就是你需要有一個(gè)自己的村子，創(chuàng)作的方式就是每年要回村。我的理解是，大家不希望把拍非虛構(gòu)變成一個(gè)不斷在找議題、找題材的事情，比如這一部是拍拆遷，下一部又去拍同性，或者疫情，類(lèi)似這種；這樣好像很容易在找題材的過(guò)程中就做不下去了。所以他們的方式是你持續(xù)地回到自己的村子，在村子里不管是采訪(fǎng)、做一些行動(dòng)，或者就是種地，就建立起了跟大家的關(guān)系，其實(shí)這里面有一種公民參與社會(huì)建設(shè)的意義，即使只是我的一個(gè)小村子，但也是在進(jìn)行社會(huì)的建設(shè)。然后，才是將這一切過(guò)程轉(zhuǎn)換成影像創(chuàng)作，它是有一個(gè)先后在里面的。所以吳老師就說(shuō)，“行動(dòng)在先、創(chuàng)作在后”，就是這個(gè)道理，我加入之后一直也是這么做的。

那到了線(xiàn)上活動(dòng)的時(shí)候，我們這些新加入的人里面，很多是沒(méi)有自己的村子的，所以就轉(zhuǎn)變成拍自己內(nèi)心驅(qū)動(dòng)的事情，有的人想探索家庭，我就像片子里提到的，想梳理自己這26年是怎么走過(guò)來(lái)的，想問(wèn)接下來(lái)要干嘛。這是一個(gè)很私人的東西，其實(shí)你自己寫(xiě)個(gè)日記也行，但是因?yàn)橛幸粋€(gè)外部真實(shí)的條件驅(qū)動(dòng)你去做，于是就開(kāi)始做了。

陀螺電影：那這個(gè)寫(xiě)作/影像工作坊具體是做些什么呢？還有一個(gè)是閱讀素材工作坊對(duì)吧？

李新月：工作坊每年會(huì)有一季，每季大概有15或者20輪，一周一輪，每輪三小時(shí)，分為不同的階段，每周有一個(gè)主題。一開(kāi)始進(jìn)來(lái)是先看片子，我當(dāng)時(shí)看的是小博和邵阿姨（邵玉珍，二者同為草場(chǎng)地成員）的片子。小博的片子里他回到山東的村子，我記得開(kāi)場(chǎng)第一個(gè)鏡頭拍他光著的腳，他邊走邊說(shuō)，“這是屬于我的一塊宅基地，但是我這一輩子都不會(huì)用到”，因?yàn)樗且粋€(gè)同性戀，在村子里只有結(jié)了婚才能用宅基地蓋婚房。這是我第一次接觸到這種很私人視角的創(chuàng)作，然后小博來(lái)分享他為什么這么拍，想法是什么。我就明白了，原來(lái)可以以這么私人的視角或者個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷為驅(qū)動(dòng)點(diǎn)去做片子，這也是一種影像創(chuàng)作。

邵阿姨的片子是《我的村子2020》，也是我在草場(chǎng)地看的第一個(gè)片子，是在2020年的最后一天——跨年的時(shí)候放映的，這也是一個(gè)很個(gè)人的片子，她把這一年在村子里做核酸、被困，一家的生活都放進(jìn)去，但是最后我覺(jué)得這里面又有公共性的東西，人處在各種社會(huì)關(guān)系里，然后共同經(jīng)歷了一個(gè)什么樣的時(shí)期。

那么，閱讀素材工作坊的時(shí)候，也是每周大家輪流分享大概六到七分鐘原始的素材，完全不剪輯的素材，兩個(gè)小時(shí)分享，一個(gè)小時(shí)討論，大家相互反饋、提建議。你拍的時(shí)候還不清晰的片子的走向，在重新閱讀的時(shí)候就會(huì)一次次清晰起來(lái)，這些素材可以讓片子往哪走，用在什么地方上。

關(guān)于寫(xiě)作，我們有一個(gè)叫做“郵件組”的東西，我覺(jué)得是我們草場(chǎng)地的靈魂所在。大家會(huì)把每天寫(xiě)的東西發(fā)到郵件組里，每個(gè)人輪流負(fù)責(zé)一周的郵件整理，每晚把當(dāng)天整合的文字群發(fā)給大家。寫(xiě)什么都可以，可以是日記、讀書(shū)會(huì)、線(xiàn)上瑜伽的感想、對(duì)大家創(chuàng)作的反饋，或者就是流水賬也行。比如昨天夢(mèng)奇（即章夢(mèng)奇，草場(chǎng)地工作站成員，創(chuàng)作有《自畫(huà)像：47公里》系列）就寫(xiě)了在FIRST影展看了什么，做了什么，包括主持我的映后她也在里面提到了。一開(kāi)始你不覺(jué)得郵件組有什么，但后來(lái)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些文字變成了影像創(chuàng)作的一個(gè)基礎(chǔ)。郵件組是每年365天不間斷的，你有什么東西隨時(shí)可以發(fā)到組里，但有一個(gè)人是每天都在寫(xiě)的，就是吳老師。

陀螺電影：我還是很佩服每天都能堅(jiān)持寫(xiě)作的人的，筆耕不輟的狀態(tài)，慢慢地在日復(fù)一日的寫(xiě)作里，很多東西就生長(zhǎng)出來(lái)了，對(duì)于理解自己，理解周遭，理解這個(gè)社會(huì)和時(shí)代都有非常大的幫助，然后才是通過(guò)這些寫(xiě)作去搭建創(chuàng)作的框架，而創(chuàng)作的過(guò)程又反哺了當(dāng)下在進(jìn)行的生活，可能這就是日常寫(xiě)作的意義吧。而且我之前看過(guò)胡濤寫(xiě)的《復(fù)活》拍攝時(shí)期的創(chuàng)作筆記，寫(xiě)得太好了，里面太多關(guān)于個(gè)體被時(shí)代擠壓，同時(shí)又在和集體博弈的東西，已經(jīng)不是喜歡的程度了，是每次讀都會(huì)非常感慨。所以，你們通過(guò)郵件組互通有無(wú)的時(shí)候，感覺(jué)大家對(duì)彼此的生活是非常了解的，甚至已經(jīng)到了事無(wú)巨細(xì)的狀態(tài)？

李新月：是，其實(shí)大家在線(xiàn)上比在線(xiàn)下更緊密，線(xiàn)下有時(shí)可能還沒(méi)什么話(huà)說(shuō)，但線(xiàn)上每天都會(huì)有很多的交流。

陀螺電影：那你們收到每天的郵件還會(huì)給大家寫(xiě)反饋嗎？比如，針對(duì)某一篇文字再次進(jìn)行回復(fù)。

李新月：就是會(huì)來(lái)來(lái)回回地發(fā)，今天有誰(shuí)講了一個(gè)什么東西，我們可能就會(huì)就著這個(gè)話(huà)題一直回復(fù)。這個(gè)其實(shí)也是一種剪輯。

陀螺電影：怎么說(shuō)呢？是哪種剪輯？

李新月：我的理解是，剪輯是你對(duì)拍出來(lái)的東西的思考，還有生活本身的一個(gè)思考，這是在交流的過(guò)程中才會(huì)激發(fā)出來(lái)的。實(shí)際上，你坐在電腦前看著剪輯軟件，其實(shí)是腦子里什么都沒(méi)有的。如果沒(méi)有前面那些交流，坐在剪輯臺(tái)前是什么也剪不出來(lái)的感覺(jué)。（笑）

。2

《新月一章》

被動(dòng)塑造與主動(dòng)塑造相互角力的家庭私影像

陀螺電影：我們現(xiàn)在來(lái)具體討論《新月一章》這部影片的創(chuàng)作過(guò)程，你是怎么開(kāi)始拍攝的呢？有想過(guò)要拍哪些東西嗎？

李新月：一開(kāi)始就是參加工作坊，覺(jué)得可以開(kāi)始拍了。但是所謂的拍攝也只是把相機(jī)架在那里，每天的生活其實(shí)挺單調(diào)的，就是在母親家或者父親家吃飯，大家看手機(jī)、上網(wǎng)，其實(shí)是沒(méi)有什么情節(jié)或者說(shuō)劇情在里面的，也沒(méi)有什么話(huà)題。我就覺(jué)得，這難道就是創(chuàng)作了嗎？拍了一堆很占內(nèi)存的東西，好像把生活經(jīng)歷了一遍，做場(chǎng)記的時(shí)候，再看一遍也覺(jué)得沒(méi)有什么用，太過(guò)日常了。

陀螺電影：那你從什么時(shí)候開(kāi)始發(fā)現(xiàn)這些日常素材之中潛藏的意義，或者可被使用的地方？

李新月：因?yàn)榧词故前讶粘＝o拍下來(lái)，但是還是有意識(shí)地紀(jì)錄了大量的東西，這些東西再經(jīng)過(guò)一兩年之后回頭看，它才變得有了一點(diǎn)意義。

《新月一章》截幀，畫(huà)面中為導(dǎo)演李新月本人

陀螺電影：所以你會(huì)想要去拍一些不一樣的東西嗎？一些不同于日常生活的素材？或者你怎么知道什么時(shí)候應(yīng)該舉起攝影機(jī)？

李新月：我當(dāng)時(shí)是只要有人，我的相機(jī)就放在那里，比如，把我奶接回家，我奶奶坐在那里，她也沒(méi)干什么，但我的相機(jī)就一直開(kāi)著。

陀螺電影：他們是很快地就適應(yīng)了你的攝影機(jī)一直存在這件事嗎？

李新月：像老人家，她其實(shí)是不管的，她不覺(jué)得這攝影機(jī)有什么特別的。父母的話(huà)，剛開(kāi)始有點(diǎn)不習(xí)慣，覺(jué)得我怎么什么都拍，在家里穿個(gè)睡衣你也拍；但是后來(lái)我拍著拍著，他們就無(wú)所謂了，因?yàn)槟菙z像機(jī)老在那兒待著，他們也就習(xí)慣了。

陀螺電影：父母婚禮的錄像檔案你是怎么發(fā)現(xiàn)的，還是它一直就在那里？

李新月：就像片子里說(shuō)的，它一直在，但沒(méi)有人看它。

陀螺電影：錄像帶具體是在哪？舊家，還是父母現(xiàn)在分別的家里？

李新月：反正一直是在我媽那兒。

《新月一章》截幀，新月母親與父親90年代婚禮錄像

陀螺電影：當(dāng)時(shí)閱讀素材或者剪輯的時(shí)候，你們?nèi)绾斡懻撘允裁捶绞饺ナ褂眠@段素材？

李新月：最開(kāi)始我把這段錄像轉(zhuǎn)出來(lái)分享是在一個(gè)讀書(shū)會(huì)上，只分享了一個(gè)片段，當(dāng)時(shí)的反饋就是，他們看到了90年代的哈爾濱是什么樣的，90年代的年輕人是什么樣的。一卷錄像帶有90分鐘，那個(gè)婚禮的攝影師還挺特別的，除了拍常規(guī)的婚禮流程，大伙兒接親、送親、吃席這些，還拍了哈爾濱的街道、車(chē)上路過(guò)的風(fēng)景，還有演奏的樂(lè)隊(duì)。所以草場(chǎng)地的伙伴們看了之后就覺(jué)得，那時(shí)的哈爾濱看起來(lái)一切都很新，馬路很寬敞，城市很整潔，年輕人很有活力，充滿(mǎn)著對(duì)未來(lái)美好生活的向往的狀態(tài)。在錄像里，那種紅色的濾鏡之下，好像這座城市會(huì)越來(lái)越好的感覺(jué)；而且你會(huì)有一種，那時(shí)的哈爾濱比現(xiàn)在還要好的感覺(jué)。

于是我們就開(kāi)始梳理這個(gè)線(xiàn)索，開(kāi)始認(rèn)真地去閱讀這一整個(gè)90分鐘的素材，里面有什么信息量，通過(guò)這段素材去閱讀我所出生的90年代。

陀螺電影：你剛才提到了樂(lè)隊(duì)。

李新月：對(duì)，那是我大姑請(qǐng)來(lái)的，她在文化局工作，所以就請(qǐng)了一個(gè)單位能聯(lián)系到的樂(lè)隊(duì)，好像當(dāng)時(shí)哈爾濱挺多這種玩樂(lè)隊(duì)的年輕人，后來(lái)這一批人都離開(kāi)了哈爾濱，大部分去了北京，還有一些其他地方，都不在這里了。

陀螺電影：那《新月一章》的結(jié)構(gòu)是怎么討論出來(lái)的呢？是如何分配、安排這些當(dāng)下生活和往日錄像的素材的？

《新月一章》截幀，在哈爾濱曾經(jīng)的住處

李新月：這個(gè)片子最開(kāi)始叫做《我在哈爾濱長(zhǎng)大》，就是完全按照時(shí)間順序，從九十年代父母的婚禮，然后伴隨我長(zhǎng)大，幼兒園的錄像，一路這么按照流水賬走下去，但是覺(jué)得很冗長(zhǎng)。后來(lái)我們提煉出一個(gè)方向，一位九零后是如何通過(guò)被動(dòng)塑造和主動(dòng)塑造成長(zhǎng)起來(lái)的。

被動(dòng)塑造就是從小的集體教育、升學(xué)體制這些，包括后來(lái)去考教資，但是考教資是一個(gè)主動(dòng)投入的被塑造。主動(dòng)塑造可能是我對(duì)這些被動(dòng)塑造做的一些抵擋，比如大學(xué)的時(shí)候一群年輕人去參加工作營(yíng)，做一些自己認(rèn)為有價(jià)值的事情，但那種青春的階段是很短暫的，是一閃而過(guò)的。大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)現(xiàn)實(shí)之后，那種很有青春活力的狀態(tài)馬上變成了一種麻木，在北京的階段就是被整體環(huán)境給塑造了。后來(lái)回到哈爾濱，我又沒(méi)有工作，生活基本上處于一個(gè)停滯的狀態(tài)，加上疫情的封閉，那種被動(dòng)就越來(lái)越強(qiáng)烈。當(dāng)然，雖然回到哈爾濱感覺(jué)人生停滯了，雖然上大學(xué)之前一直和家人生活在一起，但是我們從來(lái)沒(méi)有像那樣朝夕相處過(guò)；所以這也是一個(gè)機(jī)會(huì)，小的時(shí)候可能是一個(gè)單向被照顧的角色，現(xiàn)在我們可能更傾向于互相照顧，包括跟我的奶奶的交流。

所以，加入草場(chǎng)地其實(shí)也是一種我的主動(dòng)抵抗，通過(guò)和伙伴們一起創(chuàng)作，試圖去弄懂些什么，留下些什么，也才有了這部片子，所以我也把一些線(xiàn)上討論的東西放在影片里。

《新月一章》截幀，用地圖展現(xiàn)北京生活

陀螺電影：你是從什么時(shí)候正式地開(kāi)始處理這些素材的，也就是你說(shuō)的坐在剪輯臺(tái)前開(kāi)始剪片子。這個(gè)結(jié)點(diǎn)是怎么出現(xiàn)的呢？是覺(jué)得自己的素材已經(jīng)攢夠了，還是整個(gè)片子的結(jié)構(gòu)已經(jīng)討論得足夠清晰之后？

李新月：草場(chǎng)地其實(shí)有著某種節(jié)奏，因?yàn)橐荒暧幸粋€(gè)閱讀素材工作坊，大家在經(jīng)過(guò)了那么多輪素材的分享，也討論了這么多。接下來(lái)就可以著手把這個(gè)想法實(shí)現(xiàn)出來(lái)，然后大家就會(huì)陸續(xù)進(jìn)入剪輯階段。

陀螺電影：那你的整個(gè)創(chuàng)作周期是什么樣的節(jié)奏，比如，哪一年是處在什么環(huán)節(jié)，參加哪個(gè)工作坊？

李新月：2021年參加寫(xiě)作/影像工作坊，2022年參加閱讀素材工作坊，2023年就進(jìn)入剪輯階段，到2024年7月差不多定剪，然后我們是采用一對(duì)一，或者一對(duì)二的方式來(lái)工作。

陀螺電影：是類(lèi)似成員之間互相結(jié)對(duì)子的方式嗎？

李新月：對(duì)，就是一個(gè)剪輯小組。剛開(kāi)始是吳老師跟我一起做，做了幾輪之后，我們兩個(gè)陷入到一種不知道要怎么繼續(xù)的狀態(tài)，但是他已經(jīng)開(kāi)了一個(gè)頭，知道怎么弄了。后來(lái)是夢(mèng)奇和哈比（草場(chǎng)地成員）加入進(jìn)來(lái)，跟著我一起很細(xì)致地看素材，比如那些錄像，我拍的日常生活。當(dāng)我剪出一個(gè)20分鐘的片段，我就共享讓她們一起看，她們反饋，我再剪出來(lái)一個(gè)20分鐘，她們?cè)倏矗俜答仯淮蟾偶舫鲆话攵嗟臅r(shí)候，我們整體連起來(lái)再看一遍，再進(jìn)行反饋；到后面就是我自己在做了。

當(dāng)然，草場(chǎng)地每個(gè)人的方式是不一樣的，我是用和大家很緊密的方式做完了這個(gè)片子。有的人，比如胡濤，他是直接發(fā)了一個(gè)初剪，大家討論完他改了一個(gè)二剪，再稍微討論修改一下，整個(gè)片就完成了。

陀螺電影：我記得這應(yīng)該是他做《復(fù)活》的時(shí)候。

李新月：對(duì)。比如還有洛洛姐（洛洛，草場(chǎng)地成員，“母親影展”媽媽拍片工作坊/媽媽劇場(chǎng)參與者），她是1962年出生的，在四川的一個(gè)縣城，在體制內(nèi)當(dāng)一個(gè)公務(wù)員，之前的人生和影像一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，但她喜歡跳舞，喜歡劇場(chǎng)。所以她就需要很實(shí)際的技術(shù)支持，她不會(huì)操作剪輯軟件。所以她跟我對(duì)接的時(shí)候，一開(kāi)始是把素材發(fā)給我，所有的剪輯點(diǎn)都討論好，我來(lái)用軟件剪。后來(lái)她開(kāi)始自己動(dòng)手，就共享她的軟件畫(huà)面，我和其他人跟她說(shuō)怎么操作，一步步學(xué)下來(lái)。所以每個(gè)人的方式不一樣，就看大家有什么需求。

陀螺電影：你們是如何做到這么緊密且慷慨的呢？

李新月：它就是一個(gè)互助，你會(huì)收到別人的幫助和反饋，你也會(huì)去幫助別人。當(dāng)然，夢(mèng)奇和吳老師在這里是傾注最多心血的，他們已經(jīng)是非常成熟的創(chuàng)作者了，給大家的助力也會(huì)更多一些。我們就是這種一個(gè)個(gè)的剪輯小組。

陀螺電影：那在你們緊密地集體創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，你們有沒(méi)有進(jìn)行一些關(guān)于內(nèi)容取舍上的博弈？

李新月：我覺(jué)得這是很有益的方式，因?yàn)檫@個(gè)片子關(guān)于我個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，有時(shí)自己就會(huì)陷到覺(jué)得什么都很重要的狀態(tài)里去，什么都舍棄不了，這樣的東西多了以后影片就會(huì)顯得沒(méi)有重點(diǎn)。這個(gè)時(shí)候就需要第三只眼，借助別人的視角去看這些，他們能夠讓我抽離出來(lái)，不會(huì)因?yàn)槟愕那楦幸埠茫埠靡埠茫Ａ籼嗖恍枰募?xì)節(jié)。

同時(shí)，這個(gè)片子就好像你的人生從另外一個(gè)角度被別人閱讀了，你從另外一個(gè)角度重新看自己的人生，它是很有利的一個(gè)事情，就好像成長(zhǎng)本身。

陀螺電影：你不會(huì)對(duì)被別人閱讀人生有一種羞怯嗎？如此坦誠(chéng)地拿出一切？

李新月：其實(shí)還是有素材沒(méi)有拿出來(lái)的（笑），但現(xiàn)在已經(jīng)是我能拿得出來(lái)的全部了。因?yàn)椴輬?chǎng)地的伙伴們，大家的年齡層不一樣，我是1996年的，夢(mèng)奇1987年，哈比是1980年的，吳老師是1956年的，大家是生活經(jīng)歷完全不同的人，這個(gè)交流的過(guò)程本身就是一個(gè)互相豐富經(jīng)驗(yàn)的狀態(tài)。

陀螺電影：影片現(xiàn)在這個(gè)狀態(tài)，你滿(mǎn)意嗎？你有把你想說(shuō)的東西都表達(dá)出來(lái)了嗎？

李新月：它是一個(gè)階段性的東西，這個(gè)人生階段我感覺(jué)可以結(jié)束了。

陀螺電影：拍完片子之后你會(huì)感覺(jué)解開(kāi)了疑惑，或者，有人會(huì)形容為“治愈了自己”嗎？

李新月：這個(gè)片子一定是對(duì)我自己做了一個(gè)梳理，清不清楚我不知道，反正它已經(jīng)長(zhǎng)成了，我感覺(jué)做完之后，這個(gè)階段結(jié)束，我就可以往前走了。不然的話(huà)，好像你一直會(huì)停留在某個(gè)狀態(tài)，就像最開(kāi)始回到哈爾濱的那種停滯。因?yàn)槲也皇窃谂念}材，我是在拍自己的人生，一個(gè)片子拍完它就會(huì)推著你的人生往前走。我已經(jīng)對(duì)自己在北京也好，考教資也好，對(duì)自己所有的過(guò)往做了一個(gè)剖析和審判，我沒(méi)有辦法再回到原來(lái)那個(gè)位置了，所以它確實(shí)給我?guī)?lái)了改變。

陀螺電影：那你現(xiàn)在的改變呢？是回村子種地？

李新月：對(duì)，開(kāi)始在八姥爺，也就是我姥爺?shù)奶玫艿拇遄永锓N水稻，那里有個(gè)一畝三分地，我租一個(gè)平房，非常便宜，房子有80多平米，自己也學(xué)著做飯。

陀螺電影：比在北京的時(shí)候大很多。

李新月：（笑）是的，我也不用農(nóng)藥、不用化學(xué)肥料，剛開(kāi)始的時(shí)候，我連鋤頭鐮刀是什么都不知道，就跟著老人家一起做，一步步摸索。

陀螺電影：種地真的會(huì)讓人心安嗎？

李新月：會(huì)，我現(xiàn)在最關(guān)心的就是我的稻地，這幾天出來(lái)參加影展，影展結(jié)束之后我就要回到村子里，這一批苗是五月種下去的，十月的時(shí)候就能收了。

陀螺電影：最后你也擁有了一個(gè)自己的村子。

李新月：是的。

陀螺電影：最后一個(gè)問(wèn)題，你一進(jìn)入草場(chǎng)地就開(kāi)始了自己的長(zhǎng)片創(chuàng)作，之前有想過(guò)先拍成短片再去發(fā)展長(zhǎng)片嗎？

李新月：我沒(méi)有想過(guò)做短片。從草場(chǎng)地的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，就是會(huì)考慮地特別長(zhǎng)遠(yuǎn)，會(huì)往一生去考慮。你現(xiàn)在的創(chuàng)作要把它當(dāng)成一個(gè)可以伴隨自己一生的事情，用這種心態(tài)去做片子。那第一個(gè)片子就是第一步，因?yàn)榇蠹业慕?jīng)歷都這么豐富，即使是看起來(lái)不那么豐富，或者說(shuō)特別，但是累積起來(lái)的那些素材，都有它們的意義在里面。不管你做得怎么樣，反正它是第一步，邁出去的第一步就要把它當(dāng)做是一件很長(zhǎng)遠(yuǎn)的事情。

/TheEnd/