《賢婿》男主潘毅鴻：觀眾認(rèn)可遠(yuǎn)比爆款標(biāo)簽讓我感到興奮

文 | 11?

今年，男頻分賬劇市場(chǎng)迎來(lái)爆發(fā)式增長(zhǎng)，而潘毅鴻主演的《賢婿》無(wú)疑是其中的現(xiàn)象級(jí)黑馬。這部融合穿越元素的輕喜劇，剛剛在騰訊視頻斬獲超1500萬(wàn)的分賬票房，讓飾演現(xiàn)代社畜逆襲成古代贅婿“蕭寧”的潘毅鴻，被不少業(yè)內(nèi)人士視為冉冉升起的下一個(gè)“中劇一哥”。

劇中，他飾演的蕭寧意外穿越成為卑微贅婿，卻憑借過(guò)人才智完成了一場(chǎng)酣暢淋漓的逆襲。潘毅鴻穩(wěn)而靈動(dòng)的表演，精準(zhǔn)擊中了當(dāng)代年輕觀眾的爽點(diǎn)。而這背后，是一位年輕演員拒絕設(shè)限、專(zhuān)注打磨表演、真誠(chéng)擁抱角色的成長(zhǎng)之路。

01

如何演活穿越逆襲的蕭寧？

蕭寧意外穿越到古代，迎接他的是滿(mǎn)城質(zhì)疑的目光。這個(gè)起初被輕視的古代贅婿，卻上演了一場(chǎng)華麗逆襲。他調(diào)制奶茶，釀造白酒，還開(kāi)創(chuàng)性地發(fā)行報(bào)紙——把現(xiàn)代的商業(yè)點(diǎn)子融入古代生活，在陌生時(shí)空里寫(xiě)就了一段傳奇商賈的故事。

為了賦予角色真實(shí)的生命力，潘毅鴻一直堅(jiān)持在劇本之外，自己撰寫(xiě)人物小傳，梳理角色行為邏輯。“我必須完全了解角色，走進(jìn)他的靈魂，”他解釋說(shuō)，“才能理解他每個(gè)眼神背后的故事，每句臺(tái)詞深處的用意。”拍攝《賢婿》時(shí)，面對(duì)劇本中關(guān)于蕭寧前世寥寥數(shù)筆的留白，他為角色寫(xiě)了一篇5000字的詳細(xì)小傳分析這個(gè)角色的前史和今生。

潘毅鴻認(rèn)為，蕭寧的魅力在于時(shí)空錯(cuò)位帶來(lái)的反差：一個(gè)信息爆炸時(shí)代的未來(lái)人，突然掉進(jìn)了返璞歸真的古代。遠(yuǎn)離了網(wǎng)絡(luò)喧囂，一切判斷都回歸本心。這種純粹，讓蕭寧的每個(gè)決定都帶著赤誠(chéng)，既有現(xiàn)代人的智慧鋒芒，又有古人般的通透清澈。

飾演蕭寧讓潘毅鴻大呼“過(guò)癮”。這種暢快感來(lái)自劇組的創(chuàng)作氛圍：“首先劇本的創(chuàng)作很扎實(shí)，是這部劇成功的關(guān)鍵。另外導(dǎo)演也給了演員極大的發(fā)揮空間，喜劇的幽默本就沒(méi)有什么絕對(duì)的邊界，我們?cè)诤蛯?dǎo)演的探討中，常常會(huì)碰撞出一些意想不到的火花。”這些即興創(chuàng)作，最終成了觀眾喜愛(ài)的橋段。

《賢婿》里的蕭寧，搞事業(yè)雷厲風(fēng)行，打臉絕不隔夜，兼具少年感與可靠氣場(chǎng)，讓不少觀眾直呼“看蕭寧就像男生看甜妹一樣上頭”。提到自己和蕭寧性格有相似之處，“我生活中的一面是這樣，但也只是一面而已。蕭寧就像是我性格中某一面的放大鏡，私下我是個(gè)慢熱的‘E人’，雖然總被誤以為是‘I人’。”他笑稱(chēng)自己是“薛定諤的E人”，采訪時(shí)這點(diǎn)很明顯：聊表演創(chuàng)作，他能條理清晰地分析角色，顯出思考的深度；聊到興起，那份天生的幽默感，隔著電話都讓人忍俊不禁。

作為典型的男頻爽劇，《賢婿》抓住了逆襲、商戰(zhàn)等傳統(tǒng)看點(diǎn)。但潘毅鴻想得更深，真正優(yōu)秀的類(lèi)型劇從不應(yīng)畫(huà)地為牢。好的男頻劇會(huì)讓女性觀眾共鳴，出色的女頻劇也能打動(dòng)男性觀眾。在他眼中，能打破性別壁壘的，永遠(yuǎn)是扎實(shí)的劇本和立體的角色。

面對(duì)《賢婿》的熱播，潘毅鴻坦言成績(jī)超出預(yù)期。業(yè)內(nèi)衡量“爆款”，通常看數(shù)據(jù)，像票房、平臺(tái)熱度。潘毅鴻很清楚這點(diǎn)，他笑著說(shuō)：“我能有機(jī)會(huì)接受采訪也是因?yàn)椤顿t婿》取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。”但他坦言，比起數(shù)據(jù)，更讓他高興的是觀眾對(duì)《賢婿》的認(rèn)可，“觀眾喜歡、認(rèn)可，遠(yuǎn)比爆款這個(gè)標(biāo)簽讓我感到興奮。”在他看來(lái)，贏得觀眾共鳴的鑰匙只有真誠(chéng)，當(dāng)演員全情投入角色的悲歡，觀眾自然能感知到這份真實(shí)。

02

無(wú)論長(zhǎng)劇、中劇、短劇演員，

好內(nèi)容永遠(yuǎn)重于好形式

除了《賢婿》，作為中劇領(lǐng)域的新銳演員，潘毅鴻的表現(xiàn)也很亮眼：和林小宅搭檔的《藏藥令》此前在優(yōu)酷播出，取得了非常亮眼的成績(jī)，他展現(xiàn)的“古裝破碎感”贏得了不少粉絲的喜愛(ài)；和馬秋元合作的《柴門(mén)小福妻》則演繹了其古風(fēng)溫情的一面，很多網(wǎng)友都稱(chēng)他是“天選古人”。

面對(duì)這些性格不同的角色，潘毅鴻如今已經(jīng)可以快速切換和適應(yīng)。“這得益于中劇特有的快節(jié)奏拍攝模式，以及團(tuán)隊(duì)給予演員的充分的信任和空間。”他解釋道，“我希望自己對(duì)角色的塑造更多是靠拍攝現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感受，而非事先技巧性的過(guò)度設(shè)計(jì)。”

從男頻爽劇到女頻甜寵，從古裝正劇到現(xiàn)代職場(chǎng)，潘毅鴻一直抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)。他會(huì)研究市場(chǎng)上的爆款和口碑好劇，來(lái)揣摩不同題材的表演尺度。當(dāng)他看劇時(shí)被某個(gè)片段打動(dòng)，他總會(huì)想這段表演為什么能引發(fā)共鳴？這源于劇本臺(tái)詞，也源于演員對(duì)角色的沉浸演繹帶來(lái)的共鳴。

“就像《掃毒風(fēng)暴》里馮浩被質(zhì)疑成內(nèi)鬼時(shí)說(shuō)的那句‘94年的毛巾，一直使到現(xiàn)在’，”他舉例道，“有時(shí)候寥寥數(shù)語(yǔ)就可以讓一個(gè)角色瞬間鮮活立體起來(lái)。”在訪談中能感受到潘毅鴻的細(xì)膩，很擅長(zhǎng)捕捉這種生活細(xì)節(jié)，把觀察變成自己的表演養(yǎng)料。拍《柴門(mén)小夫妻》時(shí)，馬秋元曾在直播里說(shuō)潘毅鴻對(duì)角色詮釋有很多自己的想法，平時(shí)沒(méi)事兒的時(shí)候他就在看書(shū)看劇本，去鉆研自己的角色，對(duì)待表演非常認(rèn)真。

潘毅鴻在表演上的成長(zhǎng)軌跡尤為鮮明：早期像個(gè)內(nèi)斂的觀察者，總要等到成片播出才敢審視自己的表演；現(xiàn)在則變成了主動(dòng)的創(chuàng)作者，能積極地和導(dǎo)演討論表演細(xì)節(jié)。“在條件允許的前提下，我會(huì)通過(guò)監(jiān)視器實(shí)時(shí)檢驗(yàn)表演效果，”他說(shuō)，“如果沒(méi)達(dá)到預(yù)期，就會(huì)和導(dǎo)演討論，立即調(diào)整、重新體會(huì)——這是一個(gè)永無(wú)止境的學(xué)習(xí)過(guò)程。”他認(rèn)為自己仍是表演新人，需要積極接收所有反饋，才能更好更快地成長(zhǎng)。

從《夏日奇妙書(shū)》出道，到《賢婿》《藏藥令》等中劇，再到待播的長(zhǎng)劇《驕陽(yáng)似我》《蘭香如故》，面對(duì)這種在長(zhǎng)短劇集間的演繹切換，他笑稱(chēng)自己一直在“反復(fù)橫跳”，但從未被形式束縛。

被問(wèn)到對(duì)劇集市場(chǎng)的看法，“觀眾的審美會(huì)一直變化，如果在十年前有人說(shuō)會(huì)有兩分鐘一集的豎屏劇超爽超上頭，當(dāng)時(shí)的你可能會(huì)覺(jué)得這人瘋了。”他認(rèn)為短劇市場(chǎng)的快速發(fā)展給傳統(tǒng)影視劇演員帶來(lái)了很多壓力和挑戰(zhàn)，但同時(shí)也有動(dòng)力和機(jī)遇。

挑戰(zhàn)其實(shí)在于不同形式對(duì)表演的要求不同。長(zhǎng)劇、中劇、短劇的演法確實(shí)有區(qū)別。好在表演的內(nèi)核始終是一樣的，剩下的難點(diǎn)就需要演員不斷感受、打磨，隨時(shí)調(diào)整表演節(jié)奏以適應(yīng)不同的類(lèi)型需求。面對(duì)多元化的拍攝內(nèi)容，如何在各種場(chǎng)景中調(diào)整表演狀態(tài)，這是每個(gè)演員都要突破的課題。這種挑戰(zhàn)也推動(dòng)著他的蛻變，從最初依靠本能表演，到現(xiàn)在帶著專(zhuān)業(yè)技巧探索更多可能。踏踏實(shí)實(shí)努力，然后順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，就是潘毅鴻選擇的演藝之路。

“無(wú)論是長(zhǎng)劇還是中劇，本質(zhì)都是講好故事。”在潘毅鴻看來(lái)，劇集形式只是載體，真正的機(jī)遇在于不同的劇集形式讓更多的演員能夠被觀眾看到。對(duì)于表演，他有清醒的認(rèn)識(shí)，他追求的是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，而非拘泥于形式。演員的終極任務(wù)，永遠(yuǎn)是服務(wù)于故事本身。

通過(guò)嘗試各種題材，潘毅鴻也逐漸完善了自己對(duì)表演方式呈現(xiàn)的理解：“現(xiàn)代劇要像呼吸一樣自然，《蘭香如故》這樣的古裝劇也需要‘接地氣’的演繹。”但在他看來(lái)無(wú)論面對(duì)什么樣的作品，真誠(chéng)是跨越屏幕的橋梁——當(dāng)創(chuàng)作者用心打磨作品，觀眾一定能感知到這份誠(chéng)意。要摒棄套路化的表達(dá)，用最本真的狀態(tài)打動(dòng)人心。

03

備受期待的新“中劇一哥”

機(jī)會(huì)來(lái)了，就要緊緊抓住

潘毅鴻走上表演這條路，源于內(nèi)心真正的熱愛(ài)。這份熱愛(ài)，其實(shí)早有跡可循。

“我小時(shí)候有過(guò)一些不好的經(jīng)歷，所以不太喜歡和人交流。”在尚未明確理想志向的少年時(shí)期，潘毅鴻夢(mèng)想過(guò)許多自己長(zhǎng)大后的可能從事的職業(yè)，但都是一時(shí)興起，很快熱情就消失殆盡。直到初三時(shí)，班長(zhǎng)拉著他上臺(tái)說(shuō)了段相聲，才意識(shí)到自己是屬于舞臺(tái)的。

發(fā)現(xiàn)了對(duì)表演的喜歡，他立刻下了決心，既然喜歡，既然要學(xué)，那就學(xué)出些真本事。他希望能學(xué)習(xí)陳道明老師、藍(lán)天野老師，讓表演成為自己一生的事業(yè)。于是，潘毅鴻努力考進(jìn)了中央戲劇學(xué)院。

從小在部隊(duì)大院長(zhǎng)大的他，有著超出同齡人的沉穩(wěn)，因此他的演藝之路，也算得上“沉得住氣”。“很多同學(xué)大三就開(kāi)始接戲?qū)嵺`，而我直到畢業(yè)簽約了現(xiàn)在的公司火獅王國(guó)影業(yè)才正式踏入這個(gè)行業(yè)。”

他笑著回憶起剛畢業(yè)時(shí)：“那時(shí)候總想演些男高、男大這類(lèi)貼近自己的角色，《夏日奇妙書(shū)》確實(shí)圓了這個(gè)夢(mèng)。”但現(xiàn)實(shí)很快讓他明白，如果只接同類(lèi)角色，可能早就無(wú)戲可拍了。他最迫切的，就是把四年專(zhuān)業(yè)所學(xué)投入實(shí)戰(zhàn)中，在市場(chǎng)的真實(shí)反饋中不斷精進(jìn)演技。

雖然入行時(shí)間不算長(zhǎng)，潘毅鴻已經(jīng)演過(guò)霸道總裁、冷面藥師、禁欲男神、搞笑擔(dān)當(dāng)?shù)韧耆煌?lèi)型的角色。這種戲路的廣度，也是源于他想要在不同角色類(lèi)型的嘗試中，總結(jié)歸納出那個(gè)獨(dú)屬于自己的表演風(fēng)格。“我享受獨(dú)處，也享受和朋友們共度的時(shí)光。其實(shí)每個(gè)人都很難在生活中做真實(shí)的自我，也很難講清楚真實(shí)的自己到底是什么樣的，我有很多面，包括蕭寧、包括其他。”這些不同的“自己”也都為他的表演提供養(yǎng)料，他想把這些不同面的能量都留給鏡頭，希望能趁著年輕，盡可能的抓住機(jī)會(huì)，嘗試多種類(lèi)型的角色，體驗(yàn)不同的人生。

談到對(duì)未來(lái)的期待，潘毅鴻堅(jiān)定表示機(jī)會(huì)來(lái)了，就要緊緊抓住。只要遇到好劇本和好團(tuán)隊(duì)，不管什么角色類(lèi)型，也不論角色大小，自己都會(huì)全力以赴。當(dāng)然他也有自己渴望挑戰(zhàn)的角色，“比如雙胞胎，一人分飾兩角；或者是警匪戲中的臥底，反差大一點(diǎn)的角色我都想挑戰(zhàn)一下。”在他看來(lái)，當(dāng)演員能完全與角色共鳴，這種真情實(shí)感自然會(huì)傳遞給觀眾，讓他們代入到劇中人物——這種情感的鏈接，是他一直在努力追求的。

今年，潘毅鴻的戲路更寬了：都市愛(ài)情劇《驕陽(yáng)似我》中的職場(chǎng)精英，古裝愛(ài)情劇《蘭香如故》里八面玲瓏的心腹。種田文《柴門(mén)小福妻》的脈脈溫情、復(fù)仇懸疑《長(zhǎng)相憶》的癡情守候……說(shuō)到高強(qiáng)度的工作，他態(tài)度鮮明：“每次開(kāi)機(jī)都是全新的創(chuàng)作旅程，演戲是自己喜歡的事情，所以會(huì)抱著一百分的熱情去迎接。”這份純粹的熱愛(ài)，也是他在壓力中不斷突破的動(dòng)力：“每個(gè)挑戰(zhàn)都是成長(zhǎng)的契機(jī)，而觀眾的認(rèn)可就是最好的回報(bào)。”

談到未來(lái)，潘毅鴻展現(xiàn)出了難得的清醒：“我始終相信天道酬勤，但也期待與幸運(yùn)女神不期而遇。”潘毅鴻堅(jiān)信，演員首先要練好基本功，然后主動(dòng)去迎接機(jī)會(huì)。“沒(méi)有過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)，一定會(huì)被市場(chǎng)淘汰掉的。靠臉吃飯的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，大家是真的想看好作品。”這種對(duì)專(zhuān)業(yè)和機(jī)遇的清醒認(rèn)知，或許正是潘毅鴻未來(lái)可期的最大底氣。