![]()
導讀:用一場場跨越山海的行走,為“曠野”賦予了全新內涵——它關乎地理,更關乎內心;它是一次出走,更是一場回歸。
文|黎河
當海風掠過帆船,在耳邊呼嘯而過,魏大勛握著舵盤,說出了一個極具詩意的比喻。他說,風小時像在“跟風握手”,風大時則像在“跟風掰手腕”。這個瞬間,精準地捕捉了《曠野星球》整季的氣質——它關乎的不是征服,而是一種平等的對話,一次人與自然之間真誠的、充滿生命質感的互動。
8月11日,隨著這場發生于惠州大亞灣的海上航行畫上句點,《曠野星球》也正式收官。這檔歷時兩月、跨越五大生態秘境的節目,自始至終都在踐行著其創作哲學:摒棄預設的劇本,將自己全然交予曠野,在真實的碰撞與體驗中,尋找最質樸的答案。隨著節目持續發酵的口碑,我們得以清晰地看到,《曠野星球》究竟是如何在山海與四季的流轉中,為可能困于都市的人,重新勾勒出全新的“曠野”邊界。
![]()
重新定義“曠野”,
從地理坐標到精神疆域
盡管社交媒體上討論頗多,但如何對“曠野”一詞進行更深刻的解構與重塑?《曠野星球》用整整十期的篇幅,耐心而堅定地告訴觀眾:曠野,并非簡單的地理概念,它是一種不被標簽、不設邊界的精神狀態,是一片允許一切真實發生的心靈疆域。
節目摒棄了“通關打卡”式的流程,將敘事的權力全然交還給自然與身處其中的人。這種創作上的“放手”,反而成就了更高級的“掌控”——對真實的掌控。首站漢中天坑,那場連向導劉佳都是首次深入的六小時探洞之旅,讓許多觀眾感同身受,有網友評論道:“因為五一才去過類似的巖洞,所以看曠野星球第一集特別有感觸,一邊看節目,一邊回憶。真的特別特別美,特別特別震撼啊!” 節目鏡頭忠實記錄下嘉賓們初見下降點時的錯愕、在伸手不見五指的黑暗中依靠隊友的聲音前行、最終鉆出洞口望見滿天繁星時的釋然,都構成了無法復制的集體記憶。
隨后,在內蒙古的巴丹吉林沙漠,越野車一次次陷入“雞窩坑”,全員手忙腳亂地自救,魏大勛被苗苗猛踩油門揚起的沙浪結結實實“扇了巴掌”,狼狽又好笑,他們徒步攀登海拔1600多米的沙漠“珠峰”必魯圖峰,在烈日狂風中感受著人類的渺小與意志的強大;而到了新疆阿勒泰的花海和雪山之間,“曠野搭子”們騎行穿越起伏山路,呼吸著混合雪香與花香的空氣,在風吹草動里又找回久違的寧靜;在大興安嶺的原始森林,他們與鄂溫克族的馴鹿群一同進行一場充滿儀式感的溫柔遷徙,那份人與自然和諧共生的靜謐也讓人感受頗深;直至收官之站,在惠州大亞灣的海面上,他們學習與風浪共處,魏大勛說跑帆船像“在跟風握手”,葉童則將踩著海灘的感覺比作“海浪拍打演奏自然的和聲”,那種駕馭未知、順應自然之力的體驗,為整季的曠野探索寫下最詩意的注腳。
![]()
在這些旅程中,《曠野星球》始終保持著一種紀錄片式的在場感。有觀眾精準地總結其特色:“真實極限探險,嘉賓情緒穩定互幫互助,剪輯安靜沉浸無drama,教育警示自然危險……務實的節目內容、畫面質感和播放節奏,讓我為之停留的時光充滿了愜意與浪漫。” 恰恰是這些無法被編排、不追求“完美結局”的瞬間,構成了最動人的敘事。
當人真正走進曠野,就會不由自主地撕掉城市生活中附著的標簽。正如易立競在分享會上所言:“蝙蝠不知道你是誰,鐘乳石也不知道你是誰,人在那一刻會回到最真實的狀態。” 這份被自然“無視”的體驗,是曠野給予的第一份饋贈。有觀眾感嘆:“在大自然面前,人的面相都變得不一樣。敬畏自然,又平生從容和闊朗。不爭,無為……完全不似名利場中的‘爭’。” 在都市里,我們是職員、是父母、是子女,是各種社會身份與人際關系的總和;但在曠野中,這些標簽被風吹散,被水沖刷,人得以從被定義的“客體”中暫時抽離,回歸為一個純粹的、用身體丈量天地的“主體”。這種精神上的“松綁”,正是無數觀眾透過屏幕感受到的、最深刻的治愈力。
當“未知”成為腳本,
粗糲真實就是最好的狀態
當外在的框架被拆解,內在的真實便如泉水般自然涌現。《曠野星球》的另一重魅力,正在于它精準捕捉了人在面對未知時,那些真實、細膩乃至充滿矛盾的反應。沒有劇本,未知便成了最好的腳本;沒有表演,粗糲的真實便成了最好的狀態。
魏大勛用層出不窮的梗和恰到好處的幽默,為艱苦的探索注入松弛感。但在笑聲之外,觀眾也看到了一個更深沉、更立體的他。在體驗過曠野的極致挑戰后,他坦言“體驗過曠野后才知道軌道有多好”。這句話并非對曠野的否定,而是一種行走之后產生的辯證智慧。有粉絲在長評中解讀:“很多人可能覺得軌道等于循規蹈矩,人生多了束縛。但魏大勛是個懂得感恩的人,他覺得按著軌道走的人生多了許多便捷,而我們往往一邊享受這種便捷,一邊又嫌棄它枯燥。所謂的不酷,也只是因為我們習以為常。” 這種思考的深度,也讓一些觀眾感慨他“在某些時刻指引我,讓我明白好好過好每一天”。
![]()
與此同時,當演員葉童被問及人生規劃時,灑脫地表示“不想設定人生是軌道還是曠野”,并直言年齡只是數字。她的出現,本身就是對“曠野精神”的最好詮釋。有觀眾在社交媒體上寫道:“發現葉老師學習帆板的時間和落水次數都遠超節目播出,以她的年紀和資歷,完全可以選一個簡單的項目,但她偏偏選擇了更困難的。她其實還在有意地引領大家,她希望大家看到她的狀態,就覺得一切都不會那么糟。這些從來都不是空泛的口號,而是實實在在的行動。我想要的啟發和指引,早已在她的行動里了。” 她用自己的選擇告訴所有人,人生擁有無限可能。
![]()
年輕一代的嘉賓則在曠野中完成了自我的探尋與成長。林一在海邊發出的“人生其實就活幾個關鍵瞬間”的感嘆,精準地捕捉到了Z世代的生命哲學;王安宇從初探洞穴時追求新鮮感的少年,逐漸激發和展現出在團隊中默默擔當、體貼伙伴的可靠搭子特質;而易立競,這位以理性著稱的訪談者,在曠野中也展現出柔軟的一面,她調侃“曠野星球的定律就是妝發超不過10分鐘”,這句玩笑背后,是對這份粗糲真實的全然接納與享受。
這些無法被設計的感悟,只能在真實的體驗中自然生發。它們與社交媒體上“太治愈了”、“仿佛跟著他們一起呼吸”、“看完就想立刻出發去同款曠野”等海量好評形成了同頻共振。觀眾共鳴的,已不僅僅是壯美的風光,更是風光中那一個個鮮活、真誠、不完美的“人”。當偶像包袱被風沙吹散,當精致妝容被雨水沖刷,當疲憊與恐懼被坦然呈現,一種更具生命力的、屬于曠野的美感,在每個人的臉上得以確立。
將山海的答案帶回城市,
讓曠野成為一種回響
如果說《曠野星球》僅僅是帶領觀眾完成了一場視覺上的“云旅游”,那么它的意義或許會隨著收官而消散。但其真正的價值,在于成功地為觀眾構建了一個可供隨時進入、反復回味的“精神保護區”,并提出了一個深刻的命題:曠野精神,如何在城市生活中延續?
節目跨越山海,其意義遠不止于地理上的位移,更是一場對生態文化的深度傳播與致敬。在漢中秦嶺,它不僅僅展現了天坑的奇觀,更帶我們走近了“熊貓家園”的守護者。在大興安嶺,它讓我們看到了鄂溫克族與馴鹿之間那份延續千年的情感紐帶。這種沉浸、尊重的敘事姿態,潛移默化地喚醒了大眾對自然的敬畏之心。這份敬畏,也體現在嘉賓的行動中。有細心的網友發現,葉童在錄制結束后會默默收拾現場的垃圾,并翻出她過往參與環保活動、為濕地保護發聲的報道,感嘆道:“她的修為在細節處,愛卻是大愛!這就是行善的最高境界吧?” 這正是將曠野精神帶回現實的最好證明。
![]()
“曠野·即現”主題展走進城市
更重要的是,《曠野星球》示范了一種與世界相處的方式。正如探洞向導劉佳所說,“我的人生就是曠野”。這位用二十余年生命丈量“地心深處”的女性,本身就是“曠野精神”的最好詮釋——那種不為自己設限、永遠對前路充滿好奇的勇氣。節目所倡導的,并非要我們永遠逃離城市,而是在體驗過曠野的遼闊與不確定性之后,能帶著更開闊的視野和更堅韌的內心,回歸日常的“軌道”。
一位觀眾對葉童“曠野與軌道”的解讀,恰好呼應了這一點:“我們用軌道來設立目標,卻不依循軌道的束縛,自由自在地去想象。也好像是跑帆船,看著目標在前方,不是直直地頂風向前沖,而是順著風浪,迂回地繞著,以舒服的姿態到達。” 從城市出發,走進自然,再將自然的力量內化于心帶回城市,這本身就是一場人與自然的“雙向奔赴”。
最終,它讓我們明白,曠野不在遠方,而是一種可以被習得的心態,一種隨時能為自己開辟一片精神疆域的能力。當你感覺被困于格子間時,或許可以閉上眼,回想起巴丹吉林沙漠落日的壯闊與寂靜;當你在復雜的人際關系中感到疲憊時,可以回味起與同伴在幽洞絕壁上相互托舉、彼此信任的溫暖。
總的來說,《曠野星球》以其紀實的底色、人文的關懷和哲學的思辨,為同質化嚴重的旅行綜藝市場開辟了一條嶄新的路徑。它有力地證明了,最高級的綜藝,恰恰是無限接近真實。當這場跨越山海的旅程落下帷幕,它留下的回響才剛剛開始。或許,當我們再次仰望城市的水泥森林時,會因為這部作品而多一份篤定——因為我們知道,答案,就在我們曾經抵達、并永遠存于心中的那片曠野里。
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.