《生萬物》中5位老母親，年輕時有多美？看看這組老照片就知道了

最近，電視劇《生萬物》算是火爆“出圈”了。

在央視8套，它的收視率一路飄紅，展現了強大的國民度和下沉市場穿透力。

在網絡播放平臺，它也打破了多項熱度記錄，播放量遙遙領先。

在社交媒體上，它的討論熱度也是居高不下，短視頻平臺的傳播量巨大。

雖然這部講述老一輩農民對土地的敬畏與依戀的電視劇，在題材方面可能并非是所有年輕觀眾的首選，但它依然憑借扎實的劇本、演員精彩的表演，和深刻的社會共鳴，而贏得了極其廣泛的觀眾群體和巨大的聲量。

不僅楊冪、歐豪等主演引發熱議，就連在劇中飾演配角的一眾老戲骨，也再度“翻紅”。

其中有幾位在劇中飾演“孩他娘”的演員，便憑借精彩的演繹，而令大伙產生共情。

比如扮演可金娘的沈丹萍、扮演大腳娘的遲篷、扮演鐵頭娘的牛銀紅、扮演銀子娘的陳偉奮，和扮演膩味娘的趙倩等，她們真實而投入的表演，都給我們留下了非常難忘的印象。

雖然她們在《生萬物》中所扮演的角色，都是“土到掉渣”的中老年農村婦女，可是大家知道嗎？她們在年輕的時候，也全都是貌美如花的大美人呢。

所謂“有圖有真相”。今天，咱們就通過一組老照片，來看看這幾位演員，在年輕的時候，究竟有多美？

一、沈丹萍扮演可金娘，今年65歲

沈丹萍年輕的時候有多驚艷？

咱們先通過她在1980年所拍的一張照片來眼見為實。

那年她20歲，還是北京電影學院表演系大二的學生，便憑借精致的五官和甜美的氣質，而被香港導演所選中，在電影《夜上海》中出演了民國女星周小鶯（原型為周璇）。與她配戲的，是同班兩位大帥哥——周里京和張鐵林。

沈丹萍和周里京在探討劇本

她天生一張標準的鵝蛋臉，線條流暢圓潤，下頜收尖自然，符合傳統審美中“端莊美人”的標準。

在沒有濾鏡的年代，她的雙眼皮褶皺都清晰可見，眼睛大而明亮，眼尾微垂，自帶無辜感，鼻梁秀氣高挺，嘴唇飽滿，嘴角自然上揚，不笑時顯文靜，微笑時更顯甜美治愈。

雖然與同班的方舒、劉佳、劉冬等大氣美人相比，沈丹萍長相顯小，但她同樣兼具溫婉與靈動的東方之美，擁有精致與柔和的完美平衡，是80年代最具辨識度的“天然系美人”之一。

而她在幾部電影中所出演的角色，更使得這種“天然去雕飾”的美麗得以放大——《百合花》中的“小媳婦”，一出場便牢牢吸引大家的視線，既有農村婦女的質樸，又保留少女的純真感，被媒體稱為“如田野雛菊般的原生美”。

《被愛情遺忘的角落》中的“荒妹”，雖身著粗布麻衣，卻難掩她那天然的清麗。她眼神中的迷茫與唇邊的倔強，都成為那個時代的符號。就算素顏出鏡也仍被影迷贊嘆為“像山泉一樣清澈”。

年輕時的沈丹萍，可謂 “淡顏系天花板” 與 “劇拋臉女神” 的結合體。她的美或許不似如今明星的精致雕琢，卻美得親切且有代入感，在時光中沉淀為經典。

而更令人贊嘆的，則是她的演技。年輕時她以扮演鄰家少女為主。而隨著年齡的增長，她卻已經具有駕馭多種角色的能力——《燦爛的季節》中的周永芳、《狂飆》中的崔姨、《執行法官》中的茹瑾、《生萬物》中的可金娘等，她都以“小角色撼動大劇情”，憑細膩的演繹使得角色深入人心。

在《生萬物》中，她呈現了劇中最為催淚的表演，尤其是角色臨終前那三分鐘戲份，她她以克制的肢體語言和眼神戲引爆觀眾淚點，將可金娘那種封建時代的母愛，演繹成了“觀眾心頭尖”，被劇迷贊嘆“演技封神”。

所以，誰說“小家碧玉”型的“花旦演員”不能飾演“婆婆媽媽”呢，沈丹萍就以自己的實力，充分證明了自己的成功轉型。

二、陳偉奮扮演銀子娘，今年62歲

在《生萬物》昨天更新的劇集中，銀子娘帶著幾個女兒挨家挨戶跪地乞討的畫面，著實令人心酸不已。

而銀子娘遭鐵頭娘嘲諷后急火攻心，羞憤難當倒地暈厥的場景，更加讓我們落淚不止。

我看到彈幕上有很多網友不由贊嘆：這個扮演銀子娘的演員，把“饑寒交迫”演繹得深入骨髓。

她將那種掙扎在窮困線上、連尊嚴也遭踐踏的感受，詮釋得淋漓盡致。

但這個演員是誰？

她叫陳偉奮。

她是山西話劇院的資深演員，這幾年我們曾在多部熱播劇中，看到她的出現，以出演“母親”形象為主。如《清平樂》中的梁婆婆、《不止不休》中的張二樹母親、《警察榮譽》中的丁大用母親、《北上》中的何母等，無不以樸實自然的演繹，令角色栩栩如生。

其實陳偉奮在年輕的時候，也長得端莊秀美。這一點，我們在她23歲時在電視劇《狄仁杰斷案傳奇》中扮演紫鵑的扮相，就可見一斑。

畫面里她梳著雙髻、身著古裝，盡顯青春靈動之態，也展現出她在年輕時的清秀模樣。

而在《萬物生》中，她像變了一個人。她所飾演的銀子娘，將皺紋埋在了時光的溝壑里，那面黃肌瘦的臉色，和那眼中倉皇的神情，恰好是角色最真實的寫照。

三、牛銀紅扮演鐵頭娘，今年60歲

鐵頭和他娘，可能算是《生萬物》中最不討喜的角色。

鐵頭是村里的佃戶，原本是令人同情的一個人物。然而他似乎將“窮”當成了一張道德的豁免權，把“慘”包裝成了無理取鬧的理由。費左氏待人一向和氣，所以鐵頭也認為她是個“大善人”。可是當費左氏她將租給鐵頭的地收回去，鐵頭馬上變了一副面孔，把費左氏之前所有的好，全都忽略掉。

鐵頭的娘，也是一樣，當聽說封二家接手了原本租給鐵頭的地，她也不再記得封二一家對她們的接濟，轉身就用最惡毒的語言，對封家進行猛烈的攻擊。

還有對鐵頭喜歡銀子一事，她也橫加阻攔。盡管她家同樣一貧如洗，但她卻對更加貧窮的銀子家毫無同情，反而一臉鄙夷。

而扮演鐵頭娘的牛銀紅，也將角色原本的性格和面目，都刻畫得入木三分。

盡管在劇中鐵頭娘一副土的掉渣的扮相和造型，很符合角色的人設。

但其實牛銀紅是位氣質非常高貴典雅的女演員，她在《唐太宗李世民》中所扮演的冰如，不知驚艷過多少人。

牛銀紅出生于1965年。

她1990年畢業于上海戲劇學院表演系，同年在熱播劇《封神榜》中扮演的武成王黃飛虎的夫人賈氏，顏值靚麗，氣質溫婉，其扮相既保留了古典美人的含蓄韻味，又透露出角色“賢淑剛烈”的性格特質，被觀眾譽為“朝歌第一賢妻”。

牛銀紅在《封神榜》中扮演賈氏

后來她進入中國國家話劇院做演員，先后在《虎膽英杰》、《豺狼入室》、《祝你好運》、《荒路》、《中國機長》、《快樂寶貝》、《青春斗》等影視劇中出演角色。

近幾年她更以老戲骨的身份頻繁亮相熒幕，在《安家》中扮演的天天媽、在《蕎麥瘋長》中扮演的云蕎母親、在《她的生存之道》中扮演的汪母、在《利劍·玫瑰》中扮演的林醫生等角色，也都給我們留下了非常難忘的印象。

是的，她年輕時是驚艷時光的美人，年老后是演技精湛的“戲骨”。在《生萬物》中，她也再一次憑借傳神的表演，令我們記住了鐵頭娘這個性格鮮明的藝術形象。

四、趙倩扮演膩味娘，今年52歲

在《生萬物》中，膩味娘是個很不起眼的配角。

她的丈夫是封四，不好好在家種地，整天想著搞歪門邪道。后來封四進山當了土匪，讓他的妻兒在村里很抬不起頭來。再后來封四帶著土匪來到天牛廟村尋仇，結果封四被村里的武裝力量打死，而他的妻子帶著女兒喝農藥自殺，兒子封膩味逃離了天牛廟村。

雖然在劇中戲份不多，但演員趙倩，還是較好地凸顯人物性格。

在向封二家借錢的那戲里，趙倩通過賣慘、哭鬧等鮮活的表演，生動地展現了底層人物在困境中求生存的真實狀態。她的臺詞像連珠炮般砸向對手，配合豐富的肢體語言，把角色既潑辣又委屈的雙面性刻畫得入木三分。

在劇中，膩味娘可以坐地撒潑，可以指天喊老祖宗，可以從討好獻殷勤時的“眉飛色舞”，轉變為憤怒時的“面目猙獰”，以及再到委屈時的“淚眼婆娑”，趙倩的面部表情變化極具層次，將膩味娘“不是省油的燈”的負面形象，體現得清晰可辨。

可生活中的演員趙倩，其實是個典型的“知性美人”。尤其是她年輕的時候，媒體常用“貌美如花，演技又好”之類的詞語，來形象對她的第一印象。

趙倩出生于軍人家庭，童年輾轉多地的生活，賦予了她獨特的氣質，既有北方女子的豪邁，又有南方姑娘的婉約。而且她性格活潑開朗，特別愛笑，一笑起來還特別有感染力。

她當年在《貧嘴張大民的幸福生活》中所扮演的張大雨、在《大唐情史》中所扮演的長孫皇后等角色，無不以清秀的容貌，和端莊的氣質，展現出了一種清雅之美。

但在《生萬物》中，她卻刻意通過“凌亂頭發、黝黑皮膚、縫補棉襖”來完成了對膩味娘的塑造，與她本人形成了強烈的反差。這種“自毀形象”的表演，無疑更凸顯了她作為演員的專業素養。

五、遲篷扮演大腳娘，今年66歲

說到“不靠臉吃飯”的演員，我想可能很多網友，首先想到的，就是遲篷。

她在《生萬物》中扮演大腳娘，再一次憑借渾然天成的表演，讓角色散發出了奪目的光彩。

她完全顛覆了自己作為演員本身的形象，而以一個“從土里刨出來的”的農村婦女的面貌出現，灰布衣領口磨出包漿、曬斑從顴骨爬到脖梗、還有嘴唇干裂的破皮、指甲縫里嵌著泥土……每個細節都凸顯了她對藝術的敬畏。

咱們舉一個簡單的例子，劇中摳門封二故意刁難兒媳婦時，大腳娘拎著燒火棍就直接開懟“繡繡腳底板比你老臉干凈”，轉頭給繡繡做鞋時，又輕聲念叨“俺閨女腳真秀氣”，而眼角的皺紋都堆滿疼惜。還有給兒媳婦蓋被子的戲，她手指哆嗦著掖被角的細節讓觀眾瞬間共情。

然而與大腳娘“土的掉渣”的形象，形成強烈反差的是，遲篷年輕時是一位公認的氣質美人。

她擁有清秀的面容，和立體的五官，尤其一雙大眼睛顯得格外有神。

就拿她在第一部電影《紅線》中的造型來說，雖不華麗，但卻樸實動人，眼神中所閃耀的靈氣，更加令人難忘。

但遲篷從一開始，就并沒將自己定位成“銀幕花旦”，而是走實力派演員的戲路。

所以，她連續幾十年，都在塑造不同的角色方面，進行深耕，通過扎實是演技，獲得更為長久的職業生命。如今，她顯然已經成為大家公認的“可以演到80歲”的女演員。

無論是沈丹萍，還是遲篷，她們都用幾十年的職業生涯，向我們證明了，一個演員的價值，絕不僅僅只在于容顏，而是在于角色的素質能力。從年輕時的“美人”，到如今“媽媽專業戶”，她們都完成了從靠臉吃飯到靠演技生存的華麗轉身，在娛樂圈樹立了“不靠顏值、專注藝術”的典范。