協(xié)助王世襄老先生拍攝文物藏品的珍貴記憶

王世襄（1914～2009。劉小放 攝）唐 “大圣遺音”伏羲式琴明 鎏金銅觀音坐像清 荻浦網(wǎng)魚圖灑金地識(shí)文描金圓盒清 楚蓮香嵌螺鈿加金銀片梅花式黑漆碟王世襄先生手跡

文／孫之常王世襄先生在中國(guó)文物研究所是眾所周知的“雜家”，我們?cè)谏碁┘t樓上班，大家都尊稱他王老。但我們真正相識(shí)，還是經(jīng)建筑歷史學(xué)家、古代書畫研究學(xué)者傅熹年先生的引薦，從此往來(lái)三十多年。在這些年間，與其說(shuō)我以攝影一技之長(zhǎng)協(xié)助王老完成了不少出版物圖片的拍攝，倒不如說(shuō)是無(wú)償為我請(qǐng)了一位知識(shí)淵博、德高望重的名師。在進(jìn)行每一類內(nèi)容攝影的過(guò)程中，都是我向老師求教的時(shí)候。我從中學(xué)習(xí)到很多有關(guān)文物的歷史、文化、工藝、美術(shù)的知識(shí)，為我從事文物專業(yè)攝影奠定了良好的基礎(chǔ)，并擴(kuò)展了視野。最初在拍攝《明式家具研究》書中圖片時(shí)，為了介紹各種硬木的材質(zhì)，王老親自用核桃仁做成的布包，砸壓出油來(lái)擦拭、潤(rùn)澤木器，使得木材的花紋和質(zhì)地表現(xiàn)得非常清楚，這樣才有了拍攝以后的最佳效果。

王世襄先生夫婦與幾位文物攝影師合影（前排：袁荃猷、王世襄，后排：孫之常、楊術(shù)、劉小放、鄭華）

而后在迪陽(yáng)公寓住所中拍攝田家青先生為其完成的花梨木大案的情景，王老不僅介紹了與田家青先生共同設(shè)計(jì)的創(chuàng)意過(guò)程，還提供了國(guó)外相關(guān)家具的出版物作參考，由于室內(nèi)空間的制約，對(duì)這龐然大物的拍攝布光過(guò)程難度很大，我們數(shù)人忙乎了幾個(gè)小時(shí)，使用“拍立得”膠片多次試照，直至王老確認(rèn)滿意，最終完成這“鯨背象足”大案的拍攝。現(xiàn)在回憶起來(lái)，那不僅是一次與王老合作的拍攝，更是對(duì)一件量身定制、有創(chuàng)意的家具的珍賞會(huì)，大家都樂(lè)在其中。

王老涉獵的玩物五花八門，有靜的，還有動(dòng)的。記得在拍攝蛐蛐、蟈蟈昆蟲(chóng)之前，考慮到反轉(zhuǎn)片感光度和相機(jī)曝光速度的限制，小小昆蟲(chóng)在微距鏡頭下，能不動(dòng)彈嗎？拍攝選在一個(gè)陽(yáng)光明媚的上午，我利用室內(nèi)自然光布置了柔和的環(huán)境，王老把選好的小小昆蟲(chóng)置于碟中放入冰箱冷藏了數(shù)分鐘后拿出，放置鏡頭前亮相。這一招真靈，小蟲(chóng)不蹦不跑，乖乖聽(tīng)我們的擺布。我順利地拍攝下需要的畫面。沒(méi)有這次的經(jīng)歷，冷凍法我是怎么也想不出來(lái)的，心中不由得暗暗敬佩眼前這位“神人”。

還記得拍攝《說(shuō)葫蘆》中，有世人難得一見(jiàn)的宮廷御制工藝品，有民間把玩的物件，更有獨(dú)樹(shù)一幟的王老青年時(shí)親手制作的藝術(shù)品。他用火燒紅的自制鐵絲工具在葫蘆上烙畫上詩(shī)書、山水、花卉，從內(nèi)容上看，無(wú)疑都是上上品，把烙畫工藝搬到大小葫蘆上，為其注入了高雅的文化內(nèi)涵，使匏器藝術(shù)得到了極大的豐富和提升。我在鏡頭中取景時(shí)就感受到王老青年時(shí)代的創(chuàng)意心理，以及在書法、繪畫方面的深厚功力。王老作為真正的文化玩家，那是當(dāng)之無(wú)愧的。

《自珍集》書影

王老的著作《自珍集》主要收錄的是雜項(xiàng)，有古琴、竹木牙角器、銅爐、佛像、葫蘆、瓢器、石刻、漆器、小木作用品、文房等等。待我拍攝王老這部大作時(shí)，因所涉及文物、工藝藝術(shù)品的種類繁多，每當(dāng)拍到重要器物時(shí)，王老都會(huì)指出哪兒是要表現(xiàn)的，時(shí)代的特點(diǎn)是什么，有時(shí)也會(huì)和我商討怎樣表現(xiàn)為好，可想而知我在拍攝過(guò)程中收獲的知識(shí)是何等的豐富。

比如，在拍攝“大圣遺音”唐代古琴前，王老提示我要注意把古琴漆面的蛇斷紋、細(xì)斷紋、冰斷紋拍攝出來(lái)，拍攝要反映漆面質(zhì)感還要避免大面積的反光干涉，因?yàn)檫@是古琴的歷史印記。此琴曾與故宮藏品對(duì)照鑒定相同，從多方面考證是出自同一工匠之手。

為了拍攝好宣德銅香爐的潤(rùn)澤之氣，王老在冬季將銅爐置于取暖煤爐的爐臺(tái)、爐腰盤周圍，長(zhǎng)期烘烤“錘煉”，使之模仿燃香過(guò)程中的色澤演變，這也是收藏保養(yǎng)銅爐的秘訣。

拍攝佛造像的時(shí)候，王老提到要注意增加觀者的尊敬心。在他的提示下，我發(fā)現(xiàn)拍攝角度最好在平視角度之下偏低，再選擇最優(yōu)美的造型，給造像呈現(xiàn)出莊嚴(yán)尊貴的美感。

而拍攝人物塑像時(shí)，他強(qiáng)調(diào)要觀察塑像的造型氣質(zhì)，注意人物眼神視線，想著“畫龍點(diǎn)睛”的寓意，在選擇視角和用光方面多動(dòng)腦筋。

此外，拍攝漆器、螺鈿、百寶嵌的工藝品時(shí)，要避免器物表面大面積的光斑干擾畫面，但在表現(xiàn)螺鈿圖案時(shí)要巧用光線把螺鈿的五彩光反射出來(lái)，這是炫光之美。老先生細(xì)致入微又十分內(nèi)行的指點(diǎn)，幫助我更加完美地用鏡頭展現(xiàn)了這些藝術(shù)品的精微之處。

結(jié)識(shí)王老夫婦還有更讓我深受教育的地方。由于王老出身家庭背景以及社會(huì)的變遷，他經(jīng)歷坎坷，但他熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)中華文化、堅(jiān)信真理、熱愛(ài)生活、珍愛(ài)人生，克服無(wú)奈的境遇，獨(dú)辟路徑，立志學(xué)術(shù)，開(kāi)辟文物學(xué)科研究及民間文化領(lǐng)域，不斷總結(jié)成果，順應(yīng)社會(huì)發(fā)展并把握機(jī)會(huì)，為傳承中華文化不斷努力，并且把他的成果與中國(guó)乃至世界共享。他潛心研究、自強(qiáng)不息的精神真讓我敬佩，他永遠(yuǎn)是我們做人做事的榜樣，這是他留給我們最大的財(cái)富。

相濡以沫

王世襄先生向作者贈(zèng)書

我至今珍藏著王老的一幅詩(shī)作：

湖鴨斑斕似野鳧，

穿荷度蓼入菰蒲，

此時(shí)若問(wèn)曾何憶，

趙佶池塘秋晚圖。

咸寧舊作

之常同志補(bǔ)壁

己卯秋 襄書奉

這是他抄錄當(dāng)年在湖北咸寧干校時(shí)的作品。辛勤勞作的歲月里還能寫出這樣的詩(shī)情畫意，王老的心胸得有多大呀！