他寫的這版楷書《千字文》，盡得諸遂良筆法，被稱“淡墨探花”

何人二十多歲名動京城，被稱“淡墨探花”，他就是以書法聞于世的王文治。

王文治，字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒人，是清時期有名的書法大家和詩人。他生于雍正年間，年少時就便負奇志，他的詩詞和其書法一樣，曾名動京師，在乾隆二十一年，他就翰林侍讀全魁、周煌出使琉球，邀王文治同往。

他在琉球那邊才學兼備，琉球人花重金求鉤他的墨寶，在當今的日本沖繩博物館里仍珍藏有他當年的書作。他與周煌出使琉球四年之后，王文治進京參與科舉考試，得中一甲第三名，也就是“探花”，而他本人又喜好以談墨書寫書法，所以世人稱其為“淡墨探花”。

據記載，王文治早年書法是學習的笪重光（對這個人我們可能知道的少，他是明末清初的四大書畫家之一），不過他的楷書是學的褚遂良的，行草書則是從《蘭亭序帖》《圣教序》中汲取營養；中年后又研習張即之，同時帶有趙孟頫用筆的韻味。錢泳認為他是學趙孟頫和董其昌的用筆，中年以后改習張即之，遂入輕佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纖，姿態自佳，而欠莊重。

王文治的書法有一種像 “秋娘傅粉” 那樣的精致柔美格調，這成了他作品的一大特色，也讓后人能更容易辨別真假。他寫字用筆柔和滋潤，墨色清淡，字與字、行與行之間留白多，顯得疏朗空靈。整體氣質優雅婉轉，有點接近董其昌的風格，但更添幾分嬌媚與瀟灑。這種風流倜儻的藝術境界，讓模仿者很難達到同樣的效果。

王文治寫字時特別愛用長鋒羊毫筆和青黑色的淡墨。這種工具和墨色的搭配，恰好符合他想要的那種清秀飄逸、空靈淡雅的藝術效果。

清代的梁紹壬曾評價說：“劉石庵相國寫字講究的是筆力氣勢，而王夢樓太守則追求的是神韻風采，所以世人稱他們為‘濃墨宰相，淡墨探花’。” 這個評價很準確地指出了王文治與劉墉書法風格的鮮明對比 —— 一個重氣韻神采，一個重力量氣勢。

而他筆下的這帖《楷書千字文》就足以證明，此帖字形端正工整，且是富有韻律感，點畫精致，結構嚴謹，兼具法度和韻味感。觀其此作，他在用筆之上，可以說是剛柔相濟，既有褚遂良的骨力，又有當時代董其昌的飄逸。在結體上更是端莊大方而不失靈動感，堪稱美帖。

文治生活在乾隆年間，那時候江南地區的書畫市場特別興旺。像徽商、晉商這些有錢的商人，都愿意出錢支持文化藝術。在這樣的大環境下，王文治也靠賣自己的書法作品過日子。

在當時市場的需求對他的書法風格也多少有些影響，但他并沒有丟掉自己的書法特色，同時也留意到江南當時流行的、追求新穎奇特的書法風格，還把這種風格里的一些元素融入了自己的作品中。

就這樣，他在商業需求和藝術追求之間找到了平衡，讓自己的書法既能滿足買家的喜好，又不失高雅的藝術格調，兩頭都兼顧到了。

而他個人的影響力更是遠及海外，在國內，他的碑刻和對聯遍布各地，民間更是將他的作品視為珍寶。"天下三梁，不及江南一王" 的說法，生動體現了他在當時書法界的崇高地位。

在帖學逐漸衰落、碑學開始興起的時代背景下，王文治堅持帖學傳統，以與董其昌相近的審美趣味在書法界獨樹一幟。他在《論書絕句》中對董其昌書法推崇備至，這種推崇在他自己的作品中體現得淋漓盡致。

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