器載春秋——《金銀器的春秋》分享會圓滿結(jié)束

9月22日，著名名物學者揚之水帶著新書《金銀器的春秋》做客曉風書屋，與浙江博物館研究館員黎毓馨展開了一場別開生面的對談。兩位嘉賓與現(xiàn)場讀者朋友們一起穿越千年，共賞金銀器里的千年美學。

現(xiàn)場書影

活動現(xiàn)場，揚之水坦言：“我寫作之初是把它看作《中國金銀器》的極簡本，同時也給自己提出要求，一是盡量增補之后自己見到的實例。二是在以往的基礎上進一步完善對金銀器的認知，因為不斷有展出新的東西，我也在刷新自己的認識。”

“考古學止步的地方，就是名物學開始的地方。”揚之水講道：“我就是在考古學止步的地方往前走，追蹤文物當時叫什么名字。就像給它建立一個小檔案，要先知道它的名稱、出身、家世、交往、關(guān)系、設計來源等等，這些東西也都寫在書里了。”

揚之水

新書《金銀器的春秋》聚焦唐、宋、明三個金銀器發(fā)展史上的璀璨高峰。現(xiàn)場談到唐代金銀器，揚之水將這一時期的特點總結(jié)為“西風吹渭水”，她說道：“現(xiàn)在一說到唐代金銀器，大家先想到的就是異域風格、外來元素。我關(guān)心的是‘西風吹渭水’，落墨是在西風吹渭水之后。西風吹落，落葉滿長安。這落葉落到這長安以后，化成泥土生根，又長出新的枝條。我就是要追蹤這落葉之后的過程。”

講到宋代金銀器，揚之水著重提及了福建省邵武故縣窖藏的銀鎏金魁星盤盞，如今的研究印證了她20年前的考證。在明代金銀器這一章，揚之水說她將重點放在了紋樣上：“以明代金銀首飾為核心的第三章實際上采用的是以紋樣為節(jié)奏的方式，從而設立了方便向前推溯的空間。”

黎毓馨

現(xiàn)場，黎毓馨認為揚之水的新書極具意義，同時也向揚之水對浙江出土金銀器的考證表達了感謝。在讀者提問環(huán)節(jié)，揚之水為讀者耐心解釋了《紅樓夢》中的金釧兒這一名字的由來，還為讀者辨別瀝水和帳幔，現(xiàn)場讀者紛紛表示收獲頗豐。

活動現(xiàn)場

據(jù)了解，《金銀器的春秋》今年8月由浙江人民出版社出版，全書約30萬字，出版當月即入選8月“中國好書”月榜。這部作為“文物看中國”書系圖書之一入選“十四五”國家重點出版物出版規(guī)劃的重量級作品，是揚之水在金銀器研究領域的最新成果。在敘述上，揚之水以紙上文獻觀察地下文物，將所得成果串以紋樣，付以嚴肅的考據(jù)和疏麗的文字，用獨特的視角考量歷史時期觀念與金銀器審美取向塑造之間的聯(lián)系，討論金銀器造型與紋樣的設計意趣及其取向的流變。

翻開《金銀器的春秋》，件件金銀器與旁征博引的文字編織成網(wǎng)，定位了每一個獨一無二的歷史時空。透過它，依稀可見千百年前的動人時光。

現(xiàn)場大合影

揚之水

中國社會科學院文學所研究員，長期從事名物研究，享受國務院政府特殊津貼。著有《詩經(jīng)別裁》，《先秦詩文史》，《物色：金瓶梅讀“物”記》，《定名與相知：博物館參觀記》，《定名與相知：博物館參觀記》（二編），《棔柿樓集》（十卷），《中國金銀器》（五卷），《詩歌名物百例》。

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