不討好, MJ, 學(xué)會(huì)一切再做選擇

▲ 點(diǎn)擊關(guān)注一個(gè)努力脫離低級(jí)趣味的電臺(tái)

劃水怪回憶與Chace的初次相見的場(chǎng)景，那是在Mandarin樂隊(duì)2020年“Echo回聲”全國巡演的舞臺(tái)上，當(dāng)時(shí)看到樂隊(duì)的三個(gè)成員的現(xiàn)場(chǎng)演出，劃水怪覺得非常震撼。

▲錄制節(jié)目當(dāng)天劃水怪拍的Chace

說到Mandarin樂隊(duì)的組建，這可是一段奇妙的緣分！鼓手出身的Chace有著扎實(shí)的打擊樂專業(yè)功底。樂隊(duì)成員安雨比他年長四歲，1994年生，同樣畢業(yè)于上海音樂學(xué)院打擊樂專業(yè)，兩人早在2013年便有交集——在新加坡舉辦的華人打擊樂比賽中，安雨斬獲青年組 A 獎(jiǎng)，Chace則拿下少年組 A 獎(jiǎng)。后來在安雨的引薦下，Chace認(rèn)識(shí)了1990年出生的肖駿。三人在上海JZ club因音樂相談甚歡，于是商量著做點(diǎn)跟音樂相關(guān)的事情。

▲Mandarin樂隊(duì)，從左邊起：肖駿、Chace、安雨

2019年，Mandarin樂隊(duì)的組建迎來了關(guān)鍵契機(jī)。當(dāng)時(shí)，安雨與肖駿受邀參與綜藝《一起樂隊(duì)吧》，節(jié)目中需要為多首歌曲緊急編曲，且往往只有三天的準(zhǔn)備時(shí)間，所以急需專業(yè)制作人助力。此時(shí)，Chace以制作人的身份加入，負(fù)責(zé)幫兩人打磨編曲。在這個(gè)過程中，三個(gè)人合作非常的默契，于是便組建了這支樂隊(duì)。

▲Mandarin樂隊(duì)

對(duì)于自己所在的Mandarin樂隊(duì)，Chace有著清晰的理念——先獨(dú)自成長，再按需合作。在他看來，三人在組建樂隊(duì)前就已是成熟的音樂人，各自有著明確的音樂方向，因此在樂隊(duì)發(fā)展過程中，不應(yīng)為了維持熱度而“拔苗助長”，而是要在樂隊(duì)之外保持個(gè)人主線任務(wù)，比如Chace專注于個(gè)人專輯創(chuàng)作，肖駿忙著收尾自己的個(gè)人專輯，安雨則運(yùn)營“即興合作社”并簽約新公司。只有當(dāng)三人都在個(gè)人領(lǐng)域獲得成長，找到新的審美契合點(diǎn)時(shí)再推進(jìn)樂隊(duì)創(chuàng)作，才能讓作品更具深度與誠意。同時(shí)他也反對(duì)為了發(fā)片而發(fā)片，認(rèn)為以三人的能力在一個(gè)月內(nèi)做完十首歌并非難事，但缺乏“感性內(nèi)核”的作品毫無意義。劃水怪對(duì)此表示，所謂藝術(shù)就是感性的理性表達(dá)。Chace非常認(rèn)可這個(gè)觀點(diǎn)。

▲Chace

今年，Chace發(fā)行了他的個(gè)人專輯《Anti-People Pleaser》。他解釋道：“People pleaser是一個(gè)慣用語，指那些特別喜歡讓別人開心舒服，從而讓別人喜歡自己的人。我在前面加了一個(gè)Anti，就是反討好型人格。”

▲《Anti-People Pleaser》專輯封面

在發(fā)行策略上，Chace選擇了分兩次發(fā)行的方式，而非一次性推出完整專輯。2025年3月7日，他率先發(fā)行了包含前五首歌的EP《Anti-People Pleaser, Pt. 1》；同年8月8日，才推出收錄十首歌的完整專輯。這一策略的背后，既有概念層面的考量，也有現(xiàn)實(shí)層面的權(quán)衡。從概念上來說，前五首歌風(fēng)格和整體氛圍更為暗沉；而后五首歌則更“Major”，聽感也更開闊，情緒也更具張力。從現(xiàn)實(shí)角度出發(fā)，分兩次發(fā)行則能更好地爭取唱片公司的宣發(fā)資源，讓專輯在不同階段都能保持熱度——“你一次把十首歌發(fā)掉了，就像給你一拳，一拳能打多重呢？那你分兩次發(fā)，是不是會(huì)好一些？”

▲EP《Anti-People Pleaser, Pt. 1》封面

創(chuàng)作理念上，Chace實(shí)現(xiàn)了重要轉(zhuǎn)變。此前，他的創(chuàng)作更偏向“硬式創(chuàng)作”——往往先在腦海中搭建好框架，比如 “做一首有強(qiáng)烈色塊且?guī)÷蓜?dòng)的歌”。但在這張專輯的創(chuàng)作中，他徹底轉(zhuǎn)變思路，轉(zhuǎn)向“追問自我表達(dá)”。每首歌創(chuàng)作前，他都會(huì)反復(fù)追問自己“這首歌為何存在”“想要表達(dá)什么”，追問的目的是確保作品不只是停留在“個(gè)人感覺” 的層面，而是在律動(dòng)、旋律與立意之間找到平衡。這種轉(zhuǎn)變離不開美國音樂人Josh Cumbee的影響，兩個(gè)人在合作《Keep Me Warm》和《Auto-Save》時(shí)，Josh常以 “這首歌到底有沒有存在的必要” 這一哲學(xué)式的提問來引發(fā)Chace的思考，讓他重新審視創(chuàng)作的意義，也讓他在后續(xù)創(chuàng)作中更注重作品的深度與價(jià)值。

在演唱方面，Chace同樣打破了以往的舒適區(qū)。受 Michael Jackson的啟發(fā)，他不再像過去那樣 “藏在聲音里”，而是通過反復(fù)摸索正確的共鳴位置、訓(xùn)練肌肉記憶，不斷強(qiáng)化人聲的張力，讓聽眾清晰地聽到 “Voice”而非模糊的聲音。

▲Chace身上Michael Jackson的Tattoo

面對(duì)外界“模仿The Weeknd”的評(píng)價(jià)，Chace坦然回應(yīng): 自己真正想成為的是Michael Jackson。Chace本人深受Michael Jackson 1987年的專輯《Bad》的影響，在他眼中，《Bad》是Michael Jackson最叛逆的作品，在與昆西·瓊斯的創(chuàng)作博弈中充滿“證明自己”的能量。而這種精神也與《Anti-People Pleaser》的 “反討好” 立意相契合，因此《Bad》也成為了這張專輯的靈感繆斯。

▲Michael Jackson 1987年的專輯《Bad》

在歌曲制作上，Chace刻意避免過度的聲音設(shè)計(jì)，追求現(xiàn)場(chǎng)感。混音時(shí)他強(qiáng)化3K-7KHz中高頻頻段，增加諧波與失真效果，來營造“高密度”、“有溫度”的聽感。在制作的過程中，會(huì)反復(fù)觀看兩個(gè)視頻來找創(chuàng)作靈感，一個(gè)Spike Lee拍的《Bad》25周年的紀(jì)錄片《飆25》，另一個(gè)就是Michael Jackson 1992年羅馬尼亞《Dangerous》的巡演現(xiàn)場(chǎng)視頻。

▲《Dangerous》的巡演現(xiàn)場(chǎng)截圖

在音樂領(lǐng)域之外，Chace還有著多重身份——導(dǎo)演、播客主理人、音樂制作人等，這些跨界經(jīng)歷不僅豐富了他的人生體驗(yàn)，也為他的音樂創(chuàng)作提供了更多靈感。而這一切的源頭，源于他從小“愛折騰”的性格，家人給他取的外號(hào) “朱折騰”便是最好的印證。小時(shí)候，他會(huì)把玩具拆得支離破碎，只為看清內(nèi)部結(jié)構(gòu)；接觸樂器后，又會(huì)反復(fù)調(diào)試鼓的組裝角度、镲片的支架位置，對(duì)事物的工作原理充滿好奇。這種好奇心驅(qū)動(dòng)著他不斷探索新領(lǐng)域，比如自學(xué)剪輯理論，研讀剪輯經(jīng)典書籍等。

▲導(dǎo)演身份的Chace

Chace的音樂啟蒙，離不開父親的影響。他的父親早年學(xué)習(xí)傳統(tǒng)民族樂器嗩吶，后來進(jìn)入文工團(tuán)，之后又轉(zhuǎn)型組建電聲樂隊(duì)。父親的音樂理念深受90年代港臺(tái)流行樂及日本音樂影響。在這樣的音樂環(huán)境中成長，Chace自小便對(duì)聲音表現(xiàn)出極高敏感度。4歲時(shí)，Chace聽到父親放的Beyond的《大地》，歌曲中獨(dú)特的軍鼓音色讓他瞬間著迷，也開啟了他對(duì)聲音的敏感認(rèn)知。

▲Chace

在個(gè)人音樂道路上，Chace曾面臨多次關(guān)鍵選擇，每一次選擇都讓他更接近自己想要的音樂方向。2008年起，他每周周末往返上海，連續(xù)八年備考上海音樂學(xué)院的流行打擊樂專業(yè)。期間他展現(xiàn)出了過人的天賦，他的小軍鼓老師楊茹文教授甚至建議他直接備考伯克利音樂學(xué)院——“上海音樂學(xué)院沒什么能教你的東西了”。但當(dāng)時(shí)的Chace對(duì)電子音樂充滿熱愛，他沒有立刻前往美國，而是選擇Gap一年留在上海，嘗試通過音樂制作證明自己。期間，他參與“尋光計(jì)劃”，與吳莫愁合作并獲得企劃第一名，這讓父母看到了他在音樂上的潛力，最終支持他輟學(xué)專職做音樂。

▲Chace

2018年1月1日，Chace又做出了一個(gè)大膽的決定——與荷蘭電子音樂廠牌解約，因?yàn)樗庾R(shí)到電子音樂的制式化限制了自己的創(chuàng)作發(fā)展。回國后，他曾嘗試復(fù)刻歐洲電子音樂文化，卻發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的場(chǎng)景、需求與歐洲存在差異，最終轉(zhuǎn)向樂隊(duì)和個(gè)人項(xiàng)目，開啟了新的音樂旅程。

▲DJ身份的Chace

在Chace看來，音樂的最大魅力在于——音樂是“語言、旋律、節(jié)奏、能量、頻率、共振” 交融一體的藝術(shù)形式，不應(yīng)被拆分為 “歌、曲、詞” 孤立看待。他認(rèn)為，中文因表達(dá)過于具體，導(dǎo)致容易出現(xiàn)“語言大于音樂”的情況，聽眾往往只關(guān)注歌詞內(nèi)容，而忽視了旋律、節(jié)奏等音樂本身的魅力，這在一定程度上是扼殺了聽眾對(duì)于音樂的想象力。劃水怪解釋說：“語言終止的地方才是音樂開始的地方。如果說音樂可以用文字表達(dá)出來的話，那就不需要音樂了。”當(dāng)文字無法傳遞情緒時(shí)，聽眾更可能會(huì)把注意力放在音樂的律動(dòng)上，從而暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)，獲得情感上的共鳴與慰藉。這種對(duì)音樂本質(zhì)的認(rèn)知，也成為了Chace不斷探索、堅(jiān)守自我的動(dòng)力，支撐著他在音樂道路上持續(xù)前行。

▲Chace

節(jié)目中，Chace還透露年底要開啟自己新專輯的巡演計(jì)劃！他還和劃水怪討論了歌曲《Up In Flames》，在這首歌發(fā)布后，Chace竟然怒甩網(wǎng)盤鏈接，號(hào)召粉絲下載母帶收聽？！更多精彩內(nèi)容，記得收聽節(jié)目嗷～

主播 / 相征

嘉賓 / Chace

封面攝影/ 服飾與美容VOGUE

封面設(shè)計(jì) / 劃水怪

音頻后期 / 陸凱BBBBUDDHA

音頻上傳 / 恬恬

⊿ 00:02:35 / 劃水怪第一次看Mandarin現(xiàn)場(chǎng)

⊿ 00:06:45 / 聊聊新專輯

⊿ 00:10:27 / Chace - PTSD

⊿ 00:12:16 / Chace - Shine On Us

⊿ 00:25:55 / “我想做Michael Jackson”

⊿ 00:26:22 / Michael Jackson - Dirty Diana

⊿ 00:27:56 / Michael Jackson - Don't Stop 'til You Get Enough

⊿ 00:28:46 / Michael Jackson - Billie Jean

⊿ 00:31:52 / Michael Jackson - Bad

⊿ 00:40:16 / Radiohead - House Of Cards

⊿ 00:41:27 / 巡演小預(yù)告～

⊿ 00:44:38 / 以前叫“朱折騰”

⊿ 00:52:53 / Beyond - 大地

⊿ 00:54:12 / 四歲開始音樂啟蒙

⊿ 00:57:50 / Radiohead - Daydreaming (Live at Glastonbury)

⊿ 01:01:02 / Thom Yorke - Dawn Chorus

⊿ 01:04:29 / 十五、六歲開始研究電子樂

⊿ 01:14:25 / Mandarin三個(gè)人先獨(dú)立，再合作

⊿ 01:24:16 / 藝術(shù)是感性的理性表達(dá)

⊿ 01:36:13 / The Roots,Big K.R.I.T.,Dice Raw - Make My

⊿ 01:40:33 / “甩源文件網(wǎng)盤”事件

⊿ 01:51:47 / 但是時(shí)代就是這樣了，你不會(huì)絕望嗎？

⊿ 01:54:12 / Chace - Keep Me Warm

頭圖設(shè)計(jì) / 劃水怪

文案 / 恬恬

排版 / 恬恬

本文插圖均來自網(wǎng)絡(luò)

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