金爵獎紀錄片《胡阿姨的花園》全國藝聯專線上映，跨越九年拍攝

國慶檔之后，自然是院線電影的淡季，特別是在目前這個電影市場情況下，更是如此。萊昂納多主演的《一戰再戰》口碑上佳，但票房也就不指望了，上映一周，只有2400多萬。也就是在這樣的情況下，一些小眾的文藝片，比如今天要說的這部紀錄片《胡阿姨的花園》，則會擠進這個時間段在全國藝聯專線上映。

01 主創與獲獎成績

本片獲得國家電影事業發展專項資金資助，并在2024年的上海國際電影節上獲得了金爵獎最佳紀錄片獎；2025年4月，在莫斯科國際電影節上獲得最佳紀錄片獎，同年10月在第25屆弗拉哈迪國際紀錄片電影節上獲得國際評審團銀獎。國內定于今天（10月23日）正式上映，我在22日這天晚上，去北京萬達影城CBD店參加了本片的首映禮。

導演兼制片人潘志琪是浙江傳媒學院的教師。本科畢業于西安美術學院，研究生就讀北京電影學院藝術碩士。從他現場發言的腔調，就能看出是一個說話溫和，不疾不徐的知識分子。他拍攝的紀錄片除了《胡阿姨的花園》外，還有《迷藏》、《24號大街》、《逐花人》等作品。

近年來，他的紀錄片項目先后與NHK(日本）、KBS（韓國）、PTS（中國臺灣）、Mediacorp(新加坡）等電視臺國際聯合制作。除了在國內電影節獲獎外，其作品也入選過IDFA荷蘭阿姆斯特丹國際紀錄片節長片主競賽單元以及英國謝菲爾德紀錄片電影節短片競賽單元等。

另一位與他合作的制片人陳玲珍女士，是庫里影視制作公司聯合創辦人暨董事長；CNEX 聯合創始人，首席執行官。她自1990年起即協助徐小明導演創辦徐小明電影工作室，并參與由徐導演擔任監制／導演的三城記系列作品的國際聯合制作人的工作。

多年來，陳女士也參與了各種文藝片和紀錄片的創作，是80多部紀錄片作品的制片人或監制，她的另一個身份是非營利民間文創組織CNEX Foundation以及視納華仁文化傳播股份有限公司(CNEX Studio)的共同發起人及首席執行官。而這樣的陳玲珍其實早年畢業于臺灣銘傳大學，主修國際貿易，在商業領域打拼多年，其商界輝煌業績，這里就不再贅述。

活動現場，潘志琪和陳玲珍都分享了很多關于這部影片的創作感受。這部影片拍攝的緣起，要追溯到2010年，潘志琪在重慶十八梯尋找拍攝素材時，遇到了神奇的胡阿姨，在了解過她和兒子兩人的生活狀態后，潘志琪被他們的堅韌和精神世界里閃光的地方所打動，于是就決定以這兩個人作為拍攝對象。

這個決心一下，就從2012年拍攝開始，一直拍到了9年后的2021年，長達九年的時間，積累了大量的生活素材。對創作來說，完成拍攝后的取舍也和拍攝過程同樣重要，也才有了最終100分鐘左右的成片，據說還有一個52分鐘的電視版。

在拍攝《胡阿姨的花園》這部紀錄片近十年的時間里，大多是潘志琪一個人扛著攝像機跟拍。除了完成本職工作外，潘志琪只要有時間就過來繼續完成追蹤拍攝，這份堅持逐漸得到回應。在2016年的12月15日，本片就榮獲了廣州紀錄片節2016“中國故事”國際提案大會十佳方案。

02 胡阿姨和她的廢墟花園

重慶解放碑和十八梯都是這座3D魔幻城市有名的文化地標。但是在十幾年前，十八梯還是另外一番面貌，在成為旅游打卡地之前，這里的“小旅館”中曾住著一位靠撿垃圾為生的胡阿姨。說是旅館，其實是破舊不堪的廢墟房屋，里面的環境是大多數人無法想象的陰暗與骯臟。但就是這樣地獄般的環境里，住著茍且偷生的人，他們是胡阿姨的租客。

也正是這樣的環境下，在骯臟之地里，卻有內心善良純潔之人撐起的一片天地，里面住著類似吃低保的人、無家可歸的人、打工仔、殘疾人等等，總之都是些需要救濟，生活在絕望中的貧苦之人。雖然胡阿姨自己也因為此前個人的原因窮困潦倒，但她的精神世界沒有垮掉，才讓她有精力和動力每天拖著沉重的垃圾去賣錢度日。

之所以說這里能被稱為花園，也是因為胡阿姨除了賣掉垃圾和廢品外，她還會把那些廢棄之物利用起來，變廢為寶，來裝點她身后的廢墟旅館。比如她會把泡沫塑料做成的大蘑菇扛在肩頭，把類似游樂場用到的恐龍腦袋和恐龍蛋背回來，甚至充滿想象力的，讓塑料假人給自己的廢墟旅館站崗。

而能讓廢墟煥發一些生機的，就是胡阿姨撿來的那些塑料花之類的物件，它們原本應該就是人們用來裝點生活的，但是被使用過之后，終將有被遺棄的一天。但是胡阿姨會把這些被人拋棄的“花朵”重新用來點綴在別人眼中看似灰暗的家園，正如她救濟“旅館”中同樣被社會拋棄的靈魂。

說是救濟，也是因為雖然租客會給她房租，但也就是幾塊錢而已，甚至有些人交不上房租，也就那么欠著，甚至胡阿姨還會給這些人準備吃的。看胡阿姨自己描述的那樣，應該是去找一些殘羹剩飯來加熱，這對于需要果腹的租客們來說，已是“佳肴”，更何況，胡阿姨自己也吃這些東西。

這里自然有一直待下去，始終找不到落腳點的長期租客，也有相當一部分人是能交得起房租的過客。正是胡阿姨在他們最困難的時候，伸出援助之手，至少給這些人一個可以安歇和避風擋雨的地方，這正是胡阿姨平凡之中的偉大之處。

03 母子之間的相處

而這樣的胡阿姨，還有一個兒子少斌，不太理解母親這種撿垃圾為生的行為，至少他們還沒有必要住在這樣的地方。少斌因嚴重的眼病對生活產生絕望，但他有自己的住處，有著與這個時代同步的生活環境。他的精神世界和母親形成對比與反差，他大部分情況下是悲觀的，總是覺得哪天自己就離開這個世界了。

在現實世界里，即使沒有編劇撰寫劇本，也少不了戲劇性的情節。少斌為了安撫母親，還在自己做保安工作的時候，拍了張業主小孩的照片，騙自己的母親說自己已經結婚生子，妻子的照片也同樣是從網上找來的。可見，科技的進步，恰恰為少斌撒謊提供了更多技術支持，同時側面說明，少斌還是跟上了時代步伐的年輕人。

少斌的眼病，是最怕病毒和細菌的，所以即使每次他會來廢墟花園看望母親，也基本上不太愿意走進那個陰暗的房間里去。每次來十八梯，臨近廢墟的時候，他都會故意咳嗽兩聲，表明他的來到，母親對他的聲音會比較敏感，然后迎出來與他交談。

隨著時間的推移，十八梯被拆遷，胡阿姨想要另尋他處的計劃也不能如愿。城市舊貌換新顏，但對胡阿姨和租客們來說，就是告別一段難忘的歲月，這里雖然是被眾人忽視之地，卻有著普通人生死相依的過往。

少斌找到新的保安工作，就把母親接到自己租的房子來住。以前那個房子有合租的人，現在少斌已是獨自一人生活，安排一個上下鋪，還是足夠兩人生活的。但是母子間的價值觀碰撞就多起來，難免發生沖突和口角。

在少斌從前那個房子里，胡阿姨還是把自己撿的破爛拿過來，說是給兒媳和孫子的禮物。少斌很氣惱，直接把那些破爛扔到門外。一方面，那些物件本來就被人遺棄，只是胡阿姨又撿了回來；另一方面，也是不想暴露自己沒有成家的謊言。

當然，母親早晚還是會知道，也只能瞞過一時，以胡阿姨的性格，也不會多說什么。在新房子里，睡在上鋪的胡阿姨，還是會把撿來的東西堆砌起來，少斌知道抱怨也沒用。比如陽臺上，就堆著一些母親要去賣掉換錢的紙箱子。

04 與社會的連接

除了救濟那些生活在絕望邊緣的人群，胡阿姨也會找到幫自己撿垃圾的幫手，是一個苦命的男孩，跟隨她跑東跑西。只有這樣的人會不嫌棄她，會和她生活在一個屋檐之下，做了很多少斌不會去做的事情，是個得力的助手。畢竟她在這些人沒有出路的時候，給予過最及時的幫助。

在維護廢墟花園十幾年的時間里，自然少不了有感恩胡阿姨的人，比如紀錄片里，就表現了一個管她叫干媽的中年女子。帶著兩個兒子，應該是個在解放碑廣場上，和胡阿姨聊天。她就是要讓兒子吃上好的，過上好日子，還勸胡阿姨要改變觀念。但某種程度來說，這個女人和胡阿姨顯然是兩個世界的人。

有感恩她的人，也就會有嫌棄她的人。說實話，我沒有完全理清胡阿姨被騙或者說欠別人錢這件事的脈絡是怎樣的，只有靠只言片語的信息拼湊出大概的樣貌。但能夠看出來，她會在路上遇到逼她還債的女子。對方看到攝像機，就急忙用手擋住不讓拍攝，估計是之后談妥了，鏡頭還是表現了她和胡阿姨掰扯的一段話。

好在，無論有多少困難，還是會有人看到胡阿姨做出的奉獻，面對這樣一個給他人送去溫暖和希望的人，還是會被更多人關注，無論是當地居委會，還是民間組織，片中雖未注明，但也能看出來，他們提著生活用品去廢墟花園中看望胡阿姨；還有曾經來過的國外游客，給胡阿姨寫了明信片上，把她當成一個有趣的藝術家。

總體來說，胡阿姨以及住在花園里的那些人一樣，是容易被忽視的，也正像此類紀錄片的命運一樣，是大眾很難接觸到的影片，希望更多人的言說與推廣，能讓像這樣的廢墟中的微光，被更多人看到。