山西
看完電影《日掛中天》后，我就特別想吃一碗螺螄粉，原因在于身體的直觀感受：這電影真是又香又臭的。
在買票之前，我曾經疑惑這片子到底是講啥，因為電影簡介看得我一頭霧水，但好在實際觀影時，這片子條理清晰，沒那么燒腦和費解，更多是隨著劇情發展，感受主人公的情緒。
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下面先來談談我認為該片的優缺點。
首先，辛芷蕾在這部電影中的表現獲得今年威尼斯電影節最佳女演員獎。看過電影后，我覺得確實，電影中三個主角演技都在線，馮紹峰發揮空間較少，辛芷蕾和張頌文作為男女主，演技確實炸裂。片中有多處長鏡頭，二人的發揮都無懈可擊。
所以，在看這個電影的時候，完全不會出戲，思緒很快就可以融入到電影情境中去。
其次，該片生活氣息濃厚，大多數場景都非常生活化。近年來總有人吐槽拍老百姓生活的電影電視越來越少，但其實電影還是有很多的，但因為主角人設總是邊緣群體，所以沒怎么引起反響。我個人是很喜歡這種生活化的電影的。影片中出現的關于工作、租房、醫院等，簡直比現實還更粗礪。
片中主角所面臨的生活與情感問題，我在進入30歲后，也愈發能夠有所感受。起初我以為這是一段三角感情戲，后來才發現不是，所以這個電影固然有很多“特殊”，但倒是避免了太爛大街的“狗血”。
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男女主演的演技和片中生活氣息與環境的塑造，是我喜歡這個電影的地方。接下來再說說我個人感覺不太理想的地方。
第一點就是，電影剛開始時，我差點想吐。因為鏡頭太晃，太暈了。這片中大量運用肩扛攝像/手持攝像來對準演員，造成的結果就是電影中某些地方畫面抖動跳躍得讓人懷疑這到底是不是電影。
這當然是電影，而是標準電影工業制作出的成品。我能明白導演用這種拍攝方式是為了讓電影看起來更加接近真實感，讓觀眾像看紀錄片一樣看劇情。實際這種拍攝方法在文藝片中很常見，例如婁燁的電影就多以手持攝像為特色，近年來比較火的《宇宙探索編輯部》也是運用同樣的方式。
但問題在于，其他電影用這種方式確實貼近劇情亦或者符合電影制作年代。而現在都2025年了，《日掛中天》中的女主角在做直播賣貨唉。也就是說，可能片中角色的手機鏡頭都沒有電影鏡頭這么抖。
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我一直覺得現在的電影比較脫離當下，是因為這些大導演們很難再親身融入和觀察當下生活，尤其是年輕人的生活。《日掛中天》的導演蔡尚君已經58歲，他是一位標準的學院派導演。在他的專業認知里，可能手持攝像就得這么干，就得抖一點，因為二十年前就是這樣。但實際上，現在99%的視頻博主自己錄視頻都不會抖，因為好一點的手機都有內置電子防抖，許多普通玩家記錄生活的運動相機，哪怕價格只有1000元也決定防抖，更別提一些可以自帶云臺的小型攝像機。
所以，現在已經不是一個畫面抖動來凸現真實的時代，如果你要拍當下的故事，那么畫面穩定不抖才更貼近現實。你的畫面抖來抖去，如果把片中的智能手機和直播帶貨等情節刪除，那這部電影，大部分人都會以為劇情發生在20年前。
這又接著引申出一個問題，就是劇情邏輯性地基薄弱。其實劇情是很連貫的，但背景設置在當下，多少還是有點不合理。因為男主替女主“背罪”這樣的劇情沖突來源，已經不合適滿街攝像頭和法律程序越發完善的五六年前乃至八九年前。
所以，這個電影實際看起來會又舊又新，這明顯是導演的個人生活經驗，舊的是他拿手的，而新的是他道聽途說的。如果故事背景完全設置在20年前，也許整個觀感會更通順。
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最后一個問題就是，電影在情緒最強烈的時候，突然就結束了，影院燈亮了，銀幕出片尾字幕了。雖然電影時長已經2個小時出頭，但因為節奏慢的原因，我作為觀眾，會覺得還想看后續呢，突然就這么結束了。
我能理解女主最后突然的行為，盡管這對所有觀眾來說都會感覺突兀和震驚，但她那一刻可能真扛不住了。在整個電影劇情中，她承擔和承受了太多。這就是《日掛中天》對于人性的探討，情感的探討。
但對于整部電影而言，還是覺得結束得有點突兀而輕率，感覺像是只看了半截電影。當然，這也是近年來很多文藝片的通病，都是經常到點了突然就結束了，說好聽點是開放式結局，說難聽點，懷疑作者是不是沒能力弄個像樣結局了。
真正經典的那些文藝片，可能結尾會是抽象的或者詩化的，亦或者是平淡的。但你能知道這個故事講到這里確實結尾了。但《日掛中天》這種在最高潮時突然斷片，我個人是覺得效果適得其反。
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以上就是我自己對該片一些個人觀感。我是今天晚上去看的，周五晚上，影院竟然沒什么顧客，我這個廳里只坐了兩個觀眾。可見，今年的電影市場真是有點蕭條了。再看數據，果然，今天的大盤不理想。
《日掛中天》上映首日，拿下16%的排片率，算是不錯。可惜票房還是倒掛了。目前兩大平臺對該片在票房預測在2800-3500萬之間。其實我覺得它真能拿到這個票房也算不錯了，文藝片確實很難爆。
《日掛中天》看完了，接下來，我期待畢贛的《狂野時代》，看了預告片，感覺噱頭十足，希望到時候不會把我嚇到。
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