河北
寫意花鳥畫講究“骨法用筆”，要求筆的力度和用筆的靈活和書法所追求的藝術表現力是一致的。若沒有相當深厚的書法功底，定意花鳥畫用筆絕不可能得心應手，隨心所欲；即使勉強為之，品位也能以高雅。
有些畫，粗看色彩景物大致還處理得可以，但一細看，往往因線條筆力纖弱、板滯或單調乏味而令人大失所望。筆墨缺乏內涵的畫，盡管其形式上多么類似中國畫，也不過是一幅模仿中國畫形式的工匠畫或圖案而已。正如石魯先生所說：“中國畫必須從書法、從中國特有的筆法來表現，如果不講用筆，那就是其他的畫了。”所以，對書法藝術技巧的修煉和研究應該作為寫意花鳥畫練習的日課之一。書畫并進，大有裨益。
如何以書助畫，書畫并進，提高自身作品的藝術品位，具體實踐中主要包括以下三個方面。
一、吸收篆書用線的圓潤、古拙，行草書用線的奔放、連貫與呼應，把書法的筆趣應用到畫中的物象描繪與空間處理之中。不同的是，書法往往力求筆筆到位，線條完整，結構緊湊，而寫意畫筆線跨度則有較大的靈活性，緊緊圍繞畫面的造型和意境用筆用墨。
二、突破中鋒用筆的局限，采取中側鋒兼用，靈活掌握，把定有中國民族特色的骨法用筆導入新境。寫意花鳥畫的用筆，因一筆之中既有形體，又有質感和量感，所以純粹的中鋒解決不了問題，必須充分調動筆毫的各個部位，直、臥、側互用，勾、皴擦兼施，因需要而易。虛谷說“筆無常法，別出生機。”他的作品，一反正常的用筆方法，大量使用側逆筆，從順逆中求方正，線條凌利精到，自成面目，就是例證。
三、強化“寫”的功能，將書法線條中所包含的筆力、筆氣、筆韻功能應用于墨色運動之中，以寫代涂，增加力度和情趣。即使虛處的處理，也可有意無意地寫涂結合，以延伸虛處的容量和空間。
導讀
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