當(dāng)諜戰(zhàn)遇上豎屏，《暗潮涌動》開辟「厚重題材輕量化」新路徑

作者 / 周燚

諜戰(zhàn)題材一直是中國傳統(tǒng)影視創(chuàng)作中一個較大的品類，不少經(jīng)典作品至今仍受廣大觀眾喜愛，如電視劇《潛伏》《黎明之前》等、電影《風(fēng)聲》《懸崖之上》等。

而豎屏短劇作為當(dāng)下最流行的文藝形態(tài)，讓所有好故事、各種各樣的題材都值得用短劇再講一遍。那么，當(dāng)諜戰(zhàn)遇上豎屏，會發(fā)生哪些奇妙的化學(xué)反應(yīng)？最近一部出圈的精品短劇《暗潮涌動》，正好驗證了這種“經(jīng)典題材+流行體裁”融合下的成功探索。

筆者花兩個多小時的時間，刷完全篇60集的完整內(nèi)容后，有兩大最直觀的感受：一是短劇真的是已經(jīng)全面進入“細糠時代”了，短劇的品質(zhì)真的是以肉眼可見的速度在恐怖地進化；二是短劇作為一種新型藝術(shù)形態(tài)，對表現(xiàn)主體、表達對象無所不包，而經(jīng)典題材遇上豎屏形式，各自的特質(zhì)和優(yōu)勢被放大，這使得豎屏短劇行業(yè)在內(nèi)容創(chuàng)意上，打開了無限的想象空間。

“雙強CP”天花板，

短劇也開始重視“立人物”了

當(dāng)下的短劇，越來越重視人物的塑造。《暗潮涌動》出圈的一大原因，就是該劇的人物塑造很出色，立體豐富，有血有肉，很多觀眾表示追這部劇的動力都是跟著角色在走。

男主沈少塵（劉蕭旭飾），表面是風(fēng)流不羈、出入舞會的花花公子，實則是潛伏敵營多年的中共情報員，他克制、冷靜、謹慎、隱忍，臨危不亂，成竹在胸。他行事講究一板一眼，注重秩序感，講究流程和規(guī)則，比如劇中女主的東西放亂后，他會“處女座情節(jié)式”地把物品整齊歸位擺好。

這種過于理性、過于鋼鐵直男的一面，有時會讓其在偏感性的情感處理上顯得憨厚，形成有趣的“反差萌”。比如第25集二人密謀搞定郭姐的方案，沈少塵“硬石頭”的性格和思維，使其對執(zhí)行方案產(chǎn)生誤會而引發(fā)的笑料，讓人忍俊不禁。再如第43集佟雪主動地跟沈少塵表白求婚，沈少塵卻覺得無論是東方的還是西方的，在禮儀上都不夠正式。一個嚴肅正統(tǒng)一板一眼的人，卻有可愛的一面，這樣的角色想不討觀眾喜歡都難。

再看女主佟雪（王小億飾），這是一個主動性非常強的女性角色，無論是執(zhí)行工作任務(wù)還是情感追求，她的主動性、進攻性都非常強，這打破了女性角色在以往諜戰(zhàn)劇中常有的輔助型定位。

性格主動并不意味著低智，比如第6集要執(zhí)行暗殺我黨叛變者的任務(wù)，細致周全的沈少塵認為電影院離慶豐樓（刺殺目標對象出現(xiàn)場地）太近，有暴露的風(fēng)險，但佟雪關(guān)注任務(wù)要害，沒有猶豫不覺，而是發(fā)揮了不按常規(guī)出牌的創(chuàng)造性思維，通過廣告牌砸死刺殺目標而不是直接刺殺的方式，最終完成了任務(wù)，可謂“亂中有序”。而沈少塵通過燃放煙花（掩蓋射擊槍聲）的方式來巧妙“善后”。這種行事風(fēng)格上的差異，充分體現(xiàn)了二人骨子里的性格差異和互補。正如劇中二人為了執(zhí)行任務(wù)，先后都故意傷了手臂后，佟雪的那句一語雙關(guān)的臺詞：“咱倆還挺對稱！”

正是有了在人物上的堅實塑造，該劇的“雙強CP”才充滿了張力。劇中男女主勢均力敵、一來一回的極致拉扯，火花四濺，堪稱短劇“雙強CP”的天花板。

劇名“暗潮涌動”，不僅是指男女主潛伏執(zhí)行任務(wù)時在暗處涌動，也指情感上的“涌動”，他們?yōu)榱巳蝿?wù)不得不假裝情侶，同住一個屋檐下，在協(xié)議情侶模式下上演了“先談后愛”：從“不打不相識”互閃耳光；到電影院擁吻上報紙；到同一被窩里的密謀；到內(nèi)衣鬧出了誤會；到女主安慰男主說他們是“同路人”；到測謊儀驗出真心；到互訴衷腸的“戰(zhàn)友”；到舉行特殊結(jié)婚儀式的“愛人”；到最后的橋頭告別，將愛情升華為擁有共同信仰的“同志”。男女主的感情線是充滿層次、不斷遞進、不斷升溫、不斷升華的。

在這組經(jīng)典的豎屏“雙強CP”背后，離不開精準的選角和演員精彩的表演。該劇是劉蕭旭、王小億這對“雙頂流”的“三搭”。劉蕭旭從氣質(zhì)上非常像老派的演員，在劇中表現(xiàn)沉穩(wěn)，對情緒的把控非常準確，斯文里藏殺氣，隱忍里帶鋒芒。王小億這次飾演的王牌狙擊手，和以往角色大為不同，一身軍裝英姿颯爽，舉槍瞄準舉手投入間，演員和角色融為了一體。

快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)、高密度、強氛圍，

“諜戰(zhàn)”和“豎屏”的天然適配

諜戰(zhàn)題材本身就是“強情節(jié)”敘事的典型種類，這和短劇敘事快節(jié)奏的特點“不謀而合”，二者天然適配。

《暗潮涌動》敘事緊湊，在60集的篇幅里，男女主先后完成了刺殺我黨叛徒、營救李霞、偷取檔案室資料等任務(wù)，解決掉了孫顯才、林森、石原賢二、佐藤櫻子（最終潛伏其身邊）等反派人物，事件密度大。

典型的如第12集，佟雪假扮成護士接觸李霞，躲在床下差點被石原賢二發(fā)現(xiàn)，這種諜戰(zhàn)題材的驚險感緊張感和短劇的懸疑感完美融合。

諜戰(zhàn)題材往往會表現(xiàn)情報的細節(jié)傳遞，而豎屏正好可以通過特寫放大這種優(yōu)勢，如終局之時女主以摩斯密碼傳遞“犧牲我”的信號。同時豎屏將視覺焦點鎖定于人物面部，這剛好成為了諜戰(zhàn)人員心理戰(zhàn)敘事的絕佳載體。

短劇經(jīng)常出現(xiàn)間連不斷的反轉(zhuǎn)。而諜戰(zhàn)類作品將最重要的解密“拼圖”進行后置的處理方式，正好能制造多重反轉(zhuǎn)。比如第52集，佟雪故意給接頭人“掌柜的”發(fā)電報，看似是在石原賢二面前暴露了自己，之后的劇情才解密，這是佟雪故意為之，目的就是找出潛伏在敵營的我黨叛徒“漁夫”。

同時，筆者明顯感受到當(dāng)下的精品短劇，越來越重視故事的完整性，比如從《暗潮涌動》充滿巧思的結(jié)尾中，看得出來該劇的主創(chuàng)十分想講一個有始有終完整“圓形閉環(huán)”的故事，而不只是各種情節(jié)片段的簡單拼接。

當(dāng)然，作為豎屏的《暗潮涌動》也保留了很多短劇特質(zhì)，以符合短劇受眾的欣賞習(xí)慣。比如短劇所擅長的氛圍感的營造。典型如劇中多次出現(xiàn)的“深夜帳篷談話”，將曖昧的氣氛渲染至高潮，這讓觀眾在緊張的諜戰(zhàn)情節(jié)之余，能有間歇性的舒緩。

從制作升級到價值升維，

“果燃計劃”引領(lǐng)短劇進入細糠時代

透過《暗潮涌動》，我們可以看到當(dāng)下的豎屏短劇，品質(zhì)在肉眼可見地升級。這種升級既包含外在的，也包含了內(nèi)在的。

一是，外在的、直觀的制作升級。

比如服化道的升級。據(jù)悉，《暗潮涌動》美術(shù)團隊大量查閱史料，從民國服飾的形制、老物件的細節(jié)，到場景的布局陳設(shè)，均力求貼合日占時期的時代特征，這才最終精準烘托出奉天城的壓抑氛圍。

比如剪輯的升級。《暗潮涌動》第24集在展現(xiàn)男女主同居生活時，該片段采用了快速剪輯（Fast Cutting)的方式，將煲湯、搖床、睡覺、整理散亂的香水等生活碎片剪輯在一起。這種高級的視聽技巧，以往只有電影里才出現(xiàn)。

再如精致畫面構(gòu)圖所營造的電影感。《暗潮涌動》的畫面中就充滿了無處不在的對稱美學(xué)。

二是，內(nèi)在的升級，那是主題思想升級，短劇價值和格局的升級。當(dāng)下的很多精品短劇正真做到了“從情緒到情感再到情懷的三級跳”。

《暗潮涌動》臨近結(jié)尾處有一個非常動人的片段，男女主可能明天就會死，兩人終于表明心意，這里的臺詞非常動人。

佟雪：“沈少塵同志，我們有共同的信仰，共同的使命，我們生不在一起，但死會在同處。”

沈少塵：“佟雪同志，雖然我無法測量出生命的長度，但是我相信，革命一定會勝利，我會永遠愛你，天地為證，日月可鑒，信仰為誓，你我二人從此便是夫妻。”

《暗潮涌動》其格局不再局限在“小情小愛”，而是上升到了“犧牲小我為大家”的信仰之光。

《暗潮涌動》是紅果“果燃計劃”片單里的作品之一，《暗潮涌動》不是紅果“輕量化承載大主題”成功的唯一樣品，類似的還如：《貝家花園的秘密》以獨特視角聚焦北京城市抗戰(zhàn)史，以國際視野展現(xiàn)了在世界反法西斯戰(zhàn)爭的東方主戰(zhàn)場上的人道主義精神和團結(jié)精神；《怒刺》以盧溝橋事變后的天津為背景，從小人物視角切入，展現(xiàn)民族危亡之際中華兒女的家國大義；《小小狙擊手》以“少年強則國強，少年獨立則國家獨立”為精神內(nèi)核，從小小游擊隊的視角深刻詮釋了戰(zhàn)爭背景下的人性覺醒、文明反思與和平祈愿；《山河回響》以“偉大源于平凡的選擇”為主題，通過雙時空敘事，串聯(lián)1939年延安情報員林遠與2025年大學(xué)生陳默的跨時空電波對話；《敵后武工隊》改編自經(jīng)典小說，展現(xiàn)冀中敵后抗日武裝的智勇博弈，加入輕喜劇元素增強觀賞性；《我比奶奶大三歲》創(chuàng)新融合穿越設(shè)定，講述現(xiàn)代化學(xué)碩士穿越至1942年與青年時期的奶奶共同抗日的故事。

在筆者看來，這是短劇行業(yè)發(fā)展到成熟階段，厚重題材和流行載體，兩者之間一種自然而然水到渠成的“雙向奔赴”：

一方面，厚重題材需要流行的表達方式去做“煥新”的內(nèi)容改造和廣泛傳播，而實踐也證明，這種“厚重題材輕量化”表達，確實做到了市場效益和社會效益的統(tǒng)一；另一方面，短劇需要厚重題材去拓寬內(nèi)容品類，豐富平臺內(nèi)容供給，避免陷入內(nèi)容同質(zhì)化的境地，同時，提高整體短劇的品質(zhì)，掃除大眾對短劇內(nèi)容粗糙的偏見，讓短劇全面進入細糠時代。

毋庸置疑，“暗潮涌動”的短劇行業(yè)，未來會一直源源不斷地輸出精品佳作。

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