山東
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在倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館的珠寶展廳里，一枚制作于1854年的雕花鋼金戒指始終是觀眾駐足的焦點。
現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館
柔和的射燈下，黃金鍛造的繆斯女神身姿優(yōu)雅，兩側(cè)羽翼舒展的天使仿佛正低聲吟唱，鋼質(zhì)底座上細膩的卷草紋如詩歌的韻律般蔓延——這不僅是一件珠寶，更是 19 世紀法國金銀器藝術的巔峰之作。
現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館
它的設計者弗朗索瓦‐德西雷·弗羅芒‐默里斯（Fran?ois-Désiré Froment-Meurice），被人尊為 “金銀器領域的米開朗基羅”，用金屬刻寫了一段跨越百年的藝術傳奇。
今天就跟著J先生的腳步，一起走進這位傳奇大師的藝術世界吧~
維多利亞與阿爾伯特博物館
01巴黎的金銀器王：從學徒到皇家工匠的逆襲
1802 年，弗羅芒‐默里斯（原名弗朗索瓦-德西雷）出生于法國里摩日一個手工藝人家庭，這座城市因中世紀琺瑯工藝聞名歐洲，或許正是童年浸潤的藝術氛圍，為他埋下了熱愛金屬雕刻的種子。
父親早逝后，母親與珠寶商Pierre Meurice再婚，他便在名字上加上繼父的名字，改名弗朗索瓦‐德西雷·弗羅芒‐默里斯。
弗朗索瓦‐德西雷·弗羅芒‐默里斯
14 歲時，他前往巴黎拜師德國珠寶商約翰?喬治?瓦格納（Johann Georg Wagner），這位擅長哥特式復興風格的工匠，將金屬鍛造、寶石鑲嵌與雕刻的全套技藝傾囊相授。
J. Wagner & Sohn珠寶工坊作品
據(jù)記載，弗羅曼·默里斯學徒期間便展現(xiàn)出驚人天賦，1827 年，年僅25 歲的弗羅芒‐默里斯就在巴黎開設自己的工作室，憑借獨特的藝術風格迅速崛起。
連法國批判現(xiàn)實主義文學巨匠奧諾雷?德?巴爾扎克（Honoré de Balzac）與詩人泰奧菲爾?戈蒂埃（Théophile Gautier）都是他的忠實客戶；《悲慘世界》作者維克多?雨果（Victor Hugo）更是將他比作文藝復興時期的傳奇金匠本韋努托·切利尼（Benvenuto Cellini），推崇至極。
圖源于artnet
然而真正讓這位金藝大師徹底邁入行業(yè)“頂流”的還是1844 年法國工業(yè)博覽會上，他設計的 “Coupe des Vendanges豐收杯” 一舉斬獲金獎——這件現(xiàn)存于盧浮宮博物館的作品，以瑪瑙雕刻而成，杯子被安置在華美的鍍金銀座上，整個底座被做成了一株葡萄藤的模樣。
最有趣的是杯腳處的微型雕塑，刻畫了三種“醉態(tài)”：象征“詩醉”的詩人阿那克里翁在沉思；一對文藝復興裝扮的戀人代表著“情醉”；而手拿酒杯的挪亞老人，則寓意著“酒醉”。
此外，杯子上還藏著許多小生靈，比如正向鳥巢爬去的蜥蜴和探頭張望的雛鳥，精致的雕刻震撼人心，徹底顛覆了當時珠寶界 “以寶石論價值” 的傳統(tǒng)觀念。
此后，他被巴黎市政府正式任命為 “官方金匠珠寶商”，服務于貴族政要、政府機構乃至瑪?shù)贍柕鹿鳌⑽靼嘌琅跻辽惱酪约坝S多利亞女王等王室成員，并成為拿破侖三世的“特許御用銀器供應商”。
歐仁·路易·拿破侖王子誕生的禮儀搖籃，弗羅芒參與制作
只可惜，天妒英才。1855 年巴黎國際博覽會前夕，53 歲的弗羅芒‐默里斯因突發(fā)心臟病離世。
1855年拿破侖三世和皇后參觀世博會
他的遺孀瑪麗?安娜?勒梅爾（Marie-Anne Lemer）強忍悲痛，帶著丈夫未完成的遺作參展，并在世博會上被追授榮譽勛章。其中，那枚1854年制作的雕花鋼金戒指被維多利亞與阿爾伯特博物館以 10 英鎊購得，如今已成為該館的鎮(zhèn)館之寶之一。
現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館
02時代背景與藝術風格：歷史主義浪潮中的創(chuàng)新者
19世紀中葉，歐洲正處于工業(yè)革命高潮期，機械化生產(chǎn)帶來的“標準化美學”引發(fā)了藝術家對“傳統(tǒng)與人性”的反思。
歷史主義（Historicism）藝術運動應運而生，其核心主張是：從歷史（尤其是中世紀、文藝復興時期）的建筑、藝術中汲取靈感，反抗工業(yè)標準化，強調(diào)藝術的“人文性”與“歷史記憶”。
《賀拉斯兄弟之誓》
這項運動覆蓋建筑、繪畫等多個領域，其中珠寶因“小型化、可佩戴”的特性，同樣成為歷史主義風格傳播的重要載體——藝術家通過金屬雕刻、琺瑯彩繪等工藝，將歷史元素轉(zhuǎn)化為便攜的藝術品，滿足了貴族與精英階層對“個性化、文化認同”的需求。
弗羅芒‐默里斯正是19世紀法國浪漫主義珠寶與歷史主義金銀器的標桿性人物。
現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館
他的作品最大特點，是將哥特式的垂直線條、尖拱造型與文藝復興時期的人文主義元素（如神話人物、古典浮雕）巧妙融合。
同時反對工業(yè)革命帶來的“寶石堆砌”審美，摒棄了傳統(tǒng)珠寶對大顆寶石的依賴，轉(zhuǎn)而通過金屬雕刻、琺瑯彩繪與復雜鍛造展現(xiàn)藝術價值。
圖源自VMUSE
現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館
現(xiàn)存于巴黎奧賽博物館的“帕爾馬公爵夫人的首飾梳妝臺”（Table : toilette de la duchesse de Parme）正是是他這一風格的巔峰之作——這件制作于1847年的作品，原本是由法國正統(tǒng)派貴族夫人聯(lián)名定制的，全長188cm，是贈予查理十世孫女路易絲?瑪麗，作為其與盧卡公國儲君（后繼位帕爾馬公爵查理三世）的大婚之禮。
其上的首飾盒（Coffret : toilette de la duchesse de Parme）長42.6cm，以鍍金與彩繪琺瑯打造，鑲有石榴石、祖母綠等寶石，華麗至極。
最令人驚嘆的是，琺瑯板上如素描般細膩的歷史人物肖像，十分生動；
頂部對稱分布兩組樣式，一側(cè)是法蘭西與帕爾馬雙紋章，一側(cè)是雙字母交織花押字L.M.T.，字母纏繞成精致的卷草紋樣，對應女主人路易絲?瑪麗-泰蕾茲的姓名首字母，是專屬定制的標志。均襯以封閉式王冠，彰顯貴族正統(tǒng)性。
另一件代表性作品是弗朗索瓦-德西雷?弗羅芒-默里斯在1855年專為當年世博會設計打造的銀質(zhì)維納斯圓雕胸針。
圖源自網(wǎng)絡
胸針上部是銀雕的維納斯像，從琺瑯蘆葦圍著的大貝殼里浮現(xiàn)，旁邊還有奏樂的天使和帶翅膀的海妖。
中間粉色托帕石上凹雕刻有精美圖案，周圍搭配了鏤空樹葉、琺瑯花環(huán)與玫瑰式切割鉆石；胸針下方流蘇處還嵌了三顆天然金色梨形珍珠，十分精致。
圖源自網(wǎng)絡
03藝術家族傳奇：跨越百年的博物館珍藏
在 19 世紀的法國珠寶界，弗羅芒‐默里斯的工作室堪稱 “藝術孵化器”。據(jù)歷史記錄表明，巔峰時期他的團隊擁有幾十名名工匠，涵蓋金屬雕刻、琺瑯制作、寶石鑲嵌等各個領域。
虎父無犬子，他的兒子埃米爾?弗羅芒‐默里斯（émile Froment-Meurice）繼承父業(yè)后，進一步將家族銀器藝術推向新高度。
圖源于artnet，埃米爾作品
法國農(nóng)業(yè)部從1870年開始，每隔五年就在當時最負盛名的銀器制造大師（Froment-Meurice，Christofle, Odiot, les frères Fannière等大師）之間舉行一次比賽，旨在創(chuàng)作出最優(yōu)秀和最有創(chuàng)造性的銀器作品，作為頒發(fā)給當年的農(nóng)業(yè)展的獲獎者的獎品。
現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館，弗羅芒作品
1880年，埃米爾為法國農(nóng)業(yè)部設計的 “豐收女神大型中央盤”（ plateau central de la Déesse Cérès）一經(jīng)亮相便驚艷全場——這件重10250g的銀質(zhì)圓盤，中央雕刻了掌管大地和豐收的豐收女神克瑞斯手持麥穗的形象，她一只手懷抱谷穗，另一只手手執(zhí)裝滿取之不盡用之不竭的糧食及水果的豐裕之角。
豐收女神大型中央盤
作品將女神的皮膚紋理及神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖，栩栩如生，造型優(yōu)雅唯美。底部立體雕刻成群的牛羊，悠閑自得的正在歇息進食的情景，中央盤內(nèi)部配有黃銅內(nèi)膽，方便盛放東西，細節(jié)處理非常周到。
圖源于西泠印社
這件中央盤便是法國農(nóng)業(yè)部向Froment-Meurice特別定制的，作為頒發(fā)給法國農(nóng)業(yè)展的榮譽獎獲獎者的獎品。它不僅是榮譽的象征，更成為了當時銀器設計的 “行業(yè)標準”，許多工匠都以模仿弗羅芒‐默里斯家族的風格為榮。
弗羅芒作品
弗羅芒‐默里斯家族的藝術傳承，并非僅限于父子兩代。家族第三代雅克?弗羅芒‐默里斯（Jacques Froment-Meurice）同樣在裝飾藝術領域留下了不滅的印記。
他于1864年出生于巴黎，早年跟隨伯父埃米爾學習銀器制作，隨后以雕塑為核心事業(yè)，并創(chuàng)作出不少名作。雖然主攻雕塑領域，但他的作品與家族傳統(tǒng)的金屬雕刻技藝一脈相承，展現(xiàn)出獨特的藝術連貫性。
現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館，埃米爾作品
雅克于1947年去世，享年 83 歲，他的去世也標志著弗羅芒‐默里斯家族近 120 年的藝術傳承正式落幕，但家族的作品卻成為永恒的藝術遺產(chǎn)。
現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館，弗羅芒作品
現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館
現(xiàn)藏于維多利亞與阿爾伯特博物館
J先生說：
如今，在盧浮宮博物館、巴黎奧賽博物館以及倫敦維多利亞與阿爾伯特博物等全球各大頂級博物館中，都能看到弗羅芒‐默里斯家族的杰作。
從學徒起步，到法國御用藝術家，甚至在全球都享有盛名，這份藝術影響力，早已超越了他所處的時代。
弗羅芒‐默里斯沒有用寶石堆砌奢華，而是用金屬雕刻出靈魂——他的作品，就是 19 世紀法國藝術最動人的詩篇。
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