河北
黃賓虹的梅花作品，雖不如其山水畫那樣廣為人知，卻獨具風貌，凝聚了他對中國畫筆墨精神的深刻理解。
黃賓虹以“五筆七墨”理論著稱，其畫梅亦延續這一體系。他擅用篆隸筆法勾勒枝干，線條如“屋漏痕”“錐畫沙”，追求遒勁古拙的“金石氣”。梅花枝干往往以焦墨、枯筆寫出，蒼老如鐵，又以濕墨、淡墨點染苔藇，形成“干裂秋風，潤含春雨”的對比，賦予梅花雄渾的生命力。
黃賓虹構圖常出奇趣，梅枝布局看似隨意，實藏嚴謹法度。他注重“不齊之齊”的節奏感，疏處可走馬，密處不透風。梅干多取斜勢，縱橫交錯，在矛盾中求平衡，與山水畫的“虛實相生”一脈相承，畫面既顯梅花的清瘦孤傲，又具磅礴氣象。
不同于文人畫梅常見的清冷柔媚，黃賓虹筆下的梅花更重“拙趣”與“內美”。他少作繁花密蕊，常以簡筆點萼，甚至以苔點代花，追求“不似之似”。這種“舍形悅影”的處理，使梅花超脫物象細節，成為筆墨意趣與人格精神的載體，透露出金石學家特有的古樸渾厚。
黃賓虹畫梅并非單純題材創作，而是其“筆墨實驗”的延伸。他將金石、書法的筆意融入梅的造型，以積墨、漬墨等手法表現枝干的體積與光影，可視為對傳統梅畫程式的一種“解構”。這種探索與其山水畫革新同調，為傳統花鳥畫提供了“以筆立骨，以墨煥彩”的現代性啟示。
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