北美留子：短劇是生活，電影是遠方

作者|琉 音

編輯|李春暉

懷揣電影夢留美十年的安迪，今年終于拍出了自己的第一個小爆款。不是電影，是短劇。

《True Heiress vs. Fake Queen Bee》（直譯為真女繼承人vs假社交女王）成功擊中了美國觀眾的“賤女孩”情懷，盡管其完全出自中國團隊。和IMDB上的大多數(shù)短劇一樣，除了演員是外國人，其他主創(chuàng)都是中國名字。

而這些中國名字里，留子貢獻了一大半，安迪就是其中之一。因為這部短劇，安迪今年也忙起來了。她說如果她想拍短劇，一年拍20到30部都不成問題。但她還是留出了一些空檔給到自己，因為想創(chuàng)作長片，想繼續(xù)追逐自己的電影夢。

據(jù)說每個留美的電影學子，都曾幻想過自己成為下一個李安——蟄伏幾年，然后一鳴驚人。而如今為他們提供“蟄伏”物質(zhì)基礎(chǔ)的，不是家人，而是短劇。短劇是生活，電影是遠方。

就連李安本人，都六年沒拍電影了。前不久的《十年一覺電影夢》新版發(fā)布會上，李安坦言原本要開機的新電影《金山》遭遇了臨時撤資，不知明年是否能順利開機。

李安沒拍片的這些年，電影留學生們也經(jīng)歷了“畢業(yè)即失業(yè)”的就業(yè)寒冬。直到2023年，國內(nèi)資本短劇出海的風吹到了大洋彼岸，為大量留子提供了就業(yè)機會。“我有80%的同學都在拍短劇，沒有拍短劇的同學，也在觀望或即將進入短劇行業(yè)。”作為南加大畢業(yè)的電影研究生，安迪對拍短劇已經(jīng)接受良好。

前段時間，安迪的學姐詩聰還被邀請回南加大課堂，給師弟師妹們講“短劇是什么”。詩聰說，大部分年輕人都在嬉笑，吐槽短劇“抓馬”。他們尚未意識到，短劇將是其未來的生計。

短劇中譯英，我做外包工

老外愛看老中人拍的短劇，真不是“本地化”做得有多好。

安迪經(jīng)常看到劇本里寫美國高中生在秋冬開party，但實際上他們只在夏天開，秋冬除了萬圣節(jié)，并沒什么party。更夸張的是，有的劇本還會寫美國根本不存在的軍區(qū)大院故事。

Chinglish（中式英語）的臺詞更是隨處可見，外國演員經(jīng)常跟安迪抱怨：“我們美國人不這么講話。”比如，小孩子的臺詞“I need to pee pee”，完全是中文“我要尿尿”的直譯。外國演員吐槽，這聽起來像是有戀童癖。

YouTube上一個叫Danny的網(wǎng)紅博主錄制了安迪那部《True Heiress vs. Fake Queen Bee》的reaction（反應視頻）。老外網(wǎng)紅一邊困惑一邊沉迷的狀態(tài)，正解釋了為什么文化差異并未打消老外看“中譯英”短劇的興致。

《True Heiress vs. Fake Queen Bee》講述的是一個富家女為了交到真朋友，于是扮演普通人去新學校報道，卻遇到了假名媛同學以她的身份在外招搖撞騙。女主在隱藏身份的情況下，從一開始被假名媛同學霸凌，到最后逆襲成功。

第一集，當博主還在推測女主的富豪爸爸屬于哪種階級、為什么會如此在意女兒不能騎車上學時，劇情已經(jīng)飛速進入了女主被同學嘲笑窮酸的霸凌戲。當博主困惑于女主的同學為什么會這么說話、女主進入的是私立還是公立學校時，女主的同學突然掏出了刀。

來不及做出任何反應的博主發(fā)現(xiàn)，第一集就這樣結(jié)束了。他迫不及待想知道，女主是被殺了嗎？接下來84集演什么？難道是一個漫長的葬禮？

博主不停吐槽臺詞是AI寫的、演員念臺詞拗口，但又不斷被急速推進的劇情吸引著點開下一集。而起初吐槽情節(jié)極不合理的博主，在全部看完之后，竟然認為這是一個很好的正能量故事，告訴我們不能以貌取人。

看來小毛小病并不阻礙故事理解。這部短劇之所以能在美國小爆，是因為其與經(jīng)典電影《賤女孩》類似，都呈現(xiàn)了復雜的女性校園社交，尤其是一個“Queen bee（直譯女王蜂，引申意為社交女王）”對所有女孩的致命吸引力。

但這樣的共鳴可遇不可求。安迪接觸的大部分出海短劇公司都在國內(nèi)，分布在北京、上海、廣州、深圳等，只有少數(shù)幾家頭部平臺在北美開設(shè)了辦公室。編劇權(quán)牢牢掌握在這些公司的國內(nèi)本部手中，創(chuàng)作很難照顧到北美觀眾的情懷、喜好和流行熱點。

海歸學子們在國內(nèi)按照國內(nèi)資方的要求寫劇本，大多也是對國內(nèi)爆款進行翻譯、借鑒。海外學子則在國外按照國內(nèi)資方的要求把短劇拍出來，有些重點投流的鏡頭是一個不能改，都有明確的拍攝要求。

通常來說，安迪沒有劇本的修改權(quán)，最多在不改變原意的情況下優(yōu)化下臺詞。比如短劇里經(jīng)常有的抓馬情節(jié)，女主意外拽下沐浴出來的男主浴巾，女主的臺詞原本是“why can't he dress properly" 。可以推測中文臺詞是“他為什么不能穿得體呢”，卻被外國演員吐槽奇怪。最后改成了“why can't he wear normal clothes（他為什么不能穿個正常衣服）”。

在北美拍短劇的人們

短劇出海的頭部平臺ReelShort在海外日進斗金的新聞，是2023年傳回國內(nèi)的。2023年初，出海短劇平臺正在北美大規(guī)模招兵買馬，安迪的朋友也給她發(fā)過offer，但安迪果斷拒絕并嗤之以鼻：“我打死不會拍這種東西。”

同一時期，安迪花了近一年時間帶著自己的短片跑遍大大小小的電影節(jié)，但收效甚微。除了頭部電影節(jié)，大多數(shù)電影節(jié)的放映只能吸引來當?shù)乩项^老太太和一群志同道合的學生，“他們對事業(yè)沒什么幫助。”安迪說。

安迪去過最有效的一次放映，是美國頭部經(jīng)紀公司CAA的活動，很多經(jīng)紀公司與電影公司的人來觀看了安迪的短片，與她建立了聯(lián)系，告訴她寫出長片后可以投遞。但也僅此而已，并不提供offer。

寫出長片前，也要先糊口。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一圈后，安迪終于在2023年末踏入短劇行業(yè)。進第一個短劇組當場記，進第二個短劇組時，安迪已經(jīng)是導演了。

一位紐大電影學畢業(yè)后拍短劇的朋友，一直拒絕硬糖君的訪談，因為不想讓別人知道她在拍短劇。與這位朋友一樣，短劇是很多留子秘而不宣的職業(yè)。

但安迪并不介意把短劇寫進自己的簡歷。在現(xiàn)在的她看來，拍短劇和拍長片是一樣的，都可以發(fā)揮所學的視聽語言。而且短劇不僅是導演的訓練營，也給了很多年輕演員機會。

外國朋友甚少的i人安迪，自從拍了短劇，交到不少外國朋友。洛杉磯的演員們“臥虎藏龍”，有主動告訴她自己拍過黃片的阿姨，也有說即將要去沙特跟父親做生意的少爺，還有《緋聞女孩》布蕾克·萊弗利的侄兒這樣的星二代。

和主創(chuàng)們一樣，洛杉磯的短劇演員對短劇也分兩種態(tài)度：一種是非常享受拍短劇的人，他們很自嗨，甚至會自己搞首映禮、開party。

雖然好萊塢做主流影視的那些人根本瞧不上他們，但他們開始形成自己的文化圈層，有自己的社交群group chat。

這些社群很像原始的工會。女演員群已經(jīng)在討論要如何對短劇里的女性不友好內(nèi)容進行維權(quán)，以及改善女演員工資比男演員低很多的狀況。安迪介紹，目前短劇女主角一天的工資是800-1000美元，男主角是1500-2000美元。

當然也有不享受拍短劇、極度內(nèi)耗的人。他們看不起短劇，沒想清楚要不要繼續(xù)做短劇，甚至不好好演短劇的戲。讓安迪感到慶幸的是，她目前遇到的享受型演員居多。

美國人不懂短劇，中國人不懂美國

國內(nèi)的出海短劇在海外“狂飆”了兩年，今年，好萊塢大廠終于也紛紛宣布進軍短劇行業(yè)。迪士尼孵化內(nèi)容的加速器計劃入選了中國短劇平臺Dramabox，福斯娛樂投資烏克蘭短劇公司Holywater，米拉麥克斯影業(yè)CEO Bill Block成立罪案類型的短劇平臺Gammatime……

最近一段時間，安迪也在接觸做短劇的外國公司。有一家以色列資本的短劇公司找到安迪，聊過幾次后，安迪認為外國資本做短劇的優(yōu)勢是有錢、懂制作，但劣勢是缺內(nèi)容。

而國內(nèi)做海外短劇的公司，大多是網(wǎng)文起家。ReelShort背后的中文在線、Goodshort背后的新閱時代，他們不缺內(nèi)容IP。

當然，外國人也有自己的內(nèi)容優(yōu)勢。海外短劇制片人小白就認為，烏克蘭短劇在擦邊方面明顯優(yōu)于中國短劇。

曾經(jīng)和中國資本在網(wǎng)文出海后期交戰(zhàn)的韓國資本，今年也強勢入局短劇。他們試圖通過“韓流”找到突破口，今年女團Hashtag成員吳受嬪、男團NOIR成員南潤成等偶像都有出演短劇。

網(wǎng)文出海經(jīng)歷了從“中譯英”翻譯出海到培養(yǎng)外國寫手生態(tài)出海的過程，但短劇出海目前仍然卡在“中譯英”的階段。小白介紹，現(xiàn)在國內(nèi)各大短劇平臺也有儲備一些外國編劇，但占比很少。外國編劇寫的短劇語言更自然、更能融入美國俚語、更地道。但他們在思維上還不太懂短劇，寫出來的短劇很無趣，需要中國編劇協(xié)助輔導。

做過網(wǎng)文出海編輯的蘇蘇告訴硬糖君，培養(yǎng)一個外國網(wǎng)文寫手的成本比一個外國短劇編劇低很多。編輯輔導外國網(wǎng)文寫手，是能學會文章卡點、提高爆款率的工業(yè)寫作模式。但很多外國網(wǎng)文寫手經(jīng)常拖稿、玩消失，跨國合同對其的約束力很小，網(wǎng)文平臺則用“技術(shù)手段”換人續(xù)寫，并推進作品后續(xù)。

而短劇編劇處在一個很重要的位置，如果海外短劇編劇不可控，是沒有技術(shù)手段來補救的。目前海外拍攝階段，國內(nèi)資本對海外短劇控制很少，基本是看契約精神，有的會派一個執(zhí)行制片飛過來，有的甚至不會派。

在安迪看來，海外短劇的從業(yè)狀況要比國內(nèi)健康很多，這也是她為什么不回國拍短劇的原因。一是，每天工作12-15小時，雖然時間也很長，但至少保證了睡眠時間，目前沒聽說海外短劇有人猝死的情況。二是，薪酬也比國內(nèi)高很多。

國內(nèi)短劇的薪酬分配仍然是演員拿大頭，但海外短劇是導演、制片能夠拿更多，導演普遍能拿2000美元一天。這可能也是話語權(quán)不同的緣故。國內(nèi)資本更依賴這些海外留子們，因為會雙語、懂短劇又有契約精神的人，并不多。

短劇為安迪提供了可以蟄伏創(chuàng)作電影長片的物質(zhì)基礎(chǔ)，但她偶爾也會擔心自己被短劇審美影響。可轉(zhuǎn)念一想，不知中國短劇出海的風還會吹多久，且拍且珍惜。隨著現(xiàn)在更多國外資本入局，留子們就不是唯一的選擇了。