白居易一首很經(jīng)典的冬日詩，僅開篇一句就足夠動人，值得反復品讀

詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

夜雪 已訝衾枕冷，復見窗戶明。 夜深知雪重，時聞折竹聲。

公元816年的冬天，時年已45歲的白居易因上書議論宰相遇刺事件，觸怒權貴而被貶為江州司馬；白雪紛紛的夜晚，本就孤獨的作者觸景生情乃寫下此詩，沉淀為古今歲月中的一聲幽長的嘆息。

時隔多年，朝廷風云再起，白居易被卷入牛李黨爭的漩渦中，兩黨派都想拉攏白居易入伙，這使得白居易左右為難，再加上自己已經(jīng)失去年輕時的銳氣，最終選擇以“緘默” 的態(tài)度來對待當時所面臨的問題。

然而置身于事外并不等于心無波瀾，人事之凋零，年事之轉衰、國事之復雜……，這些都無不困擾著作者。

832年的冬天，又逢大雪，白居易于騎驢出郊歸來的夜里，他寫下了一首同樣韻味無窮的詩作——《村雪夜坐》。

而本期詩巷要跟大家分享的，就是白居易的這首詩。

此詩簡單且又經(jīng)典，僅開篇一句就足夠動人。

村雪夜坐

唐·白居易

南窗背燈坐，風霰暗紛紛。

寂寞深村夜，殘雁雪中聞。

雖然白居易并沒有參與到某個黨派中去，但不在“兩黨”中的他又相當于遠離了政治中心而被邊緣化，所以他的那些夢想也終歸化成了泡影。

不但如此，好友元稹與劉禹錫也都成了泥下骨，作者兩鬢斑白，真如“孤雁”一樣。難忍心中之痛，所以作者在雪夜中吟下的這首詩也充滿了孤獨和凄涼。

詩的首句開篇點題，并且以冷寂的意境與氛圍給予讀者無聲的觸動：南窗背燈坐；于南窗之下獨自背著野燈而坐。

“南窗”，一個再普通不過的物象，卻在瞬間將畫面感體現(xiàn)出來，其中有寂靜之味，也有幽暗之意。

“背燈”是作者的狀態(tài)呈現(xiàn)，那么從這一狀態(tài)上面，我們更能品讀出頗多的“寂寥”韻味來，這種寂寥來自于特殊的環(huán)境，也來自于作者的內心深處。

“坐”字通過作者的一個具體舉動，不僅將他無眠的孤獨形象與心理呈現(xiàn)得無比鮮明，而且還將夜的漫長也作以含蓄的說明。

“風霰暗紛紛”；寒風夾雜著紛紛雪片淹沒了夜幕。

這一句從人物描寫轉到景物描寫上來，它在點明天氣情況的同時，也讓冬夜的畫面變得更加完整。

那么與首句相比，承句的畫面則因“紛紛”一詞而增添了不盡的動感。除此之外，”紛紛”還將夜的寂靜、寒冷和空曠特征也進行了有效烘托。

我們還可以發(fā)現(xiàn)，在由室內到室外的空間轉換下，首句與承句之間又無不形成了一種鮮明的對比關系，即靜與動的對比，人與自然的對比。而在這種對比關系中，作者與風雪則又互成烘托、互為印襯，從而將詩中的孤獨和清寂之味體現(xiàn)得更加充分飽滿。

無眠的作者，心情也似那風雪一樣，紛紛而難以寧靜。那么當時的他又在想些什么呢？起伏的人生、凋零的故友、衰老的生命……，想必這些都有吧。

“寂寞深村夜，殘雁雪中聞。”；在寂寞的村落深夜里，“我”于風雪之中聽到了幾聲殘雁的鳴叫。

白居易的這首詩通篇沒有單純的一處情語描寫，它的每一句都是一幅生動的畫面臨摹，但作者的情感卻都在這生動的畫面種承載著。

到了后兩句中，作者再將空間予以放大，引領讀者的視線與思緒向風雪中的遠方，這是此詩布局中的特征之一。

“寂寞”是作者的內心獨白，它與后面的景物相結合，將詩中情感推至高潮。

而隨著空間的放大，作者內心的“寂寞”也隨之被放大，就如那漫天飛雪一樣，洋洋灑灑不見邊際。

最后一句擇物象“雁”入詩，借其鳴叫打破了詩中的寂靜，同時也把這份寂靜烘托得愈發(fā)濃郁。

一個“殘”字看似在寫雁的孤獨，實則它無不在寫作者自身的孤獨；作者被政治邊緣化，被歲月無情地催老，被冬夜寒冷無聲包裹……，這些都是讓他感到孤獨和寂寞的緣由所在。

詩已收篇，而那風雪卻依舊未曾停歇，就那樣紛紛飄灑在讀者心中。

孤身夜坐思無限，隔得雪窗聽雁聲；讀完一首，味留唇齒。

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