談戀愛、上價值、搞抽象，男頻短劇風向哪吹

作者|顧 韓

編輯|李春暉

短劇連著漫劇的火熱，將IP轉化的速度提升了不止一個臺階，網文邊連載邊視聽化成為新常態。如此一來，影視與網文之間的時差大大縮短，那些長劇里未經驗證、不敢碰觸的新潮流，經由短劇加速進入大眾視野。

就比如，在閱文入場短劇兩年后，《2023網絡文學十大關鍵詞》中最令硬糖君嘖嘖稱奇的“男頻戀愛”也擁有了真人版（《男頻甜寵，走進中華直男的隱秘幻想》），在年末短劇市場掀起了不小的風浪。浪尖上的便是閱文自主出品的起點大IP《我真沒想重生啊》。

作為男頻戀愛的扛鼎之作，《我真沒想重生啊》2021年完結，此后又經過了有聲與漫畫開發，故事人物深入人心。短劇版在紅果一經上線便登上熱搜榜、男頻榜前列，上線一周播放量突破10億。同期，還有另一部原創的男頻戀愛短劇《可否許我再少年》，走的是口碑熱議路線，在民間獲封最新“男頻細糠”。

出現在2025年底的男頻戀愛爆款，是年底的壓抑總爆發、孤單寂寞冷，還是類型的發展、男頻的成熟？我們發現，在男頻戀愛熱播的背后，是不斷涌入的男性短劇觀眾與越發全面的男頻短劇譜系。而從都市戀愛到歷史傳奇，種種新風尚都似是故人來。

女頻戀愛欠爽，男頻戀愛欠虐？

《我真沒想重生啊》講述了35歲的“社會精英、鉆石單身漢”陳漢升重生回到初入大學的2002年，踩在電商和物流的風口上成就一番事業，并與上輩子愛而不得的蕭容魚、遺憾錯過的沈幼楚展開一番感情糾葛的故事。

《可否許我再少年》講述了商業大佬陳鈞重生回到讀高中的2008年，再遇有遺傳病的白月光蕭靜玉，終其一生試圖拯救她于早逝命運的故事。

是不是覺得設定“略像”？必須說明下，不是這兩部爆款撞了檔期又撞了劇情，而是“都市重生+日常戀愛”本就是男頻戀愛文中最經典的一脈，2025下半年涌現的這批男頻戀愛短劇大多落在這一類：遺憾中登重返青春，懷舊零零校園背景，不當舔狗女神自來。

事實上，自2024年開始，已經有一些男頻年代重生短劇嘗試在情感方向掘金，如《重生：帶著妻兒走向致富路》。都市重生在創業爽感上稍遜，但無疑代入感更強、輻射范圍更廣，既能挑動個體對青春的追憶，也能回應大眾對“經濟上行時期”的向往，最終成功打響了這一品類。

那么，在青春懷舊這些共性基礎上，《我真沒想重生啊》與《可否許我再少年》又是憑什么從同類題材中脫穎而出？

答案可能比較出乎意料，不是因為它們更爽，而是因為它們更“虐”。

開后宮是常見的男頻爽點，然而《我真沒想重生啊》既描寫了男主如何游走在多位女性之間做時間管理大師，也少見地刻畫了女主們被哄被騙、深陷情網的痛苦，在小說連載階段就是獨樹一幟的“渣男流”。許多人讀到后期，對女主們的心疼已然超過了開后宮的激爽。短劇版也遵循原著精神，并未從女主中擇一扶正，而是堅持用修羅場將劇情推向高潮。

另一邊，許多男主重生拯救舊愛的故事都是以大團圓結局，《可否許我再少年》可能是片方有系列化的底氣，大膽采用了開放式結局。男主第二世的拯救以失敗告終，制造出許多催人淚下的金句名場面，結尾又以男主再次重生給予觀眾希望。

一個是紅白玫瑰，一個是BE美學，顯然都比大團圓更令人放不下、更產生討論欲，從而推翻“沉默的男性受眾”定律。

更重要的是，女主們的形象都在開虐中得到了更好刻畫。因為男主是個想享齊人之福的老油條，沈幼楚的質樸付出才格外惹人憐惜。因為蕭靜玉是個瓷娃娃乖乖女，她對男主的支持守護才格外令人動容。

如此種種，不禁令人感慨男女頻戀愛劇何其差異——從長到短，女頻膽敢搞開放式結局，大概率要被視為爛尾，主創也少不了一頓好罵，而男頻竟然因此獲得長尾口碑。同時又何其相似——都在塑造現實中并不存在的理想異性，并且近乎科幻的全心付出無怨無悔。

當然，這種差異其實遵循了同一套內容邏輯：類型的基調與對基調的反叛。女頻有苦情傳統，所以那些大方讓女性爽的，當下最容易被女性推崇。男頻從來不乏爽文供給，感情上偶爾虐一把，反而能虐到bro們心里。

男頻短劇往哪進化

作為最容易靠刺激性內容博眼球的品類，男頻在短劇的野蠻生長期曾一度領先。而后就是我們熟悉的正規化流程：監管到來，更安全的女頻成為行業投注的重點，“戰神”“龍王”紛紛失業。

而到了2025年，隨著短劇的內容邏輯由偏網文轉向偏影視，男頻短劇也迎來內容升級與譜系重建。除了正在成長壯大的“談戀愛”，“上價值”與“搞抽象”是男頻短劇的另外兩大趨勢，由此對應到偶像劇、正劇、喜劇類型里。

2025春節檔的《老千》便是憑“上價值”取勝，以反賭內核帶動牌桌對決、恩怨情仇，為這一年男頻短劇的逆襲指出道路。之后《老千》又順產第二季，成為男頻系列化嘗試的代表。

都市江湖型也由此成為男頻正劇的一大分支。除了千術江湖的版圖繼續擴展（《東北雀神風云》），還有古董江湖（《鑒寶天下》），以及正經八百的熱血江湖（《北城梟雄之風起冰城》）。

2025下半年，男頻短劇迎來了真正的正劇代表，《一品布衣》與《冒姓瑯琊》。前者講述了現代工程師穿越成市井無賴，在亂世中求生、護家、救國的故事，憑家國敘事贏得觀眾而大爆。后者則是漢語言文學博士穿越至南北朝時期，在朝堂權謀中輾轉求生的故事，憑知識含量引發各界關注。

這兩部是代表卻非孤例，紅果上還有大把講述現代人才穿越到古代寒門，走科舉升級路線的“狀元劇”（《理科狀元考科舉，強到朕傻眼》），共同構成歷史傳奇型的基底。

其余可歸為正劇的男頻短劇還有武俠仙俠、懸疑強情節：武俠在2025春節檔就有了品類代表作《劍二十四》。隨著AIGC彌補視效短板，傳統的玄幻修仙越發有模有樣。構建嚴密的案件并非短劇所長，時間循環、無限逃殺等新概念卻在這里批量落地（《列車逃殺：我能推演未來》）。

不難看出，男頻正劇回報大但難度也大，并且對差異化要求高，許多爆款都是“只此一部”的級別。相對來說，喜劇只要抓對思路，更容易復刻。

2025年大多數男頻喜劇仍是重生系統金手指，但對思路進行了調整——從粗糙的先抑后揚套路轉向仔細鋪設梗與包袱，從“偽人感”、真抽象轉向有設計感的搞抽象，從戾氣十足轉向輕快有趣。

比如因為男主“不是人”而一度成為話題的《重生成魚氣哭釣魚佬》。劇中，霸總被妻子害死，沉湖后在魚身中醒來并獲得了震驚進化系統。為了盡快變強，他開始瘋狂調戲岸邊的垂釣者。喜感一部分來自于整個故事的癲，另一部分則來自玩梗巧妙，令釣魚佬觀眾會心一笑。

類似還有解構仙俠套路的《滿門戀愛腦，唯有小師弟正得發邪》，反諷現實的《提升員工工資，你說我擾亂市場》。

還有一些重生爽劇因為其他元素的加入，平添了喜劇風味，如《東北年代之我的大腰子》的方言元素，《義薄云天之從頭再來》的懷舊元素。后者講述了黑道大佬死刑后重生，決心帶領兄弟們改邪歸正的故事。用黑道做派創業本就十分中二，更何況該劇挑選的懷舊元素還是非主流殺馬特。

誰在競逐男頻藍海

男頻短劇在2025年迎來升級與爆發，原因是多方面的。

根據WETRUE數據《2025年微短劇行業洞察報告》，2025年，短劇的觀眾群體呈現出顯著的結構性變化，男性與18-30歲年輕群體占比有所上升，內容供給自然也要隨之調整，才好穩固并持續撬動增量人群。從另一個角度講，更多男性觀眾入場，也是男頻短劇能夠提升產量、進行各類創新嘗試的前提。

與此同時，女頻在2025年進一步走向成熟，開始擁有造星能力，但這同時也意味著它的紅海化、同質化，令觀眾耳目一新的幾率下降。而男頻不僅能滿足男性觀眾需求，對其他人群來說也可換換口味。

互聯網時代到來之前，男主戲曾長期占據熒幕主流，近年也有《慶余年》《狂飆》等全民爆款誕生。男性作為第一性，活動領域更多、受到規訓更少，以至于男頻爽起來更爽、拔價值也能拔得更高，在拿下最大公約數觀眾方面確實有優勢。

男頻的潛力，平臺當然比外界更早覺察、更早重視。2025年男頻短劇爆發的背后，平臺的扶持不可忽視。抖音集團于2025年5月成立了具有中臺性質的短劇版權中心，可通過各項激勵政策影響行業資源調配，男頻始終是其扶持重點。短劇元老快手、長視頻中的騰訊視頻，在男頻方面也發力較早、想法頗多。

除了視頻平臺，IP平臺也是重要推手。2023年12月，閱文集團正式入局短劇，成立“閱文短劇”廠牌并帶來海量IP資源與編劇資源，試圖建立IP、編劇、制作的全鏈路。根據近日閱文官方發布的數據，2025年閱文短劇累計產出超120部，在現言、古裝、年代劇、男頻等賽道尤其表現強勁。

除上文提到的《我真沒想重生啊》，2025年閱文短劇在男頻賽道的代表作還有付費端連續五天排名第一的《這個保鏢太無敵了》，上線3個月后平臺熱度仍維持在4500萬以上的《我家娘子，不對勁》。值得一提的是，古早大IP《極品家丁》也在閱文的短劇片單中。

《一品布衣》出自中文在線，《冒姓瑯琊》出自番茄小說，這些站點也不乏男頻儲備。2025下半年，以“腦洞大、爽點密”為特色的另一男頻重鎮飛盧也與短劇公司山海星辰達成合作。可以想見，2026年，男頻短劇在規模上將再上一個臺階。

漫劇則是男頻爆發的另一大變量。漫劇成本更低、生產更不受外力干擾，能夠對許多男頻的中小IP或是內容流行進行首輪驗證，提高未來真人短劇開發的確定性。《一品布衣》在當時市場上就頗為冒險，是漫劇版在短視頻上的火熱給了主創信心。

男頻短劇已經開卷。除了下一部爆款何時到來、下一個細分流行會是什么，硬糖君也很想知道：漫劇-短劇是否會成為孵化男頻IP的新路徑，又能把IP抬到多高的高處去。