爽完后卻悵然若失，「殺」宇宙到底缺了什么？

把思想性、深度性與人性和藝術表達性等因素放到一邊，讓觀眾在觀影時不那么抑郁，似乎也是打造IP或單部作品時應該考慮到的人文關懷。

作者| 9527

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2026年1月6日

目前已知“殺”系列作品的歷年票房表現如下：

《誤殺》（2019年12月13日上映，柯汶利執導）票房13.33億；

《誤殺2》（2021年12月17日上映，戴墨執導）票房11.21億；

《默殺》（2024年7月3日上映，柯汶利執導）票房13.51億；

《誤殺3》（2024年12月28日上映，甘劍宇執導）票房9.33億；

《匿殺》（2025年12月31日上映，柯汶利執導）目前票房2.29億。

（以影片上映時間排序。本文數據來源：貓眼專業版）

根據“殺”系列作品的上映時間可見在《誤殺2》與《默殺》之間停頓了兩年， 不過與“殺”有關的作品并沒有出現空窗期。

從題材類型上分析，嚴格地說《消失的她》（2023年6月22日上映，崔睿、劉翔執導，票房35.23億）也可以劃入“殺”系列中，另外2025年的《惡意》（2025年7月5日上映，來牧寬、姚文逸執導，票房2.53億）亦可視為“殺”系列的番外。

顯然，陳思誠希望通過上述作品在《唐探》系列之外延展出一個新的“殺宇宙”，另外給予這些新生代導演試煉空間。他本人則把主要精力放在持續塑造《唐探》系列上，最近一部于2025年春節檔上映的《唐探1900》（2025年1月29日）的票房是36.12億。無論是“唐探”還是“殺宇宙”，都在鍛造一個多維懸疑犯罪空間。

通過數據可以看出2024年是一個分水嶺，“殺宇宙”的票房開始呈現下滑趨勢，同時《唐探1900》突破了《唐探》系列的現代都市背景，把鏡頭對準清末海外華人群像，不同于以往該系列的探案主題，《唐探1900》圍繞罪案將中國人在時代變遷下各持立場的沖突、融合、思考完美融入故事，因此在敘事層面開創了該系列新的探索方向，同時又留下彩蛋銜接此前的《唐探》作品。

通俗理解，這就是影視IP塑造。

反觀“殺宇宙”系列，各自成篇，互不“相擾”，不同導演各有風格，劇本取材也不同。但在敘事上，基本延續了“反轉”沖突，因而在觀眾層面考量，通過片名很難把它們區分開，尤其是《默殺》和《匿殺》，又跳脫出《誤殺》系列的命名方式，雖然片名不是決定作品市場反饋的主要因素，但在一定程度上確實會影響到觀眾的判斷，缺失獨特性就容易造成“千篇一律”的刻板印象。

而行業環境的變化，也讓“殺宇宙”這樣的系列作品面臨新的挑戰。

01 “殺宇宙”的共情點與特征

2023年開始，中國電影市場總體上呈現兩極分化的趨勢，全年票房中大半涌向頭部影片，到了2025年，這個趨勢依然沒有變化。盡管業內人士呼吁過要讓不同類型的影片豐富市場，但真實情況卻是影城只會把排片資源優秀供給上映首周末口碑較好的電影，這就倒逼2023年之前志得意滿的IP系列進行內容升級。

以《唐探1900》為例，作為突破IP的番外作品，它確實在2025年春節檔給予一些觀眾很大的震撼：

犯罪探案是表象，家國情懷是內核。

在春節檔上映的六部電影中，《唐探1900》的票房和口碑僅次于《哪吒之魔童鬧海》，滿足了觀眾的集體情緒，“集體情緒”可以概述為觀眾對某部影視劇表達的人文主題的認同，如愛國主義、女性主義、群體感受和歷史觀認知。

2025年幾部口碑和票房較佳的電影如《南京照相館》《浪浪山小妖怪》《長安的荔枝》等都符合觀眾觀影時產生的“集體情緒”，它們的綜合特征與《唐探1900》一樣，都是以“小”視角（事件）切入“大”時代，觀眾需要在這類作品中找到自己認同的時代體感，這種體感具有普世性和感染力。

對于“殺宇宙”來說，它的優點在于場景調度、敘事鋪墊、角色刻畫的專業性，每個故事里的人物留白空間足夠，因此懸疑設置也較為合理，從《誤殺3》開始，“反轉”成為推動強情節的主要助力，特別是一些看似無足輕重的角色往往在故事最后起到決定性作用。

如《誤殺3》中段奕宏飾演的警探張景賢，從影片開場的第三方力量介入到以身入局，最后答案揭曉——

他是“眾人合力”下的產物，也是“復仇者聯盟”中的一員。

但在《誤殺3》之前，《消失的她》已經用過類似的人物設置，作為同一體系下的作品，故事的架構與敘事模式雷同，而影片氣質上又接近《唐探》系列，因此“反轉”既是“殺宇宙”的特點，也可能成為它的缺點——

從場外因素分析，如今的觀眾對“反轉”并不敏感，有些觀眾已經能夠從影片流露出的蛛絲馬跡開始分析角色的定義與故事走向，還有些觀眾在短劇中“飽受”反轉的洗禮，他們或許更需要的是在一場既定走向的故事中感受如《唐探1900》那樣的集體情緒，即——

你說的這個故事里有“我”的存在嗎？

其實“殺宇宙”后來的作品也在敘事節奏上做過調整，如呈現鏡頭與獨立情節的短視頻化，有人詬病這種方式，但綜合看來這也是“殺宇宙”在短視頻時代必須做出的改變之一，它們的情感核心不變，《誤殺》三部與《默殺》《匿殺》都以為親人復仇作為行為邏輯，但每一部揭露的惡象和對立面都不同：

《誤殺》三部的對立面是權貴，《默殺》的對立面是校霸，《匿殺》的對立面也是權貴。“殺宇宙”所“殺”的都是“不公”，爽感源于通過作品，表達出一類群體通過不那么“合法”的方式為弱勢群體出一口氣。

尤其是《匿殺》，在表達層面上更進一步。

02《匿殺》的探索與基調困境

《匿殺》給人的第一印象類似美國科幻電影《極樂空間》，通過“天上地下”兩個世界的對立實現其主題表達寓意，可以說《匿殺》將懸疑犯罪的尺度和深度拉到了一個新的高度，它也延續了“殺宇宙”系列中，導演、編劇對正義邊界的叩問。

影片開始就是頗具賽博朋克風格的廢土城市“馬市”，烏鴉、烏勇節和面具，每一個元素都有其顯象含義，頭戴面具的神秘人每次出場都留足懸念，烏鴉則是貫穿全片的符號，它在于解鎖馬市的生存法則，也解鎖如何在馬市生存的技能。

影片主打“全員顛覆”，演員的演技+角色設置難以讓觀眾一眼看穿，不過最突出的特點在于故事里沒有絕對的善惡分界，每個人物都有其復雜性和多面性，這也是《匿殺》之“匿”的主題——

人性兩面自相博弈下共同作用的結果。以暴力美學為表象，展現對“正義”的結果顛覆。

大仇得報就是伸張正義了嗎？觀眾看完直呼“痛快”就可以了嗎？

《匿殺》探討的，恰恰是一種暴力輪回，包括伴隨每個人的落幕帶給觀眾一種情緒上的“調性漸變”：

從爽到悵然若失，進而引發對“正義邊界”的復雜體會，比如從情感層面上認同殺戮，從理智層面上對“輪回不止息”的嗟嘆。所以也可以將《匿殺》看作一部社會寓言。

但是——

“反轉”依然是《匿殺》的短板，虛擬的“馬市”較之以往“殺宇宙”的作品更加懸浮，“身為弱者，憤而殺戮、復仇”還是它的基調。

簡單地說，因為過于渲染故事鋪墊并展開人性探討，所以忽略了當下觀眾對此類影片的脫敏度。觀眾當然需要產生情緒，問題是電影這個容器，需要置于當下環境思考如何在“容器”內添加更具普世意義的思想。

如前所述，現在觀眾的集體情緒并非源自刻意將情節和角色復雜化，在故事平鋪直敘的基礎上，盡量不要把“爽感”做得過于飽足，否則很容易與短劇或短視頻形成某種趨同演化，進而喪失電影作品的文化獨特性。

要知道，短劇、短視頻的時長要求其必須盡快前置懸念，強化爽感體驗。電影不一樣，尤其是懸疑犯罪這個容器，本身可以容納更深刻的社會思潮或歷史觀。而《匿殺》在“殺宇宙”中，雖然較之前作系列有所提升，但依然沒有跳脫沿襲下來的敘事框架。

03 注重觀眾體感或是“殺宇宙”的破局之道

如《唐探1900》打破該系列敘事邊界與主題探討一樣，“殺宇宙”系列可以把目光投向更寬廣的主題。《默殺》就是一次很好的嘗試，直面校園霸凌這種中外皆有感知的社會現象進行題材挖掘，而風格上或許也可以做出些許改變。

依舊以《唐探》為例，“幽默+探案”是主畫風，到了《唐探1900》時，在此基礎上納入歷史觀、愛國主義和民族主義，與2025年內地網絡輿情契合。

它的故事并不復雜，通過革命黨與清廷特使從沖突到共鳴，僅僅用一句“救中國”引發觀眾的集體情緒，在影片最后以“魔術”為話題拋點，通過“中外魔術給彼此帶來了什么？”把這個問題留給觀眾思考。

它的結局不完美，有延續，但也有溫度。

最主要的是，《唐探》系列雖然主打懸疑探案，但它總體氣質并不陰郁。

這對于電影本身作為娛樂產品來說很重要。

把思想性、深度性與人性和藝術表達性等因素放到一邊，讓觀眾在觀影時不那么抑郁，似乎也是打造IP或單部作品時應該考慮到的人文關懷。

“殺宇宙”總體格調偏致郁系而非治愈系，在2024年之前的電影市場尚有風格上的差異化競爭。但從2025年幾部頭部影片的整體特征上略作分析，還是能看出觀眾對觀影時的情緒漸變，如“爆笑——驚訝——沉默——憤怒——共情——思考”，“殺宇宙”在故事設計上的優勢足夠，那么情緒上的節奏掌握也可作為一種觀眾體驗的重要參考。

2026年電影市場形勢依舊嚴峻，“體感”是衡定一部電影的主要指標，“殺宇宙”系列作品在敘事節奏和風格表現上皆有亮點，相信“殺宇宙”中的年輕導演和主創團隊已經經歷了市場的考驗，自身對市場環境的變化也有較強感知。

在掌握強情節敘事的基礎上，把“溫度”略微調升一些，相信“殺宇宙”依然會迎來更具備市場價值的優秀作品。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

聯系郵箱:siweidushu@126.com

微信公眾號lD:siweidushu