真本事沒有，小心思不少

老派家庭連續劇里，通常會安排這么一個角色，

身份是家里人，人物性格行為表現有三點，

第一，沒什么真本事，

自圓其說的說法是“等機會”或是“厚積薄發”，

實際上給觀眾的感受就是好高騖遠，心境浮躁。

第二，小心思很多，因為小心思壞了大事，

因為小心思鬧誤會的劇情都安排在這個角色身上，

第三，就是這個人無論最終做了什么，

在劇中最后，都會得到身邊人的諒解。

這個角色并不是主角，卻通過攪局的方式，

顯得比主角更能“上躥下跳”，

同樣，這個角色也絕非是反派，

卻總會了大家的壞事，讓熒幕前的觀眾看著，

比那反派還“反派”：

無論他捅了多大的婁子，最后總有人會原諒他。

不是因為他值得被原諒，

而是因為他太“有用”了。

當代網劇最愛搞的套路就是“反轉炸裂”，

前一秒還在哭墳，后一秒就莫名其妙的歡天喜地；

前不久還是親密無間的兄妹情，

結果下一刻就成了仇人殺。

毫無鋪墊，全靠編劇靈光一現。

結果觀眾看得一頭霧水，雖然爽感接連不斷，

但是看的越多，只覺荒誕的莫名其妙，

難以讓人們產生共情的感覺。

因此，與當代網劇的奇葩情節截然相反的是，

老牌家庭劇，尤其是那些經典的倫理劇中，

尤其講究因果，講究人情，

講究一個“事出有因”的道理。

哪怕是一個配角的小動作，

也要有前因后果，有情緒積累，

有必要的，決不可輕易忽視的生活邏輯。

所以，那個“沒本事卻心思多”的角色，

從來不是莫名其妙冒出來充數的存在。

他的每一次算計，往往都源于長期被忽視的自卑；

每一次可笑的出丑，都埋著早年經歷缺失的伏筆；

至于屢屢被原諒的因由，雖然讓觀眾看著咬牙切齒，

但細細思量過后會發現，背后都是家人無奈的妥協與不忍。

這不是夸大其詞，而是現實真有如此。

現實里，很多家庭都有個“扶不上墻的阿斗”，

遭人嘲笑，卻總是在自圓其說，有心無力，

喜歡把問題甩給別人，

可無論多么厭惡，多么希望他早日醒悟，

有因為種種的關聯使然，

無法徹底割舍。

更諷刺的事實，正在接踵而至，

這種人往往活得最“輕松”。

他不用承擔真正的責任，因為大家默認他“不行”；

他犯了錯，總有人兜底，

因為“他就是那樣”；

他甚至不需要成長，因為他的存在價值，恰恰在于“不變”。

而那些真正努力的人，則在這個時候“必須有所表示”

他們要扛起全家的希望，要忍住委屈維持體面，

要在善與惡之間走鋼絲，

稍有不慎就被說“不夠大度”。

他們的承受，是無可推卸的負擔；

他們的清醒，是難以言說的孤獨。

于是，劇情所要傳遞出的真正內核，

也借由故事的發展，開始浮出水面：

所有劇情中的矛盾與問題，

看到最后，走到最后的結果，

不是講對錯，而是講代價。

那個沒本事的人，看似占了便宜，

實則被所有人看透，永遠活在整個故事的邊緣。

那個善良的人，看似吃虧，卻贏得了尊重與信任，

成了家庭的脊梁，人們口中的老好人，

說句世道如此，

但再多說無益。

有人靠真本事吃飯，

有人靠小心思茍活。

前者累的氣喘吁吁，但活的踏實，且有所收獲，

后者巧于心思，但虛浮的下場便是什么都想要，

而什么都得不到。

有趣的事，在劇情的對話演繹中，

后者總覺得自己才是“聰明人”。

其實戲里戲外，人們都看的明白，

他唯一的價值，不過是個工具人，

是劇情的潤滑劑，是人性的對照組，

是編劇手中，為了把故事講好所需要的，

必要的棋子。

他存在的全部意義，就是讓別人顯得更好或更壞。

有些人活著，不是為了成就什么，

而是為了襯托別人的價值。