《秋雪漫過的冬天》導(dǎo)演韓天：一個(gè)關(guān)于異鄉(xiāng)客的「都市寓言」

作者 / 喬苗兒

沒有什么煩惱是一頓鲅魚餡餃子解決不了的，如果有，就再加一頓火鍋。

《秋雪漫過的冬天》是一部很適宜在帶點(diǎn)潮氣的冬天下飯的劇，姜家包的餃子看起來就很水靈，連周遇安和小哲吃的沒有葷腥的火鍋也變得格外誘人。

成年人的世界，日子不會(huì)和誰(shuí)過都一樣。

和愛的人在一起，吃什么都是踏實(shí)的味道。

這也是《秋雪漫過的冬天》最令人熨帖的地方。

它將俗世的破事兜頭蓋臉砸來，姜家齊、周遇安、姜家魯，這三個(gè)人的遭遇，隨時(shí)看得人嘬牙花子感嘆“人怎么能倒霉到這份上”；它也看到生命的韌性，給一點(diǎn)縫隙，又能長(zhǎng)出不被打垮的勇氣。

如果將作品分為講情緒的、情節(jié)的、情懷的，《秋雪漫過的冬天》屬于第一種。它用濃烈的戲劇張力連接熒屏內(nèi)外，讓戲劇和現(xiàn)實(shí)互文，成為一個(gè)氣質(zhì)獨(dú)特的都市寓言。

關(guān)于寓言的誕生始末，我們找到了該劇導(dǎo)演韓天，換個(gè)視角，看創(chuàng)作者如何用愛與重生抵達(dá)真心和彼岸。

迷宮城市里的異鄉(xiāng)客

創(chuàng)作的起點(diǎn)往往源于一次偶然的契機(jī)與瞬間的共鳴。

《秋雪漫過的冬天》最初的劇本設(shè)定發(fā)生在青島，一個(gè)充滿海濱城市氣息的地方。勘景后，韓天被遠(yuǎn)在西南的內(nèi)陸城市重慶吸引。“我喜歡重慶那種錯(cuò)綜復(fù)雜迷宮一樣的城市空間，就有點(diǎn)像人的命運(yùn)的不同交錯(cuò)，讓你看似接近，其實(shí)又遠(yuǎn)離。”8D的重慶和劇中人物的生存狀態(tài)形成奇妙呼應(yīng)——軌道在樓宇間穿梭，道路在高低錯(cuò)落中延伸，就像命運(yùn)的周而復(fù)始——你以為的抵達(dá)終點(diǎn)，實(shí)則引向另一個(gè)未知方向。

韓天希望通過重慶的城市肌理，外化人物內(nèi)心的疏離與漂泊。而重慶作為三線建設(shè)的重要基地這一歷史背景，更為創(chuàng)作提供了關(guān)鍵的邏輯支撐。采風(fēng)過程中，韓天發(fā)現(xiàn)這里的廠區(qū)和家屬區(qū)聚集著全國(guó)各地的人，這種多元文化交融的特質(zhì)，恰好能容納“山東家庭扎根重慶”的設(shè)定，讓齊魯兄弟在川渝大地的生活顯得順理成章。

三線建設(shè)與遷徙的元素，在劇中并未以宏大敘事的方式呈現(xiàn)，而是化作人物行為與身份認(rèn)同的心理支撐。“劇中幾乎沒有直接提及三線建設(shè)，但它是我們創(chuàng)作時(shí)的心理根基，解釋了為什么齊魯兄弟生長(zhǎng)在重慶，卻保留著山東的生活習(xí)慣；也解決了演員口音不同的現(xiàn)實(shí)問題，通過媽媽小舅從北方遷徙，家齊家魯在南方生長(zhǎng)的情節(jié)設(shè)置，將幾個(gè)演員糅合在一個(gè)家庭里。”

導(dǎo)演韓天認(rèn)為，這種隱性的設(shè)定更具力量。“異鄉(xiāng)客不只是地理上的遷徙，更是劇中人孤獨(dú)的狀態(tài)和處境。就像周遇安，一直在尋找‘家’，實(shí)際是在尋找內(nèi)心的歸屬感。”韓天說到：“每個(gè)人都是這個(gè)世界的異鄉(xiāng)客，我們通過愛找到家”。

而這份漂泊的歸宿，導(dǎo)演給出了清晰的注解：“有愛的地方就是家。”姜家齊走出婚姻的圍城和職場(chǎng)的困境，周遇安與奶奶相依為命，姜家魯重新認(rèn)清理想，陳任能與往事?lián)]手……心靈的歸屬不在于地域，而在于人與人之間的情感聯(lián)結(jié)。“這個(gè)故事的開始，每個(gè)人其實(shí)都是異鄉(xiāng)客，那真正他們找到家，就是找到愛的地方。”

“時(shí)間”是韓天作品中一貫鐘情的元素，在《秋雪漫過的冬天》中，它也再次被賦予了更為細(xì)膩的意義。故事的時(shí)間線看似短暫，僅從秋到冬再到春天，不過數(shù)月，但姜家齊和周遇安之間的懂得與默契，卻仿佛積累了漫長(zhǎng)歲月的沉淀。這種超越現(xiàn)實(shí)時(shí)空的情感聯(lián)結(jié)，讓作品跳出了普通愛情敘事的框架。“如果把它歸納為愛情，這事兒就太小了。”韓天強(qiáng)調(diào)，劇中人物的關(guān)系是“懂得與愛的關(guān)系”，這種愛涵蓋了親情、友誼，甚至是對(duì)陌生人的善意。

我們向韓天追問《秋雪漫過的冬天》結(jié)局的走向，他沒有給出“劇透”式的回答。只說，

“人生就不是一個(gè)happy ending的過程，一切都會(huì)流走，但我相信心靈層面的圓滿。”這份牽絆，同樣也值得我們和姜家齊、周遇安們繼續(xù)共同經(jīng)歷。

從寒冬到暖春的情緒敘事

《秋雪漫過的冬天》最直觀的創(chuàng)作特色，莫過于其鮮明的影調(diào)變化。

作品前半程影調(diào)偏灰偏冷，人物服裝色彩也以深色為主，營(yíng)造出壓抑、疏離的氛圍；而到了后期，影調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向暖調(diào)，呈現(xiàn)出治愈后的舒展?fàn)顟B(tài)。這種視覺上的轉(zhuǎn)變，與人物的情感歷程形成精準(zhǔn)呼應(yīng)。

“溫暖是通過寒冷來凸顯的，就像夏天不會(huì)覺得火是暖的，冬天才會(huì)感受到火的真正溫度。”韓天用這個(gè)生動(dòng)的比喻解釋了影調(diào)設(shè)計(jì)的初衷。前半段的“冷”，不僅是視覺風(fēng)格，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的隱喻——人與人之間的冷漠、疏離，異鄉(xiāng)客的漂泊無依，生活中的種種惡意與困境，都通過冷色調(diào)被放大。而后期的“暖”，則象征著人物在懂得彼此、治愈彼此后的重生。

不同于常規(guī)現(xiàn)實(shí)題材的視聽呈現(xiàn)，《秋雪漫過的冬天》采用了“半書面化”的視聽語(yǔ)言，自帶一種詩(shī)意。韓天特別強(qiáng)調(diào)了這一設(shè)計(jì)的兩個(gè)核心目標(biāo)：“一是講關(guān)系，二是傳遞撫慰感。”在月亮照耀下，兩個(gè)人在夜晚默默行走的瞬間、看向彼此沉默無言的時(shí)刻，觀眾能從無聲之中品味出畫面中蔓延的情緒。不滿足于僅僅描繪真實(shí)狀態(tài)，而通過獨(dú)特的視聽語(yǔ)言設(shè)計(jì)蒸騰出具體情節(jié)內(nèi)容下的詩(shī)意，這是韓天導(dǎo)演自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

而“撫慰感”的傳遞，則通過更為細(xì)膩的鏡頭運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)：鏡頭經(jīng)常緩慢地、輕輕地?fù)u過人的身體，對(duì)話時(shí)慢慢掃過，就像春風(fēng)拂面，溫柔地?fù)嵛棵恳粋€(gè)人。這種視聽設(shè)計(jì)，與作品的治愈主題高度契合，讓觀眾在觀看過程中，既能感受到人物的痛苦與掙扎，又能在溫柔的鏡頭語(yǔ)言中獲得情感慰藉。此外，全劇有近70%的夜戲拍攝，也為這種獨(dú)特的視聽風(fēng)格提供了助力，重慶陰冷的冬夜，為故事的壓抑氛圍奠定了天然基礎(chǔ)，而最終的暖調(diào)則在這種對(duì)比中更具沖擊力。

在人物塑造上，韓天也堅(jiān)持“不做簡(jiǎn)單的道德判斷”，著力呈現(xiàn)每個(gè)人物的復(fù)雜性與豐富性。劇中沒有絕對(duì)的好人與壞人，每個(gè)角色都在生活的困境中掙扎，有著自己的無奈與堅(jiān)守。“創(chuàng)作不能止于判斷某個(gè)人道德不道德、對(duì)與不對(duì)，而要探究背后更復(fù)雜的困境與情感。”韓天說。

在韓天看來，周遇安并非一個(gè)沒有道德原則及標(biāo)準(zhǔn)的人，相反“她的標(biāo)準(zhǔn)是非常高的，遇到那個(gè)和她一樣高的，才愿意傳遞出自己的善意和溫暖，姜家齊在她心中就是這樣的人。其實(shí)有很多人對(duì)她展現(xiàn)出了溫暖和美好，卻都沒有達(dá)到周遇安的標(biāo)準(zhǔn)，而只有姜家齊做到了。”

對(duì)于姜家齊與妻子怡君的婚姻線，導(dǎo)演更是跳出了傳統(tǒng)的道德評(píng)判框架。“姜家齊知道自己在婚姻中也不是特別好的人，只是在承擔(dān)責(zé)任，而沒有真正顧及自己和對(duì)方的內(nèi)心需求。”這種對(duì)婚姻關(guān)系的細(xì)膩呈現(xiàn)，打破了“非黑即白”的二元對(duì)立，展現(xiàn)了成年人情感世界的復(fù)雜與多元。

與當(dāng)下較為流行的“爽感”敘事不同的是，《秋雪漫過的冬天》將人物置于密集的困境之中，職場(chǎng)打壓、婚姻危機(jī)、生活磨難，讓觀眾在前半程感受到“被生活不斷抽耳光”的憤懣。“這些角色代表著普通人的極端情緒，他們把普通人想做但不敢做的壞情緒釋放出來，卻又守住了內(nèi)心的善良底線。”這種真實(shí)而復(fù)雜的人物塑造，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，看到自己或身邊人的影子。

韓天將這種創(chuàng)作理念概括為“絕望中的微光”。就像西西弗斯的故事，人物在周而復(fù)始的困境中茫然前行，卻在遇到懂得自己的人之后，毅然選擇反抗命運(yùn)、追尋光明。“當(dāng)你看到最后會(huì)獲得一種更深層次的治愈，這種治愈比簡(jiǎn)單的爽感更有力量。"

在現(xiàn)實(shí)肌理中傳遞愛的力量

在對(duì)話的過程中，我們向?qū)а輶伋觥氨馄交迸c“灰度”的思辨，因?yàn)楣适轮械闹魅斯珎儾⒎峭耆耍泵孢€是回避道德瑕疵，關(guān)乎現(xiàn)實(shí)的力度。

在韓天看來，《秋雪漫過的冬天》是一面多棱鏡，照見眾人，也投射生活的多種面相。比如人物塑造，放大閃光點(diǎn)的同時(shí)也應(yīng)當(dāng)承認(rèn)局限性；比如討論婚姻關(guān)系，人到中年的圍城里，有不得已的困境，婚姻出了問題并非要將哪一方一棒子打死。

“創(chuàng)作應(yīng)該多往前走一步，探究人內(nèi)心深處的東西。”現(xiàn)實(shí)的魅力也正在于此，它離觀眾的生活太近，每個(gè)人都有直觀的感受，因此更需要?jiǎng)?chuàng)作者用心挖掘生活的本質(zhì)，而不是簡(jiǎn)單地制造沖突、傳遞標(biāo)簽化的價(jià)值觀。“生活本身沒有那么多絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)，更多的是無奈與選擇，我希望通過作品，讓觀眾學(xué)會(huì)理解和包容這種復(fù)雜性。"

在當(dāng)下快節(jié)奏、高壓力的社會(huì)環(huán)境中，人們普遍面臨著焦慮、迷茫等情緒問題，韓天也希望《秋雪漫過的冬天》能成為一部具有治愈力量的作品。他將這種力量定義為“愛的英雄主義”——不是那種驚天動(dòng)地的英雄行為，而是生活中某一個(gè)時(shí)刻突然展現(xiàn)出來的勇敢，因?yàn)槟硞€(gè)人的出現(xiàn)，因?yàn)閻鄣闹危矣谔魬?zhàn)冰冷的世界，做自己認(rèn)為對(duì)的事情。

“勇敢不一定是變成多厲害的人，有時(shí)候接納自己、面對(duì)自己，就是一種勇敢”韓天說。

作為一名情感驅(qū)動(dòng)型的導(dǎo)演，韓天也始終專注于挖掘人物內(nèi)心的情感與人性的深度。這種創(chuàng)作偏好，也體現(xiàn)在他對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作的堅(jiān)持上。“現(xiàn)實(shí)故事不好拍，因?yàn)殡x觀眾太近，每個(gè)人都有自己的看法。”但韓天依然樂在其中，在與平臺(tái)的合作中，他也感受到了對(duì)創(chuàng)作的尊重與支持。“優(yōu)酷給了我們很多創(chuàng)作空間，鼓勵(lì)創(chuàng)新，讓我們能踏實(shí)好好拍戲。”

從秋天到冬天很短暫，但《秋雪漫過的冬天》注定是一部后勁很大的作品。在普遍追求快節(jié)奏與強(qiáng)刺激的“情緒猛藥”時(shí)代，一劑柔性的“撫慰良方”或許更是對(duì)時(shí)代情緒的精準(zhǔn)療愈。

在復(fù)雜的世界中，唯有愛與理解，能讓每個(gè)“異鄉(xiāng)客”找到心靈的歸處，《秋雪漫過的冬天》是鏡子、是寓言，也是藥引。

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