中國(guó)娛樂(lè)史記·綜藝篇·《曲苑雜壇》——曲藝盛宴 周末合家歡

上世紀(jì)90年代到2010年，有一檔綜藝沒(méi)有流量明星，沒(méi)有華麗舞臺(tái)，卻能讓全家圍坐電視機(jī)前，笑聲傳遍每個(gè)角落。它就是《曲苑雜壇》，中國(guó)曲藝綜藝的“開(kāi)山鼻祖”，用最簡(jiǎn)單的形式，承載了幾代人的周末回憶，也在娛樂(lè)史記上，留下了濃墨重彩的一筆。

一、初心不改：一臺(tái)綜藝，集齊中華曲藝精華
《曲苑雜壇》于1991年在中央電視臺(tái)開(kāi)播，2010年停播，歷時(shí)19年，由汪文華擔(dān)任主持人、制片人，是中國(guó)最早的曲藝類(lèi)綜合性綜藝。它沒(méi)有復(fù)雜的規(guī)則和劇本，核心就是“傳承曲藝、傳遞歡樂(lè)”，把原本小眾的傳統(tǒng)曲藝，搬進(jìn)了千家萬(wàn)戶(hù)的屏幕。
節(jié)目?jī)?nèi)容堪稱(chēng)“包羅萬(wàn)象”，完美詮釋了開(kāi)篇那句經(jīng)典口號(hào)：“相聲小品魔術(shù)雜技，評(píng)書(shū)笑話(huà)說(shuō)唱藝術(shù)”。從相聲、小品、評(píng)書(shū)，到雜技、魔術(shù)、快板、山東快書(shū)，再到皮影戲、木偶戲等冷門(mén)曲藝形式，每一期都干貨滿(mǎn)滿(mǎn)，既有經(jīng)典名段的演繹，也有新人新作的展示。沒(méi)有炫技的包裝，只有演員們的扎實(shí)功底，一句臺(tái)詞、一個(gè)身段、一段唱腔，都能讓人看得津津有味，成為那個(gè)娛樂(lè)匱乏年代里，最治愈的精神食糧。

二、萬(wàn)人空巷：19年長(zhǎng)青，成為時(shí)代文化符號(hào)
在那個(gè)沒(méi)有短視頻、沒(méi)有流量綜藝的年代，《曲苑雜壇》創(chuàng)下了空前的收視奇跡，成為無(wú)數(shù)家庭的“周末固定節(jié)目”。每到播出時(shí)間，大人放下手中的活計(jì)，孩子搬來(lái)小板凳，全家圍坐電視機(jī)前，跟著節(jié)目里的笑聲、掌聲，度過(guò)一段溫馨的時(shí)光。它的收視常年穩(wěn)居央視綜藝前列，甚至火到了海外，被翻譯成多種語(yǔ)言播出，讓世界看到了中華傳統(tǒng)曲藝的獨(dú)特魅力。
在獎(jiǎng)項(xiàng)與影響力上，《曲苑雜壇》斬獲無(wú)數(shù)榮譽(yù)，多次獲得“中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”“星光獎(jiǎng)”提名，主持人汪文華也憑借這檔節(jié)目，多次榮獲“全國(guó)十佳主持人”稱(chēng)號(hào)。更難得的是，它不僅是一檔綜藝，更成為了文化傳承的載體——很多年輕人第一次接觸相聲、評(píng)書(shū)、雜技，都是通過(guò)這檔節(jié)目，它挖掘了大批曲藝新人，拯救了不少瀕臨失傳的曲藝形式，為中國(guó)傳統(tǒng)曲藝的傳承，立下了汗馬功勞。

三、因它成名：主持人封神，藝人一戰(zhàn)出圈，無(wú)緋聞卻有溫情
《曲苑雜壇》就像一座“曲藝人才搖籃”，不僅讓主持人汪文華一戰(zhàn)封神，更捧紅了一大批曲藝藝人，他們大多憑借這檔節(jié)目，奠定了自己在行業(yè)內(nèi)的地位，卻始終低調(diào)內(nèi)斂，幾乎沒(méi)有緋聞，唯有純粹的藝術(shù)堅(jiān)守。
最具代表性的，便是主持人汪文華。在主持《曲苑雜壇》之前，汪文華只是央視的一名普通編導(dǎo)，沒(méi)有太多知名度。接手這檔節(jié)目后，她不僅主持風(fēng)格親切自然、沉穩(wěn)大氣，還親自參與節(jié)目策劃、選人，凡事親力親為，把全部心血都投入到節(jié)目中。她的主持沒(méi)有華麗的辭藻，卻總能精準(zhǔn)串聯(lián)起每個(gè)節(jié)目，拉近與觀(guān)眾的距離，成為《曲苑雜壇》的“靈魂人物”，也憑借這檔節(jié)目，成為幾代人心中最親切的綜藝主持人，奠定了自己在央視綜藝界的地位。

還有不少藝人，通過(guò)這檔節(jié)目一戰(zhàn)出圈。比如洛?！つ岈敽筒┝郑麄兊男∑贰堵迳W(xué)藝》在《曲苑雜壇》播出后，瞬間火遍全國(guó)，洛桑模仿樂(lè)器演奏、方言的功底，博林的默契配合，成為節(jié)目最經(jīng)典的橋段之一，洛桑也憑借過(guò)人的天賦，成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的曲藝新人，遺憾的是，后來(lái)洛桑意外離世，成為無(wú)數(shù)觀(guān)眾的遺憾。此外，馮鞏、牛群、姜昆等相聲名家，也曾多次在節(jié)目中亮相，進(jìn)一步提升了自己的知名度；還有不少雜技演員、評(píng)書(shū)藝人，通過(guò)這檔節(jié)目，從幕后走到臺(tái)前，被全國(guó)觀(guān)眾熟知。

不同于如今的綜藝動(dòng)輒傳出緋聞，《曲苑雜壇》的主創(chuàng)們，始終專(zhuān)注于藝術(shù)，全程零緋聞、零爭(zhēng)議。汪文華低調(diào)敬業(yè)，藝人之間互幫互助，節(jié)目組就像一個(gè)溫暖的大家庭，這份純粹，也成為這檔節(jié)目最動(dòng)人的底色之一。
四、幕后趣事：零炫技卻藏匠心，那些鮮為人知的溫情細(xì)節(jié)
這檔看似“樸素”的綜藝，背后藏著無(wú)數(shù)匠心與溫情，那些鮮為人知的幕后趣事，比節(jié)目本身更讓人動(dòng)容，也見(jiàn)證了初代綜藝人的堅(jiān)守與熱愛(ài)。
最讓人敬佩的，便是節(jié)目組的“較真”。為了呈現(xiàn)最優(yōu)質(zhì)的節(jié)目效果，汪文華和節(jié)目組，幾乎走遍了全國(guó)，挖掘民間曲藝人才，哪怕是偏遠(yuǎn)地區(qū)的小眾曲藝藝人，只要有功底，都會(huì)被邀請(qǐng)到節(jié)目中。節(jié)目錄制沒(méi)有替身，沒(méi)有后期修音，雜技演員的每一個(gè)高難度動(dòng)作，相聲演員的每一句臺(tái)詞，都要反復(fù)打磨，有時(shí)一個(gè)橋段，要錄制十幾遍，直到所有人都滿(mǎn)意為止。
還有一個(gè)趣事，流傳甚廣。當(dāng)年錄制《洛桑學(xué)藝》時(shí)，洛桑和博林為了呈現(xiàn)最好的效果，經(jīng)常在后臺(tái)反復(fù)排練，洛桑為了模仿好樂(lè)器演奏，每天對(duì)著鏡子練習(xí)，甚至把嘴唇練得紅腫，博林也會(huì)耐心指導(dǎo)，兩人默契十足，常常排練到深夜。節(jié)目播出后，洛桑爆紅，走到哪里都被觀(guān)眾認(rèn)出，他卻始終謙遜低調(diào)，還特意給汪文華寫(xiě)信，感謝她的賞識(shí)與培養(yǎng)。

除此之外，節(jié)目開(kāi)篇的經(jīng)典口號(hào)，還有一段小淵源。最初，節(jié)目組只是想找一句簡(jiǎn)單好記的話(huà)，概括節(jié)目?jī)?nèi)容，汪文華和團(tuán)隊(duì)反復(fù)琢磨，修改了幾十遍，最終確定了“相聲小品魔術(shù)雜技，評(píng)書(shū)笑話(huà)說(shuō)唱藝術(shù)”，沒(méi)想到這句話(huà)，一喊就是19年，成為幾代人的童年DNA，至今仍有很多人，能脫口而出。
還有一個(gè)小細(xì)節(jié)，讓人暖心。節(jié)目播出多年，始終堅(jiān)持“不商業(yè)化、不炒作”，沒(méi)有植入廣告，沒(méi)有流量加持，全靠節(jié)目質(zhì)量吸引觀(guān)眾。汪文華也始終堅(jiān)守初心，哪怕后來(lái)節(jié)目收視下滑，也沒(méi)有為了流量，改變節(jié)目初衷，這份純粹，在如今的綜藝市場(chǎng)，尤為難得。

2010年，《曲苑雜壇》正式停播，消息傳出，無(wú)數(shù)觀(guān)眾感慨“青春結(jié)束了”。如今，十幾年過(guò)去，雖然綜藝市場(chǎng)百花齊放，但再也沒(méi)有一檔節(jié)目，能像《曲苑雜壇》一樣，承載幾代人的溫情回憶，能把傳統(tǒng)曲藝，傳遞給千家萬(wàn)戶(hù)。它用19年的堅(jiān)守，詮釋了綜藝的初心，也在娛樂(lè)史記上，留下了不可替代的位置，成為無(wú)數(shù)人心中，最溫暖、最經(jīng)典的綜藝記憶。