AI短劇工具增速天花板出現(xiàn)！有戲AI折算年度ARR3600萬

新腕兒報道

2026開年的漫劇，如火如荼，各家互聯(lián)網(wǎng)公司動作不斷。前腳騰訊推出火龍漫劇，后腳掌閱又再次官宣新漫劇動作出爐，各家AI工具新功能的升級，暗示著「全漫時代」已然到來。

漫劇工具很多，能直擊痛點卻是個很難的事情。

2025年初，漫劇被關(guān)注到的本質(zhì)源于成本。在真人短劇投入產(chǎn)出比日益困乏之際，AI漫劇的出現(xiàn)讓大家感到一絲輕松。以極低的成本換取更多內(nèi)容，這在歷來以量大出奇跡的短劇行業(yè)來講，是件一本萬利的事情。

可是問題在于，漫劇選手多是來自于其他行業(yè)，真人短劇選手居多，大家對AI的技術(shù)駕馭還很吃力。若招聘多個崗位人員來執(zhí)行，成本壓力再次增加。因此，一款高效率、低成本、易操作的AI工具產(chǎn)品，可以干脆利落地解決漫劇選手的痛點。

就此，「有戲AI」出現(xiàn)了。

「有戲AI」首頁界面

「有戲AI」幕后公司為風平智能。這款產(chǎn)品上線首月收入規(guī)模折合ARR（年度經(jīng)常性收入）便已超過3600萬，是開年AI短劇賽道中首個現(xiàn)象級增長產(chǎn)品。

在當下市場環(huán)境中，如此增長態(tài)很是難得。而在目前的漫劇市場來講，「有戲AI」在產(chǎn)業(yè)鏈端漫劇生產(chǎn)鏈路中，也的確算得上是成績的刷新。

「有戲AI」是一款什么樣的產(chǎn)品？它又如何走上臺前，以極快的速度被大眾關(guān)注到？

抓住時代的機會

如果談起「有戲AI」跟現(xiàn)階段市場上一眾AI工具的區(qū)別，那一定是沉淀了。

「有戲AI」出自一家有過多年沉淀的公司，在AI漫劇時代到來前，他們本就在做著類似的事情。

這要從「有戲AI」創(chuàng)始團隊說起。

「有戲AI」的歸屬公司風平智能成立于2019年，那是個元宇宙萌芽的階段。他們創(chuàng)始人叫林洪祥，是清華大學大數(shù)據(jù)和人工智能專家，曾任職于IBM、百度，是全球知名Apache開源社區(qū)貢獻者。他首次創(chuàng)業(yè)打造的保險科技平臺估值超10億并被上市公司并購。

公司核心骨干包括復旦大學人工智能背景的聯(lián)合創(chuàng)始人何俊華、擁有十一年經(jīng)驗的CTO王鶴也出自百度，以及億級用戶運營專家“北大強哥”宋子強，團隊匯聚清華、北大等頂尖高校畢業(yè)的專業(yè)人才。2024年風平智能完成近億元A輪系列融資，資方包括璀璨者資本、華為系華鯤資本及匯財資本等，老股東百度七劍客之一的北京大學人工智能創(chuàng)新中心主任雷鳴全部跟投。

這支團隊最早圍繞“自研底層算法+極致算力優(yōu)化”的技術(shù)路線，解決了數(shù)字人視頻生成中“高成本、低效率、難交互”的問題。

他們在數(shù)字人智造系統(tǒng)上做了不少優(yōu)化。

先是算法創(chuàng)新。他們團隊攻克了“大模型加小樣本”技術(shù)瓶頸，僅需少量數(shù)據(jù)即可生成高保真數(shù)字人，將數(shù)字人制作成本降低90%，效率提升500%。

還有極致的算力優(yōu)化。他們用渲染加速算法，在同等精度建模條件下，風平智能僅需消耗行業(yè)平均水平1/4 到 1/5 的算力，極大地降低了規(guī)模化商用的門檻。

懸浮的高新技術(shù)，很難讓普羅大眾感受到技術(shù)的魅力與價值。而風平智能推出的支持7×24小時不間斷直播的“風平IP智造”系統(tǒng)，不僅與騰訊、中國移動、環(huán)球網(wǎng)、工銀科技、中信科技等全球超過200個知名品牌達成合作，還讓上萬中小商家也能用得起數(shù)字人直播。這是他們第一次AI平權(quán)的嘗試。

從AI數(shù)字人到AI短劇，「降本增效」的技術(shù)升級出發(fā)點，被這支團隊帶到了現(xiàn)在。從2025年到現(xiàn)在，風平智能團隊推出了「AI有戲」工具。這款產(chǎn)品的出發(fā)點，并非簡單的工具堆疊，而是試圖用AI 重構(gòu)一套標準化的AI真人劇工業(yè)生產(chǎn)流程。

如何理解？

傳統(tǒng)真人短劇強依賴人力，從導演到演員、幕后各個崗位的安設(shè)，意味著成本，而漫劇的出現(xiàn)，本質(zhì)就是降本增效的選擇。可是，AI漫劇有技術(shù)要求：懂技術(shù)的人不一定懂內(nèi)容，有才華的人對技術(shù)操作悟性不足。「AI有戲」的出現(xiàn)，試圖把這兩端矛盾揉合到同一條工作流里。

這款產(chǎn)品不同于市面上零散的“手搓工具”，其包含劇本拆解Agent、角色一致性Agent、智能分鏡Agent、全自動剪輯Agent在內(nèi)的多智能體協(xié)作系統(tǒng)。將傳統(tǒng)短劇的制作周期從“月”級單位降到“天”級，“1人1天1部劇”就這么完成了。

在時代中升級

我們在前文大量闡釋了關(guān)于這家公司團隊基建水平，其扎實的技術(shù)功底為后來的一系列選擇帶來無限生機。

2025年的主題是「AI漫劇」，在這一年，短劇從業(yè)者們再次熱情。

在追逐AI漫劇的過程中，市場對內(nèi)容的要求越來越高。據(jù)WETRUE數(shù)據(jù)，抖音版權(quán)中心在12月10日當天單日上傳漫劇1254部，創(chuàng)歷史新高。由于版權(quán)中心堆積的漫劇過多，導致審核效率擠壓，平臺審核隨之收緊，擠出低質(zhì)產(chǎn)能，向提質(zhì)轉(zhuǎn)型。在12月16日之后，線上漫劇總數(shù)量快速回落至30部。

然而，高質(zhì)量內(nèi)容就意味著強人力、高成本，又成了一項壓力。

前幾天，新腕兒接觸了業(yè)內(nèi)多家漫劇公司了解到，大家都在大量制作AI仿真人短劇，計劃集體征戰(zhàn)春節(jié)檔。

AI仿真人短劇按照真人形態(tài)制作，對畫質(zhì)清晰度、穩(wěn)定性等要求很高，在內(nèi)容之外還要穩(wěn)住成本，這對AI工具提出更高的要求。

面對AI仿真人短劇的到來，「AI有戲」的升級重點并不是“生成更快一點”，而是圍繞一個總判斷去搭體系：有戲AI為「AI真人劇」提前搭建完整的工業(yè)化制作體系。

在視覺審美與風格適配上，他們上線了22種寫實風格，包括古風寫實、真人寫實、都市情感、玄幻修仙、現(xiàn)代末日等主流品類，并延伸覆蓋賽博朋克、懸疑恐怖等細分題材；這些風格可以同步應(yīng)用到角色與場景生成過程中，從底層降低“角色與場景違和”的行業(yè)通病，確保視覺呈現(xiàn)的統(tǒng)一性與工業(yè)級質(zhì)感。

在能力供給上，「AI有戲」走的是開放式多模型路線：即夢、通義萬相、可靈、VIDU等不同模型各有特點，創(chuàng)作者可按題材、鏡頭語言與成本/質(zhì)量偏好自由選擇；與諸多封閉式設(shè)計相反，這種開放讓創(chuàng)作者集各家之長。

在內(nèi)容理解層，他們強調(diào)“劇本級理解”而非鏡頭級拼貼：支持整集/全劇本導入與結(jié)構(gòu)化拆解，AI導演Agent智能理解，讓敘事連續(xù)性可被系統(tǒng)性地管理。

在主體與角色層，他們用主體庫把角色/場景/道具做成可復用資產(chǎn)，配合多視圖一致性流程，降低AI視頻中“跳臉”與環(huán)境偏移；數(shù)字人也不被當作單點口播功能，而是“真人表達模型”，讓表演節(jié)奏可控、情緒強度可調(diào)，并與劇情/廣告/口播等真實表達任務(wù)綁定。

在分鏡與畫面層，他們堅持分鏡先行、結(jié)構(gòu)化鏡頭：明確區(qū)分旁白模式與劇情模式；系統(tǒng)的自動化敘事引導能力可將文字分鏡更順滑地映射為高精度提示詞，并通過工業(yè)級聯(lián)動打通高保真TTS、音色庫與生成鏈路，形成從劇本導入到畫面執(zhí)行的閉環(huán)影視工作流。

「有戲AI」故事板某個分鏡截圖

剪輯很關(guān)鍵。在AI仿真人短劇專業(yè)后期銜接與精修化創(chuàng)作方面，「有戲」通過開放剪映工程導出及“可逆修改”設(shè)計，AI制作的視頻也可以實現(xiàn)專業(yè)精修。

內(nèi)容之外，風平智能還設(shè)立了創(chuàng)作者社區(qū)，創(chuàng)作者可以在平臺分享作品，加入“商業(yè)派單計劃”。在多個社群中也常能看到「有戲」的身影。

「有戲AI」接單廣場

1月份，「有戲」開放內(nèi)測，5天時間吸引1.3萬創(chuàng)作者注冊。這些創(chuàng)作者們用「有戲」制作的漫劇有的已經(jīng)實現(xiàn)億級播放量，單部收益超30萬元。

技術(shù)已經(jīng)改變了我們的生活。曾經(jīng)，AI技術(shù)是一種向往，當漫劇時代到來，像「有戲」這樣的AI工具抓緊時代機遇，將AI技術(shù)優(yōu)化適配著中小團隊的特質(zhì)，縮減成本之后，內(nèi)容質(zhì)量卻在上升。這種“一人短劇公司”模式，是短劇行業(yè)成長的體現(xiàn)。

開源節(jié)流，降本增效，「一人一天一劇」成本不足300元，將讓短劇行業(yè)打破傳統(tǒng)作坊的成本壁壘和效率桎梏，從規(guī)模化爆發(fā)到工業(yè)化量產(chǎn)與創(chuàng)新并行，某種程度上「有戲」的出現(xiàn)讓我們認知到AI漫劇的另一面。

整個短劇行業(yè)已經(jīng)從曾經(jīng)的“卷制作、卷演員、卷成本”舊邏輯轉(zhuǎn)向“卷創(chuàng)意、卷速度、卷內(nèi)容精準度”的新邏輯。AI漫劇的到來，讓創(chuàng)意再次成為內(nèi)容的常態(tài)，而像「有戲」這樣AI工具的出現(xiàn)，讓所有的創(chuàng)意得以落地，創(chuàng)作者得以對外更清晰地表達自己。

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