拍電影的熱知識丨打破第四堵墻

打破第四堵墻

消除觀眾和演員之間的屏障，把我們帶入劇情中

你可能聽說過“打破第四堵墻”這個說法，甚至知道它的含義。這是一種敘事手段，角色直接對著鏡頭說話，就像直接對著觀眾說話一樣。雖然可能是不言自明的，但仍然有必要花一點時間解釋一下被打破的“第四堵墻”到底是什么。

這個詞起源于戲劇，屬于戲劇術語。通常情況下，看一出戲時，表演是被三面墻框住的：演員背后的一面墻和其左右兩側的兩面墻。換句話說，“第四堵墻”是你看不到的那堵墻，它把觀眾和劇情分隔開。在大多數戲劇中，這堵墻從未被觀眾所感知，它是一堵強大而脆弱的墻。它幾乎就像一面單向鏡：我們透過它來觀察角色，但角色們并沒有意識到我們的存在。

戲劇一直在打破第四堵墻，但現在讓我們把注意力轉移到電影中的這項技巧。寬泛地說，每當一部電影承認自己是一部電影的時候，它就用到了這一技巧。例如，在邁克爾·哈內克的驚悚片《趣味游戲》的兩個版本，即2007年版和 1997年版中，都有一個角色使用遙控器將故事倒回，這樣影片就出現了不同的結果。出于本書需要，讓我們看上三個主角對觀眾講話的例子，但他們這樣做的原因是不同的。

叛逆者

《春天不是讀書天》

1986 年

導演：約翰 · 休斯

攝影指導：塔克 · 藤本

演員：艾倫 · 拉克

米婭 · 薩拉

馬修 · 布羅德里克

在這部深受觀眾喜愛的青少年喜劇中，馬修·布羅德里克扮演費里斯·布勒，一個和女友（米婭·薩拉飾）以及最親密的朋友（艾倫·拉克飾）一起逃學的聰明家伙。在《春天不是讀書天》的開篇，費里斯就直接對著觀眾說話。他向觀眾解釋自己偽造了多少病假，告訴觀眾欺騙父母讓他們以為你身體不適的最佳技巧是什么。

編劇、導演約翰·休斯利用這種敘事方式讓我們和他叛逆角色站在一起。費里斯似乎在向我們吐露心聲，告訴我們他的秘密。我們會覺得自己是他核心圈子的成員，因為他愿意向我們分享自己內心深處的想法 —這是他不會對自己的父母做的。

這種形式上的策略還有助于建立角色的一些基本特質。在一部“正統的”電影里，主角會尊重第四堵墻，并維持觀眾和角色之間存在隔閡的假象。但費里斯藐視規則，因此他以逃學為榮。這樣一個調皮的主人公是不會遵守敘事慣例的。當費里斯直視鏡頭時，我們就知道在我們面前的是一個會隨心所欲地做事的人。

朋 友

《天使愛美麗》

2001 年

導演：讓— 皮埃爾 · 熱內

攝影指導：

布魯諾 · 德爾博內爾

演員：奧黛麗 · 塔圖

奧黛麗·塔圖扮演的艾梅莉是一個奇特的主角。她擁有豐富的幻想生活和堅韌不拔的樂觀精神，她決定通過秘密地在幕后工作，給周圍的人帶去他們一直想要的東西，讓他們變得更快樂。艾梅莉可能是一個過于古怪的角色，但塔圖和導演讓— 皮埃爾·熱內努力確保我們發現她的浪漫精神是鼓舞人心和討人喜歡的。

熱內的把戲之一就是打破第四堵墻。艾梅莉看待這個世界的方式和你我不一樣，所以很自然地，她會開始直接和觀眾對話。通過這種方式，艾梅莉邀請我們把她看作一個想要成為我們朋友的人 —一個想要把我們帶進她的世界的人。一個打破第四堵墻的角色似乎是具有破壞性和違反戲劇規則的。

但在《天使愛美麗》的案例中，熱內掙脫了敘事的束縛，給故事帶來了更多的溫暖和親密感。艾梅莉不想讓我們成為陌生人，所以她推倒了那堵將我們與她分開的墻。

評論員

《死侍》

2016 年

導演：蒂姆 · 米勒

攝影指導：肯 · 森

演員：瑞安 · 雷諾茲

韋德·威爾遜，這個將成為死侍的不敬業的雇傭兵看起來并不像那種會成為超級英雄的人。他太愛說臟話，太以自我為中心，太憤世嫉俗。因此，也難怪在《死侍》中，他的表現跟其他的漫畫人物不一樣。比如說，他不斷地對著鏡頭說話，反復談論著那些他無意遵循的超級英雄慣例。

由瑞安·雷諾茲主演的《死侍》喜歡在敘事中穿插流行文化元素。這是一部傲慢又自知的電影，它承認自己以類似于《春天不是讀書天》的方式打破了第四堵墻（為了讓這種聯系更加明顯，這部電影的結尾和那部約翰·休斯的喜劇如出一轍：死侍在片尾字幕后出現，讓觀眾回家去）。

打破第四堵墻是電影創作者讓我們注意典型電影的那些陳詞濫調的一種巧妙方式。像死侍這樣的不滿者對現狀深惡痛絕。通過向觀眾講話，他要求我們質疑我們通常在好萊塢大片中看到的所有假象。

本文摘自后浪電影學院圖書《拍電影的熱知識》——————————————————————