虛無歷史矮化英雄——《東極島》

虛無歷史矮化英雄——《東極島》

今天聊聊中國大陸電影《東極島》。

片名Dongji Island / Dongji Rescue (2025)，別名東極大營救。

2025年暑期檔，管虎執導的《東極島》帶著真實事件改編的光環上映，卻最終再一次展現其歷史虛無主義。

故事取材于1942年東極島漁民營救英軍戰俘的作品，本應是一曲歌頌人道主義精神的贊歌，卻在他一貫商業算計與創作偏見的裹挾下變成了一部扭曲歷史、消解價值的工業產品。某瓣網站遲遲不敢開分的沉默，正是市場對這部作品的最直接否定。

影片劇情框架來自真實的里斯本丸沉沒事件。二戰期間，載滿英軍戰俘的日本貨輪在舟山海域被美軍擊沉，日軍封鎖船艙任由戰俘溺亡。東極島漁民不顧自身安危，駕著小舢板在驚濤駭浪中救出384名英軍，用樸素的善良書寫了一段跨越國界的人道主義傳奇。

但在管虎的鏡頭下，這段歷史被改得面目全非。東極島被虛構為日軍占領三年的淪陷地，漁民從自發救人的義士變成了需要外來者啟蒙的群氓，救人動機從海上有難必救的祖訓異化為家破人亡后的復仇。

朱一龍飾演阿赑化身海底戰神，單槍匹馬手撕日軍。倪妮飾演阿花踩著不合時宜的露臍裝，用突兀的演講點燃女性力量。吳磊飾演的阿蕩則用年輕的生命完成了哥哥的覺醒儀式。原本的集體英雄群像，最終變成了好萊塢式個人英雄主義的拙劣復刻。

《東極島》的核心敗筆就是對歷史精神內核的徹底背叛。

真實歷史中，東極島漁民的偉大之處，在于他們救人的純粹性。東極島并未被日軍長期占領，漁民們出海救人時完全知曉可能面臨的報復，卻依然秉持海上必救人的樸素信念，用簡陋的漁船對抗臺風與機槍。

他們謝絕戰俘的報酬，為其提供食宿，甚至在日軍登島搜捕時冒險藏匿三人，最終護送他們抵達安全地帶。這種不帶功利色彩的質樸善良才是人類文明最珍貴的特質，也是這段歷史最動人的地方。

管虎顯然無法理解這種純粹的善意，他在采訪中直言“很難理解中國人會冒著槍林彈雨去救人”，這種認知偏見直接導致了影片的敘事跑偏。

為了讓救人行為符合他的理解，他虛構了日軍屠村、殺童焚人等血腥場景，將漁民的義舉扭曲為被逼到絕路后的反抗。

影片中，孩童被刺刀挑起、教師被澆油焚燒、族長被推下山崖，這些歷史上并未發生在東極島的暴行被刻意堆砌成刺激觀眾情緒的視覺奇觀。導演熱衷于感官刺激，人道主義被簡化為施暴復仇的二元對立。這種創作邏輯，本質上是對漁民精神的矮化，仿佛中國人的善良必須建立在仇恨之上，正義必須通過暴力來彰顯。

管虎對人物的塑造充滿偏見與刻板印象，他不相信本土文化能孕育出英雄，于是將所有核心角色都設定為外來者。

阿赑兄弟是被排擠的海盜后代，阿花是被拐賣的異鄉人，教書先生是逃兵，保長是通日語的異類。這些外來者帶著他心中的“文明之光”降臨東極島，教化麻木愚昧的本地漁民。可見其小心思十分齷齪。

反觀真實歷史，救援行動由200多位本地漁民協作完成，他們沒有超凡的身手，沒有激昂的口號，只是用一雙雙粗糙的手，一次次劃動船槳，在風浪中搭建起生命的橋梁。

影片將集體壯舉壓縮為個人復仇史詩，讓朱一龍在水下閉氣四分鐘、徒手團滅日軍碉堡，這種超現實的英雄光環違背了歷史真實，更消解了普通民眾在戰爭中的真正價值，不是每個人都能成為戰神，但每個人都能在關鍵時刻選擇善良。

而且影片也將英軍戰俘當做工具人使用。

真實歷史中，英軍戰俘在沉船前展開了頑強的自救，他們傳遞廚刀劃破帆布，用人海戰術對抗留守日軍，絕境中不忘勇氣與堅韌。但在《東極島》中，戰俘們淪為了毫無反抗力的背景板，他們的主要功能是教吳磊說“home”，在獲救時集體高“Chinese”，成為主角光環的陪襯。

可見，管虎扭曲國人的同時也在扭曲戰俘的主體性，抹去了救援的雙向價值。救援不是單方面的施舍，而是不同民族在絕境中相互扶持。而對侵略者他卻不進行丑陋扭曲，影片結尾，日軍因為顧忌國際影響而放棄屠村，這種違背史實的虛構將殘酷的戰爭浪漫化，弱化了侵略者的本質，讓漁民的犧牲變得無足輕重。

影片的技術水準沒問題，據說劇組耗時6年研發水下實拍技術，1:1重建沉船與漁村，演員們閉氣潛水、實景拍攝的宣發也很多。但當技術淪為奇觀的奴隸，沒有靈魂的技術只是空洞的炫技。

對比紀錄片《里斯本丸沉沒》中，漁民后代一句“人遇難了就得救，管他哪國人”的樸素臺詞，《東極島》的視覺盛宴顯得格外蒼白。觀眾想要的不是海底戰神的超能力，而是真實人性的溫度。

管虎的創作問題本質上是歷史觀的偏差。從《八佰》中讓美國傳教士見證正義，到《金剛川》中讓美軍飛行員放棄投彈，再到《東極島》中讓外來者啟蒙中國人，他始終堅定認為西方認可才是正義。

文化創作者別說有文化了，連文化自信都沒有。這種文化自卑讓他無法相信中國文化自身的力量，無法理解普通中國人的善良與勇敢。于是，他只能用西方敘事框架來解構中國歷史，用個人英雄主義取代集體主義，用暴力奇觀替代人文關懷。

這種錯誤的創作方向不僅是不尊重歷史，更是傷害民族精神。如果以后年輕觀眾通過影片誤以為東極島救援是一場復仇爽劇，他們以為中國人的善良需要仇恨來驅動，我們失去的不僅是對歷史的正確認知，更是對自身文化的自信。

歷史不是任人打扮的小姑娘，不是商業算計的工具。改編真實事件允許藝術加工，但不能背離核心史實與精神內核，追求戲劇沖突，但不能虛構血腥暴力來博眼球，運用技術奇觀，但不能讓技術掩蓋空洞思想。

真正優秀的歷史題材作品，應該像《里斯本丸沉沒》那樣，用真實的細節、樸素的敘事，讓觀眾感受到歷史的重量與人性的溫度，應該像《南京照相館》那樣，從本土文化中汲取力量，展現普通人在歷史洪流中的堅守與擔當。

敘事崩塌精神背叛，

誤讀歷史矮化英雄。