北京
今天，網上傳來消息，《尋秦記》《狂野時代》《刺殺小說家2》的主投片方華策影視要解散電影部門，逼得他們內部人回復，引發熱議！
在《狂野時代》開工之際，曾有影迷曾把華策類比成中國的A24公司，認為怪模怪樣的文藝片，只有他們敢投。如今，他們不再對電影賽道抱有希望和幻想！
華策的董秘辦人士回復財聞表示，（電影業務）目前官方層面上沒有看到解散，但具體業務層面（是否解散）還在進一步核實。
另有公司人士回應：我們也不清楚哪里來的“小道消息”，有官方信息可以關注公告。
據網傳的內部消息，華策因為主控項目連續巨額虧損，其中去年《刺殺小說家2》《狂野時代》《尋秦記》的虧損最為致命，決定“斷臂求生”！
1992年，華策影視的創始人趙依芳創辦華新影視（華策前身），正式進入影視制作領域。
1995年，她推出14集電視劇《子夜》，獲 “五個一工程” 獎，奠定基礎！
接著，公司推出《紹興師爺》《風流少年唐伯虎》《楊門虎將》等經典古裝與武俠劇，打開年輕市場。
2005年，公司改制為浙江華策影視有限公司，步入規范化運營。
接著，他們推出《何以笙簫默》《錦繡未央》《去有風的地方》《外交風云》《太平年》等熱門大劇，穩居電視劇頂級企業！
早期，他們靠名著改編與古裝劇立足，中期憑仙俠、都市 IP 打造現象級爆款，近年在主旋律與現實主義賽道持續發力，最高時候他們年產一千集電視劇，賺瘋了！
華策影視從2014年前后正式布局電影業務，以華策影業為主體，從參投、發行起步，逐步轉向主控出品，野心巨大！
但是，他們最早投資兩部古裝《刺客聶隱娘》《大唐玄奘》雖然獲得獎項，但票房不佳，已經埋下了禍患！
2017-2021年，華策開始主攻商業大片，《反貪風暴》系列、《刺殺小說家》、《萬里歸途》、《神探大戰》都賺錢，公司走向最輝煌的巔峰！
2022年國慶檔，華策主控的《萬里歸途》斬獲了15.93億票房，獲得金雞獎最佳美術、“五個一工程” 獎，這是華策最成功的商業大片！
另外，壞猴子、嘉行、華策等出品方投資《繡春刀2》，因為聚合影聯 + 啟泰文化聯合保底，輕松賺錢！從此，華策跟路陽導演深度合作！
2025年，華策出品的多部大片開始票房慘敗，《刺殺小說家2》投資五億，票房僅3.88億，賠得底朝天!
華策出品的《狂野時代》獲得第78屆戛納電影節主競賽評審團特別獎 ，但有報道“制作 8000 萬 + 宣發 1.2 億”，最終票房才1.91億。
2025年底，《尋秦記》制作成本約3-3.5億，含大量特效與 IP 版權費用。最終票房僅2.91億，遠低于9億回本線，虧損嚴重。
2026年初，華策庫里的《我的朋友安德烈》上映，該片曾在2023東京電影節最佳藝術貢獻獎，但據說投資1.2億，票房1578萬，虧損1億多！
《狂野時代》《尋秦記》《刺殺小說家2》《我的朋友安德烈》等片的相繼票房慘敗，網上開始有華策高層要解散電影部的傳聞。
華策電影為何老賠？用人不善，沒風險評估！畢贛、侯孝賢等文藝得獎導演，思想固執、瞎搞實驗，古天樂、路陽等商業團隊賺快錢，不好好講故事！
華策創始人趙依芳與CEO閨女傅斌星當年因為《繡春刀 2》的保底成功，讓團隊對IP + 陣容的保底模式產生盲目自信，對劇本和項目審核出漏洞！
華策高層和電影制作方都忽視了《刺殺小說家 2》《尋秦記》的類型天花板與市場不確定性，故事的漏洞與薄弱，容易引發觀眾不買賬！
投資電影方面，趙依芳定 “要不要做電影、做多大”，閨女傅斌星定 “做什么項目、花多少錢、怎么管”，結果造成各類大片的豪賭，越投越虧。
尤其傅斌星把電影當成大IP劇來做的邏輯，高預算、強宣發、重 IP、輕內容，完全沒踩中 “口碑優先、小而美、現實主義” 的新趨勢。
華策創始人趙依芳對高風險、高成本的電影項目居然放行了，沒有設置止損線，她負有監督不力、糾錯不及時的責任！
華策電影部門長期虧損、項目接連失敗，但未及時調整策略、換人、止損。電影項目決策流程不透明、個人意志強，缺乏專業評估與市場驗證。
趙依芳、傅斌星等華策高層，共同把華策的電影業務帶進了 “高投入、低回報、持續虧損” 的死胡同，最終只能賠錢！
春節檔電影市場票房低迷，影視業進入寒冬，華策就算不砍掉電影部門，也會選擇收縮電影業務，僅保留少量參投，資源回歸劇集和藝人經紀！
畢竟華策年初拍攝古裝熱門大劇《太平年》才砸下3.8億，能全球賣73個國家，還能在在央視一套、愛奇藝、芒果TV、騰訊視頻熱播，性價比高多了！
筆者建議趙依芳、傅斌星母女為首的華策團隊，以后對院線大片劇本和項目審查要加強，畢竟錢都不是大風吹來的，一有不慎，滿盤皆輸！
寧愿多投《錦繡未央》《國色芳華》《外交風云》《三生三世》《太平年》這樣大劇去賺快錢，也別投《狂野時代》這種費力不討好的大爛片！
華策是否會砍掉電影部門？只有他們內部開會去研究結果了，但是作為華語最頂端的老牌影視公司，他們急需復盤總結投資電影賠錢的各種教訓！
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