王馗丨為高質量推進全國戲劇工作注入強大動力

為高質量推進全國戲劇工作

注入強大動力

王馗

在“十五五”規劃開局之年，中央宣傳部、教育部、財政部、文化和旅游部、中國文聯五部門聯合印發了，為戲劇藝術更好地傳承發展進一步制定切實舉措，計劃用三年之期的決心和實干，提升新時代戲劇事業發展新高度，這無疑為高質量推進全國戲劇工作注入了強大動力。

眾所周知，黨的十八大以來，中華優秀傳統文化的傳承發展得到了高度重視，戲曲作為深具發展活力的中華優秀傳統文化形式，在國家層面持續獲得政策、經濟的支持。2015年印發的《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》、文化和旅游部以“戲曲振興工程”為重要依托的一系列工作等，為戲曲在新時代煥發新生機提供了更加堅實的制度保障和有力的實踐引領。戲曲劇種普查、戲曲百戲（昆山）盛典、“名家傳戲”工作、中國戲曲像音像工程、全國戲曲表演領軍人才培養計劃、瀕危劇種扶持、全國基層院團展演等相關表述伴隨著全國性的工作措施，成為十年戲曲發展成果中的突出記憶。

戲曲如此，大的“戲劇”概念涵蓋下的其他藝術體裁，如話劇、音樂劇、舞劇、歌劇、兒童劇、小劇場戲劇、雜技劇、木偶劇、皮影戲等，均取得了長足發展。以國家藝術基金在2022年至2026年連續五年的年度評估報告數據為例，在“大型舞臺劇和作品創作項目”中，總計立項620項，戲劇類項目總計509項，占比82%，其中戲曲類項目198項，占比31.9%。這些數據背后是國家對戲劇領域持續的政策引導和經費資助，通過具體的項目扶持，推動戲劇藝術不斷攀登藝術高峰。

在戲劇事業整體推進的十年里，人們對于傳統戲曲的文化自信有明顯提升。例如“十四五”期間推動的“瀕危劇種扶持演出政策”，重點針對全國227個發展弱勢的戲曲劇種進行扶持。這些劇種包括了121個“天下第一團”劇種和106個無國辦劇團劇種。在戲曲界的保護實踐和社會推廣中，對于這批數量大、難點多、危機重的戲曲劇種，戲曲界、文化界普遍在推動其傳承發展中使用“稀有劇種”這一概念。“稀有”一詞在強調這些劇種發展狀態趨于邊緣化、傳承人數趨向稀少的客觀實際時，更多地用劇種不可替代的唯一性，來強化每個劇種“珍稀”的文化藝術特征，以及在當代文化藝術多樣化格局中，因文化資源的“稀缺性”而提供多樣文化發展路徑的獨特價值。這種由“瀕?！钡乃囆g定位，而至聚焦“稀有”的文化實踐，是戲曲界用務實的藝術實踐和強烈的文化自覺，來踐行新時代中華優秀傳統文化創造性轉化和創新性發展的生動寫照。

不過，在戲曲工作不斷取得新成績的時候，依然需要冷靜地看到戲曲發展所面臨的危機，尤其是在戲劇領域中眾多藝術體裁屢現“現象級”熱點，戲曲卻在行業內部結構、藝術生存空間、文化生態格局等方面面臨發展不平衡等嚴峻挑戰。例如，國家戲曲政策與地方保護的不平衡、戲曲作品數量與藝術質量的不平衡、當代主題創作與觀眾審美期待的不平衡、戲曲院團項目推進與藝術原創能力的不平衡、劇種藝術傳承與舞臺創新積累的不平衡、優勢劇種與瀕危劇種發展的不平衡、經濟發達地區與經濟欠發達地區戲曲生存的不平衡等，都客觀地制約著戲曲的良性發展。

特別是多年來在戲曲工作中存在的諸多體制機制問題，依然困擾著戲曲的發展。例如在戲曲管理工作中，如何充分發揮地方政府和行業主管部門的作用，如何用政策引導、制度建設、經濟扶持來推進戲曲在地方的真正繁榮；在戲曲院團建設工作中，如何深化院團體制改革，如何用良性的院團建設來落實戲曲創作、人才培養、代際傳承、藝術整理、文化推廣、市場營銷等工作；在戲曲人才工作中，如何及時整理傳承前輩名家的藝術經驗和劇種藝術傳統，如何培養編劇、導演、演員、音樂、舞美、服裝、道具、化妝、營銷等多樣藝術人才和管理人才，如何通過完善人才隊伍來推進戲曲院團的現代管理；在藝術創作工作中，如何把握戲曲本體創作規律，如何建立從劇本到演出的全流程創作機制，如何實現藝術作品社會效益與經濟效益的統一；在藝術推廣工作中，如何有效地發揮節慶和展演平臺的品牌效應，如何讓優質戲劇資源真正適應并滿足群眾審美需求等。上述問題在戲曲工作向縱深推進時日益顯現并形成制約。戲曲在新時代獲得高質量的發展，需要攻堅克難，真正對這些關乎戲曲生存與發展命運的問題，進行有效應對與破解。

《計劃》24條工作舉措立足全國戲曲工作實際，對制約戲曲事業良性發展的突出問題予以回應，同時在這些更趨細化的工作中，對多年來有效的工作經驗予以推廣。例如，《計劃》既倡導戲曲院團推行“一團一策”發展模式，也對地方各級政府在劇種、劇團管理保護工作方面提出了具體要求；既強化院團品牌運營、市場開發、策劃推介、營銷和經紀人才引進培養，也對戲曲院團的市場空間拓展給予了高度關注；既在提高劇目創作質量和評獎導向方面倡導打破“唯題材論”，也體現出對戲曲創作傳統和藝術規律的切實尊重。諸如此類，都展示出《計劃》的工作重心——緊緊圍繞強基礎、強根本、強規律、強生態的工作目標，推動戲曲工作做實做強高質量發展，從而有力促進中華優秀傳統文化創造性轉化和創新性發展。

作者系 中國藝術研究院戲曲研究所所長

本文刊發于《中國藝術報》2026年2月13日第3版

審核丨丁薇

編輯丨胡安冉