從臺前到幕后，武漢小伙郭家聚春晚當(dāng)上無障礙轉(zhuǎn)播編導(dǎo)

去年央視春晚，郭家聚作為手語演員，參與了春晚的首次無障礙轉(zhuǎn)播。除夕近五個小時的春晚時長，70多個節(jié)目的手語翻譯，都是由郭家聚和中國殘疾人藝術(shù)團的成員們完成。元宵節(jié)晚會，郭家聚作為手語演員之一，還和劉宇寧合作了歌曲《努力的人》，在壓軸歌曲《我們畫中國》中登臺演出。其實在2023年央視春晚的《早安，陽光》中，他和隊友們就參與了手語表演部分。他們當(dāng)時在舞臺的最后一排，雖然只出鏡幾秒，但這也是推動無障礙藝術(shù)發(fā)展的一小步。

而在去年的央視春晚《難忘今宵》中，中國殘疾人藝術(shù)團團長邰麗華，帶領(lǐng)著郭家聚等4名演員，也在電視轉(zhuǎn)播中亮相，他們用手語參與這場大合唱，雖然也只有短短幾秒的鏡頭，但顯示了無障礙藝術(shù)的進(jìn)步。

今年春晚，郭家聚的身份變?yōu)榱藷o障礙轉(zhuǎn)播編導(dǎo)。他說，從表演者到編導(dǎo)，最核心的變化，就是從“做好自己”變成了“顧全大局”。

我本身是聽障人士，我一直覺得，聾人的事，由聾人來做，是最懂聾人的需求。這份責(zé)任，對我來說分量很重。”郭家聚說，最大的挑戰(zhàn)，就是全局觀和統(tǒng)籌力。編排手語時，他要先了解每首歌的創(chuàng)作背景，精準(zhǔn)傳達(dá)歌詞的含義和情感，讓手語節(jié)奏和歌曲高度契合，保證每一個動作都傳遞出節(jié)目的內(nèi)核。同時還要把手語藝術(shù)化，統(tǒng)籌整臺晚會的節(jié)目風(fēng)格、手語語法、節(jié)奏統(tǒng)一、鏡頭配合，既要讓聽障觀眾看得懂，也要讓普通觀眾能接受、能欣賞。

對郭家聚來說，編導(dǎo)遇到最大的困難，就是在于他聽不到聲音，卻要把聲音里的情緒、節(jié)奏、輕重等傳遞出去。別人靠耳朵，他只能靠樂譜、節(jié)拍標(biāo)注、歌詞結(jié)構(gòu)和畫面情緒，去還原聲音。

好在有了去年的經(jīng)驗，導(dǎo)演組會提前把譜子準(zhǔn)備好，郭家聚靠譜子逐句拆解歌詞情感，把旋律的起伏，變成手語的快慢、輕重、開合，把看不見的韻律，變成看得見的動作規(guī)范。

郭家聚還告訴了記者他們工作中的小竅門：“我們聽障朋友的視覺是最敏感、最強烈的。中國殘疾人藝術(shù)團演員的專業(yè)就是舞蹈，而肢體語言和面部表情，恰恰是我們最大的優(yōu)勢。我們用身體律動代替聽覺，手、肩膀、整個身體跟著節(jié)拍走，觀眾自然能感受到韻律。旋律高，動作就舒展、幅度大；長音用柔和延續(xù)的動作，重音用干脆利落的手勢，情緒靠眼神和表情頂上去。我不是在模仿聲音，我是在把聲音翻譯成聽障觀眾能看懂、能共情的語言。”今年作為無障礙轉(zhuǎn)播編導(dǎo)，郭家聚沒有走上舞臺，而是更多守在幕后，做整場無障礙轉(zhuǎn)播的保障工作。

他表示，從自己演，到指導(dǎo)別人演，這種轉(zhuǎn)變的感受是完全不一樣的：自己表演，是沉浸、是釋放，把情感直接傳遞給觀眾；而做編導(dǎo)，是責(zé)任、是兜底，要盯著每一個手勢、每一個節(jié)奏、每一處信息都準(zhǔn)確無誤。

“舞臺上少了我自己，但多了一整臺完整、專業(yè)的無障礙呈現(xiàn)。看到演員們把手語干凈利落地呈現(xiàn)出來，被更多聽障朋友看懂、看明白，這種成就感，比我自己站在臺上還要強烈。”郭家聚自豪地說。