許鞍華:其實整個結構都是李檣想出來的。我自己做了好多功課,一開始我想拍蕭紅跟丁玲兩個作家,后來決定只做蕭紅,李檣就把我趕走了,讓我去拍戲,他要花一兩年搞劇本。我就去拍了《天水圍的日與夜》,又拍了《天水圍的夜與霧》。后來我看了他給的劇本,也不明白為什么要這樣,但是覺得劇本很有意思,把過去、現在混成一體,而且一個人從死亡的那一刻回顧人生,跟現在或者中途去想是完全不一樣的。劇本時空倒來倒去,我沒有想好到底怎么處理,原本想等到剪輯可能會想通,結果剪輯的時候簡直是個噩夢。
一個人的一生不能從單個角度去看,也不能說哪個是真的哪個是假的,這種表述在創作上是不成立的,你一定要建立一些東西,否則什么都推翻,就不能做出一個作品了。比如《風林火山》就是把建立的東西都解構了,我覺得這跟觀眾看電影的習慣,以及人性要求完滿的習慣都有點矛盾。拍戲恐怕有些鐵律是不能打破的,不然你的戲不成立。像《阿金》拍了三個故事,最后第三段把前兩段全部解構了,人家就覺得這部戲很難看。
《黃金時代》的實驗代價有點昂貴,我應該再想好一點,或者實驗的東西短一點,危險的東西局部試過,比較慎重才好。
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許鞍華:我覺得是比較成功的。因為他把張愛玲非常偏激、獨特的立場改成讓人比較能接受的樣子。比如小說最后易先生殺女主角,他覺得她活該,戲里梁朝偉就有很慚愧的樣子。類似這樣的改動,就是要讓觀眾能夠接受。他還把很主觀的一些想法放到了背景里,對于當時社會的觀察都表現得非常準確跟好看。
劉春:您的影片都很注重細節,寫實的部分也都很動人,但是張愛玲小說實在難改,她的比喻、參差對照、蒼涼余韻都很難落實在聲畫里。《第一爐香》加上了葛薇龍的婚后生活,雖然我也很喜歡這部影片,但總覺得好像這樣做實了小說虛的部分,讓全片氣韻不夠順暢。
許鞍華:是有一點磕磕絆絆。
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許鞍華:影響都蠻大的。因為之前的導演都不太拍寫實電影,都不知道怎么拍,也沒有什么警匪片。當時片場里拍的功夫片,不是我們的東西。新浪潮拍的那些,后來也發揚光大了。
劉春:您差不多是最早來內地拍攝合拍片的香港導演,請問您對合拍片有什么看法?有哪些方面需要提高,又有哪些方面需要避免?
許鞍華:當時(上世紀八十年代)拍合拍片當然是好的,因為你會多點機會,而且有不同的創意、技術混在一起。內地很需要一些拍功夫片的人,作為專家來給他們提供參考,后來他們就學得比以前更好了。香港導演也從內地電影人那里學到了劇本和文本的重要性。因為之前香港導演都是沒有那么重視劇本、文本這些東西的。
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