演父母愛(ài)情故事，“女兒”陳昊宇卻“作”出圈

同樣，蘇小曼家的一兒一女中，女兒王元媛（張?jiān)嘛棧┮惨幪幘S護(hù)蘇家的地位，本就寄人籬下的生活里充滿了各種習(xí)慣的沖突。兩個(gè)長(zhǎng)姐既有相對(duì)早熟的一面，也有孩子氣要爭(zhēng)一個(gè)高下的心性。圍繞五個(gè)孩子之間的家長(zhǎng)里短，莊家可謂是處處都是戲。今天為吃蝦頭醬而吵，明天為吃燒雞而鬧，細(xì)碎而具體的煩惱充盈在初建立的重組家庭里，矛盾的存在都合理，也更讓今天的觀眾充分體會(huì)到上世紀(jì)獨(dú)有的多子女家庭所面對(duì)的境遇。

該劇覆蓋了上世紀(jì)70年代末到2014年左右的時(shí)間段，因此也對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊、傳統(tǒng)國(guó)企改革等重大事件都有刻畫(huà)。據(jù)導(dǎo)演劉家成介紹，“劇組努力進(jìn)行了細(xì)致入微的還原，從機(jī)械廠的老式機(jī)床、老公交的叮當(dāng)聲、歌舞廳的霓虹燈牌，到家庭印花搪瓷杯、‘二八大杠’自行車(chē)，考究每一個(gè)細(xì)節(jié)。”

為了增添視覺(jué)上的沉浸感和情感共鳴，劇組努力做到以實(shí)景為主、搭景為輔，在云南安寧找到了一片老居民區(qū)，并進(jìn)行搭建置景，構(gòu)建了上世紀(jì)80年代機(jī)械廠家屬院的場(chǎng)景，既保留工業(yè)的粗獷質(zhì)感，又融入云南特有的溫潤(rùn)氣息。在極富時(shí)代特色的場(chǎng)景中，演員的表演也可圈可點(diǎn)。梅婷和田雨在年代情感部分得心應(yīng)手，田雨演出了工廠熟練工大師傅的正直果敢，在面對(duì)心儀的蘇小曼又呈現(xiàn)出“戀愛(ài)腦”的可愛(ài)；梅婷演起自帶文藝氣質(zhì)的美麗阿姨更是得心應(yīng)手，老一輩的愛(ài)情觀與浸潤(rùn)在生活細(xì)節(jié)中的深厚情感也讓觀眾甘之如飴。