《好好的時光》導演劉洋：長劇的護城河，是“人間煙火”

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*本文轉自南方Plus客戶端，作者劉長欣

“長劇的核心價值，是時間。”3月4日，導演劉洋在由公眾號“金牌經紀人”主辦的金牌沙龍如是說。在他看來，面對短劇沖擊，長劇的護城河并非快節奏強情節，而是那些無法被倍速觀看真正消化的人間煙火——人物真實的成長、關系遞進的層次、生活本身的毛邊感。憑借《生萬物》《好好的時光》斬獲CMG“年度新銳”后，這位從攝影轉型的導演分享了他的創作哲學：先講明白人間煙火，詩情畫意自然生發。

《好好的時光》

郝 巖 著

作家出版社

談創作

在時代感與“毛邊感”間找到溫度

《好好的時光》開播后收視表現亮眼，證明了溫情年代題材的生命力。劉洋分享接拍初衷時表示，自己在《生萬物》后期制作期間讀到劇本深受打動：老一輩愛情的純粹、年輕一代情感的克制、鄰里之間的溫情，都喚醒了對人情冷暖的記憶。

談及創作法則，劉洋強調“真誠”與“共情”。他認為年代劇的動人之處不在于復刻舊物件，而在于“從細碎生活中提煉人生”。“先把人間煙火講明白了，詩情畫意自然會生出來。”關鍵在于讓創作回歸人物本身，角色要“帶著棱角活著”，保留真實的缺點。他坦言莊好好（陳昊宇 飾）曾被評價“有點作”，但考慮到角色19歲、在重組家庭中承擔雙重身份，不夠成熟恰恰符合人物邏輯。“她的堅硬外殼，其實是害怕失去。”

此外，劉洋還提到李雪琴飾演的葉愛花，稱她像“好好時光里的一朵花”，將東北人樂觀開朗、通透又自帶喜劇感的氣質演繹得恰到好處。同樣，這種底色也代表了整部劇對生活的態度：“我們不想給觀眾販賣焦慮，即便談生死，也不走年代戲慣常的病榻賣慘路線。我們的‘談生’是孕育希望，‘談死’也是向死而生，是一種更開闊的表達。”

談技法

“藏鋒”的哲學與高級的留白

從攝影轉型導演，劉洋對身份轉換有深刻體會。他認為“藏鋒”比“露鋒”更難——經過沉淀會發現，并非每次都需要出鞘，留一些鋒芒反而更能彰顯故事力量。

他以兩場重頭戲闡釋創作思路：一場是柿子樹下定情戲。拍攝時聽到陳昊宇自語“我是小媽，應該回去做飯”，劉洋意識到角色行為邏輯需要補足，于是臨時設計“壓著步子走”的對白，再通過“手冷圍圍巾”細節推動情緒，最終從天而降的柿子雖打斷親吻，卻甜在觀眾心間。

另一場是梅婷飾演的蘇小曼推自行車帶孩子。原設定在鐵路旁，但因現場無法調度火車，劉洋選擇更“接地氣”的處理——讓美術找到充滿煙火氣的街道，選中坑洼路面。當自行車駛過小坑，孩子吃痛，蘇小曼立刻減速，這種“母愛化于行動”的流露比語言更有力。

劉洋強調，好的團隊是“同頻后再共振”。導演不僅是調度者，更是傾聽者和情緒管理者，即興創作需建立在充分準備的基礎上。

談行業

在長劇短劇化浪潮中守住“定力”

面對短劇熱潮，長劇是否必須向快節奏靠攏？劉洋態度明確：“長劇的核心價值，是時間。”只有足夠的篇幅，人物才能經歷真正的成長，關系才能產生層層遞進的變化。他以《生萬物》為例，該劇通過對人物真實欲望與土地情感的挖掘，完成了口碑逆轉。“創作者必須了解市場，但不能被算法裹挾。定力不是頑固，是在理解變化后依然知道什么不能變。”

在劉洋看來，不變的是對人物的尊重、對生活的觀察；可以變的是表達方式與節奏手段。如在《好好的時光》中融入輕喜元素，讓東北人物骨子里的豁達成為敘事基調。

從攝影到導演，從《青山是故鄉》《生萬物》到《好好的時光》，劉洋的創作軌跡始終圍繞“真實”。他相信生活本身的力量，相信留白勝過堆砌。正如他送給觀眾的祝福：“愿我們未來人生路上的每段時光，都是好好的時光。”

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內容來源：南方Plus客戶端

作者：南方+記者 劉長欣

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