河北
郭雯，潮汕人。中國美術家協會會員、中國女畫家協會會員、李可染畫院研究員、深圳書畫藝術學會副會長、深圳市中國畫學會學術委員會副主任、深圳書畫藝術學院教授、深圳鹽田區美術家協會名譽主席、深圳市鳳凰畫院院長。
師承李寶林、黃格勝、張步先生。
擔任粵港澳、藝術香港“2023金紫荊盃山水畫大賽”、“第三屆金紫荊盃中國畫臨摹大賽”、“2024金紫荊盃山水畫大賽” 評委。
迄今，三十多幅中國畫作品參加由中國美術家協會、中國國家畫院等主辦的全國畫展，獲獎并被藝術機構和各界人士收藏。
多年來，其作品除時常亮相國內個展或多層級聯展外，也多次參加美國、俄羅斯、法國、日本、泰國、馬來西亞、港澳臺等國家和地區的展覽和藝術交流活動。2013年作品入編《新中國美術家大典》。
《空山新雨》142cmx124cm
法融南北成一格 意寫山水貴自然
——記著名山水畫家郭雯
郭雯師承李寶林、黃格勝、張步先生，可以說是當今傳統畫派中最具代表性的畫家之一。其山水畫，在當今畫壇內更是具有著舉足輕重的地位。究其原因，一方面是郭雯善于在創作風格上融會貫通，即對南派山水的秀美韻味與北派山水的奇雄風骨進行了雙向取法，人稱“南韻北骨”。其次，則是得益于她多年來的寫生經歷，以筆墨為山水立傳，而非是久居樓閣的想象派。因此如果說前者的取法還能依靠天賦與悟性，那么后者的寫生實踐，則就是對畫家個人意志與定力的考驗。顯然，郭雯女士在這條道路上是走得扎實且深遠的。而她對山水文化的理解，也絕不只是存在于尺素間，更在與天地精神相往來的修行中……
《三月芳菲》60cmx48cm
郭雯的筆墨根基深植于傳統文人畫體系，這一點毋庸置疑。她的畫風融貫南北，兼具雙方氣韻。觀其運思用墨，常以水墨留白營造云水氤氳之趣，意境空靈；同時又善用豐富多變的皴法，勾勒出奇峰峻嶺的雄渾體勢。斧劈皴立山石之骨，橫鋒側掃強化巖體質感，再以墨色層層暈染，輕點苔痕，于蒼勁中見潤澤。這般筆墨語言，恰如古人畫論所道：“夏山欲雨，要帶水筆暈開。山石加澹螺青于礬頭，更覺秀潤也！”
《雨過秋山》136cmx68cm
郭雯女士作畫，常是從大局落墨，再逐步收拾細節，而這一創作方式，也是為觀者帶來了層次分明的視覺體驗。因畫面中山水主體首先成形，所以氣勢貫通；然細觀之下，又有豐富小景隱于其間，使作品既可遠望其勢，亦可近窺其境。例如在這幅《萬壑秋聲圖》中，她便巧妙地運用了寫生中所把握的遠視構圖，將層巒疊嶂連綿推遠，又以一條清河蜿蜒貫穿全圖，自遠景緩緩流至眼前。沿河茂林掩映民居，云氣繚繞纏山脊，再以嶙峋巖石與颯颯秋林為主體，整幅畫面真可謂是明凈遙落人肅肅，令人不禁想起宋代王禹偁的詩句：“萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽”，深秋意境，躍然紙上！
《春雨》68cmx68cm
當我們習慣于將山水畫創作劃分為“南派”與“北派”時，或許并未意識到，這種分類本身就已暗含著一種無形的區別對待。事實上，無論是南派的溫潤秀雅，還是北派的雄渾壯闊，皆是有其獨特的意境營造與審美價值，兩者本無對立，更無所謂的境界高低之分。而郭雯女士的山水畫之所以能贏得業內人士的一致贊譽，其根本原因，正是在于她超越了這種人為的南北界限與風格對立。取而代之的，則是以深厚的中國傳統文人風骨為底蘊，將山水的靈魂真正“畫活”了。
《江風入云》66cmx68cm
法融南北成一格，意寫山水貴自然。在她的筆下，山水不再是某種地域流派的標簽，而是成為了貫通南北氣象、融合剛柔并濟的純粹中國意韻，當然這本身也是一種對文化根性的回歸。鑒于此，若將來有人能真正繼承并延續這樣一種藝術精神，那么也必定是以郭雯女士所開辟的道路為方向。不必說其它，僅看郭雯女士近年來所取得的藝術成就，就足以說明一切。其作品不僅在國內諸多知名畫院、畫展中備受關注，更是在國外多個國家和地區相繼亮相，成為了中國文化對話國際的藝術“名片”！我們期待，在她獨特的藝術探索下，必將開創更加璀璨的未來，成為引領時代的藝術標桿！
著名書畫藝術評論家 劉振明
2025年秋 書于京華
《身處翠微心自寬》68cmx92cm
畫有蒼然之氣 境界古樸自然
——記著名畫家郭雯
中國山水畫是注重于內在意會的。通俗來說，就是畫家自我心源與山水自然的精神往來。尤其是在寫意畫領域，若是沒有自覺的意會感受，那么僅憑筆墨的構筑，所作山水也終難脫空泛之弊。但觀今日郭雯女士的山水畫，卻是能讓人深切體會到什么是理、氣、趣兼到為重，什么又是胸中自發浩蕩之思，腕底乃生奇逸之趣！所謂筆境兼奪，有感而通，今郭雯女士之畫，便就是對此有著獨到的文人理解，并在長期的創作實踐中，逐漸形成了自己的山水畫風格！
《灣區一隅》136cmx68cm
從寫生之境到神游外化，郭雯女士的山水美學，正是在這種轉變中逐漸升華。換言之，在大多數人仍停留在簡單的寫生臨摹時，郭雯女士已能憑借心源所感，將自然物象升華為詩意之境，并讓主觀情思成為創作主體。因此即便身在畫齋，其心亦能神游萬里，使筆墨重構胸中丘壑，令觀者如臨其境。尤其是山水所展現出的"南韻北骨"，是既可覓得北派山水的雄渾氣骨，又能蘊藏南宗水墨的靈秀風韻，云山磅礴若龍蟠虎踞，曲徑幽林得野逸之趣。如此南北交融的美學探索，真是在可棲可居的意境中，完成了對傳統山水精神的當代詮釋與再造！
《鳥鳴山幽》68cmx68cm
古人論畫云："秋山明凈而如妝，遙落人肅肅。"觀郭雯女士筆下山水，也恰是此番意境居多。其作中秋色蒼茫，山巒層疊盡顯滄桑；林木蕭瑟，枝干交錯尤見風骨。又有農舍村居錯落有致，曲徑落葉飄散成趣，水墨氤氳處，更是有蒼涼之意撲面而來。可見郭雯女士是著意于深化情景交融之態，以令觀者得以細品其畫外妙意。用筆皴擦，山石跌宕之勢頓生；墨染遠山，云水飄蕩之態畢現。眾幅山水，可謂皆是因情賦韻、因勢造境，渾然天成，絕無刻意取巧之嫌。天地萬象經營尺素之間，畫里乾坤蘊藏雅致之觀，如此丹青修為，實非深諳傳統三昧者不能臻其妙，亦非歷遍山川、師法造化者不能得其神！
《古柏老檜》60cmx48cm
畫有蒼然之氣，境界古樸自然。作為修行派的郭雯，能有今日之成就，絕非偶然，更非易事。單從丹青畫境觀之，其傾注的寫意心血與精神感悟，便足以令人肅然起敬。畢竟藝術創作本身就是一條不歸路，只是有些人選擇了堅持，有些人選擇了另辟蹊徑，而有些人則是停下腳步。像今日的郭雯女士顯然就是屬于前者。并且在這條以山水蒙養自然氣的道路上，她的心神境界也早已是超越了目之所及，她所求的，不僅是傳統文人畫的精神復興，更是筆墨抒懷與人生志趣的水乳交融！
著名書畫藝術評論家 田繼學
2025年7月28日 書于北京
《潤秋》68cmx68cm
南韻北骨鑄山水
——觀著名畫家郭雯作品有感
觀郭雯老師的山水畫作，總能在筆墨方寸之間，感受到一種跨越地理界限的美學對話。作為一位生長于溫潤南國的藝術家，她的筆下卻呈現出“南人北相”的藝術特質——既有潮汕風土滋養的靈秀韻致，又蘊藉著北派山水的雄強風骨。這種獨特的“南韻北骨”，恰似她藝術生命中的雙重基因，共同塑造出令人過目難忘的審美品格。
《萬壑秋聲》240cmx200cm
北骨之剛：雄渾氣象中的力量之美，在《萬壑秋聲》這幅作品中，得益于李寶林、黃格勝等北派名師的親授，郭雯老師深得北方山水之精髓。畫面以斧劈皴法勾勒出峻峭的山巖，層巒疊嶂間蘊含著強大的內在張力。秋色浸染的群山在墨色的濃淡變化中呈現出豐富的層次，仿佛能讓人聽見秋風掠過山谷的呼嘯。這幅作品最令人稱道的是，在保持北方山水雄渾氣勢的同時，又通過細膩的筆墨處理，賦予畫面以生動的氣韻。山石的堅硬與秋葉的柔美形成巧妙對比，展現出剛柔并濟的藝術魅力。
《錦繡家園》180cmx97cm
南韻之柔：溫潤靈動的意境營造,《錦繡家園》則淋漓盡致地展現了郭雯教授藝術中的南方韻致。這幅作品以細膩的筆觸描繪了南方山水的秀美景色，水墨的運用尤為精妙。畫面中，溪流蜿蜒穿過青翠的山巒，村落點綴其間，營造出溫馨祥和的家園意象。郭雯老師特別善于運用水的特性，通過墨色的濃淡干濕變化，表現出南方特有的濕潤空氣與柔和光影。整幅作品既保持了工筆畫的精致，又不失寫意畫的灑脫，在細節處見精神，在溫婉中顯氣度。
《湖光秋色》 68cmx68cm
真正讓郭雯老師卓然不群的，是她對這兩種美學特質的創造性融合。在其系列作品中，我們既能看到北方山水的宏大敘事——以堅實的構圖撐起天地，以蒼勁的筆墨塑造形體；同時又能感受到南方水墨的微妙韻律——通過水分的精妙控制，營造出山嵐浮動的生動氣韻。她巧妙地在雄強與秀美、厚重與空靈、實境與虛白之間找到平衡點，讓南北畫風在她的筆下不再是簡單的嫁接，而是深層次的融合。
《潤物》68cmx68cm
郭雯老師的藝術實踐，為當代中國畫的發展提供了寶貴的啟示。在她的作品中，我們看到的不僅是對南北畫風的簡單借鑒，更是對不同藝術傳統的創造性轉化。她以深厚的傳統功力為根基，以開放的藝術視野為引領，成功地將地域特色轉化為個人風格，將傳統語匯轉化為現代表達。這種"南韻北骨"的藝術探索，不僅拓展了中國山水畫的表現空間，更展現了中國文化兼容并蓄的獨特魅力，為傳統藝術的當代發展樹立了典范。
《山與海的對話》180cmx97cm
南韻北骨鑄山水，筆墨間的山河對話。縱觀郭雯老師的藝術創作，我們看到的是一位當代藝術家在文化傳承與創新之間的卓越平衡。她的作品既扎根于中國傳統文化的深厚土壤，又綻放出時代精神的燦爛花朵。這種"南韻北骨"的藝術特質，不僅是她個人風格的標志，更是中國文化多元一體特征的生動體現，在當代畫壇奏響了一曲動人的山水新語。
文/蔡白玉 （著名書畫藝術評論家、作家）
2025年11月2日 書于北京
《溪山問道》136cmx68cm
《鵬灣攬勝》136cmx68cm
《青巒沃土育瓊枝》180cmx97cm
《雨收黛色冷含青》180cmx97cm
《山不在高水不在深》136cmx68cm
《山水清音圖》180cmx97cm
《祥和家園》180cmx97cm
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