練習書法：揭秘“筆斷意連”的長虹書寫技巧

好不容易把這 21 個氣勢磅礴的字一一認出，再連起來通讀，卻忽然泄了勁：單個字都虎虎生風，可整行看上去像被斬成數截——頓挫有余、行氣不足。這恰恰戳中了“寫字缺乏連貫性”的死穴。那該如何把這一股股斷開的“氣勢”重新接成長虹？

要保持字的連貫性，也就是說字與字之間要承上啟下，似斷非斷，保持筆斷意連的感覺。這就需要書寫時注意：筆不離紙，上一筆與下一筆之間要在空中連接，保持每筆之間的這種趨勢不斷。可多臨一些古代墨跡本，如王羲之的手札等一些行氣很足的帖子。

要想讓字連貫，需要臨摹學習一段時間的行書或草書，首先從法帖中學到一些書法兩個性的一些技巧。在再者就是熟，技法的熟，運筆熟，自然而然就會產生連貫的勢態(tài)。談到書法中的連貫問題，還有技巧其，而且書寫和橫寫也不一樣的。

對于學習古代書法的愛好者來說，豎寫的連貫不會太難。豎寫書法作品的字與字之間，行與行之間的連貫有兩種，一是形連，二是意連。還有注意行與行之間的避就揖讓關系。無論行連抑或一連在不同書法家作品中也是變化無窮的，一般楷書多采取意連的處理，行草書是二者是兼而有之。

意連主要是通過筆畫的形態(tài)或方向以及氣息的相順或謙讓而形成一種從表面無法看到的連帶關系。形連就簡單了，字與字之間和一字之內點畫之間用細與點畫線條的牽絲連接構成一種關系。

這種連貫也并不是所有字字之間都可以進行連貫非，關鍵一點是要順勢，連帶要自然 不能有跳墻的情況。當然也不能通篇作品一筆連到底，“一筆書”也需要有節(jié)奏。如王羲之的《二謝帖》和王獻之的《中秋帖》，還有王鐸的草書。

連貫性差是由臨帖向創(chuàng)作轉變的過渡性階段必經的過程。此前是練的單字，但字與字之間如何連接，如何過渡？這需要進行專門的訓練。

首先，要多研究前人作品，看別人是如何行氣的，什么時候實連，什么時候意連，如何避讓，如何呼應，等等。其次，要進行字組創(chuàng)作訓練。要把幾個字組合在一起，當作一個字來寫，再將一個個字組組合在一起，就是一件書法作品了。不知我的看法，對你是否有所幫助？

硬筆行書線條的連貫很重要。如何連貫，如何精簡筆畫，可大量借鑒古代行書結構。王羲之、趙孟頫、蘇軾都好，當然，學古最好需要有點基礎！古代行書很多是繁體，有的需要單字全部借鑒，有的，可以部分結構借鑒。

字的連貫，講究順勢而為。順勢的字，連筆是能寫自然的，常常一筆寫成，實用流暢，這類字非常多，甚至絕大多數常用字，都是的！

有朋友說了，不會――其實那是沒臨貼，沒思考，對于行書更沒鉆進去。不順勢的字，不要過于追求連筆，比如：器、凹、凸、甜、藏等字。這類字，我們簡單稱為難寫的字，很多難寫的字其實是有點竅門的，我有個行書的專欄：搞定難寫的字，該專欄集合了很多難寫的字，供參考。

結構正確后，熟能生巧。連筆感差的朋友，類似“和”、“的”這類字的行草，可以多練一下，寫順手后，連筆手感算是入門了。

毛筆字和硬筆字的連筆與貫氣有所不同。這是由傳統(tǒng)書寫方式與現代書寫習慣不同決定的？硬筆字要達到“一筆書”的效果，最重要的就是“裁減筆畫”、“簡損古法”。

其要點為：橫長豎短、化捺為點、變縱為扁。其實，書寫的連貫性不是強求要“一筆寫到底”，這樣寫出的效果并不好看。而“筆斷意連”，一氣呵成的連貫性則會更耐人咀嚼！

總之，要寫出一手令人賞心悅目的硬筆字，少不了“刻意”的琢磨，但更多的是熟練后的“自然”表現。