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本文節(jié)選自《如果,怎樣?》
安妮·伯奈斯&帕梅拉·佩因特 著
中國人民大學(xué)出版社
E.L.多克托羅
計劃寫作不是寫作。概述、研究、和人們談?wù)撃阏谧龅氖虑椋@些都不是寫作。寫作就是寫作。
混合動機和可能性
有沒有人問過你:“你為什么要這樣做?”你卻不能誠實地回答這個問題。你不知道為什么你會這樣做,為什么你會做這樣卑鄙的事。你只是做了。你也許會為自己的行為想出幾個可能的原因,但仍然不知道哪一個是真的。讓你的人物擁有同你一樣的自由度。
帕姆·休斯頓的故事《塞爾韋河》中的敘述者用 “也許”這個詞來探究她沿著塞爾韋河進行危險的劃船旅行的動機。她說:“我知道在急流里劃船是很瘋狂的,但我知道我無論如何都會這樣做,只是我真的不知道為什么。杰克說,為了某些價值,我必須為自己去做。一開始我以為我去那里是因為我喜歡危險,但坐在巖石上我知道,我在那里是因為我愛杰克。也許我去是因為他的前女友不會這樣做,也許我去是因為我想擁有他,也許這些根本不是我去的原因,因為為我還是為他做這件事,最終是完全一樣的。盡管我知道在我的腦海里,沒有什么事是男人能做而女人不能做的,但我也知道,在我心里,出于不同的原因,我們會情不自禁那樣做。”在后續(xù)故事里,敘述者想知道她為這次旅行所冒的險是否會讓杰克向自己求婚。她說:“也許他是那種需要先看到死亡的人,也許我們會生火來烘干自己,然后他會求婚,我回答我愿意。因為當(dāng)你三十歲的時候,自由已經(jīng)回過頭來,意味著與二十一歲時完全不同的東西。”研究一個人的動機會帶來洞察力和自知之明,通常會決定一個人物如何應(yīng)對某種情況。
在理查德·福特的小說《隱私》中,當(dāng)敘述者透過歌劇院放大鏡,看到在他臥室對面的一個窗戶里,一個女人一晚又一晚地脫掉衣服時,敘述者會質(zhì)疑自己的動機。 “我不知道我怎么想的。毫無疑問,我被喚醒了。毫無疑問,我對在黑暗中守望的秘密感到興奮。毫無疑問,我喜歡這件事的隱秘,我妻子睡在附近,對我在做什么一無所知。也有可能,我甚至喜歡寒冷,因為它包圍著我,就像夜晚一樣完整,甚至可能會覺得看到這個女人——我認為稚嫩、天真的女人,讓我感到不知怎的處于真空中,她讓世界停止,讓世界完美得像是由我的視線連接而來。我現(xiàn)在確信,這一切都與我即將到來的失敗有關(guān)。”這種自我反省帶給他的思緒真是太好了:這與他 “即將到來的失敗”有關(guān)。
羅斯倫·布朗的小說《前后》中的一個人物想象著,當(dāng)一家人坐在電視機前,重播他們最近令人難以置信的痛苦經(jīng)歷時,父親對母親的看法是什么。那段經(jīng)歷是她兄弟因謀殺被判刑,而父母對此持相反意見。“在路上的某個地方,我看到我的父親,坐在母親旁邊的沙發(fā)上,轉(zhuǎn)向我的母親,盯著她,而不是盯著一個平面的形象……她看起來完全不同了,不再是……是的,我想我們一起經(jīng)歷了這么多,我仍然不敢猜他怎么看她。他在內(nèi)心深處是否尊重她,是否因她說過的話恨她,或者他是否能真的懂她。他是不是試著把一個模子疊在另一個模子上,看看它們是否真的匹配?或者猜測當(dāng)他那樣看著她時,她會有什么感覺?就在她身邊,他看起來是那么驚訝、受傷、冒昧而遙遠。”
請注意,福特和布朗的人物都聲稱自己不知道自己在想什么,或者沒有能力猜測,但事實上,他們都在嘗試這樣做。
練 習(xí)
找一個你創(chuàng)作的故事,其中人物的行為讓你或你的同學(xué)感到困惑。
然后,從你的人物的視角找出人物做出如此令人厭惡、迷惑或虛偽等的行為的四到五個原因。接下來,在另一個故事中,讓你的人物思考為什么另一個人物會這樣做。通常,原因是多種多樣的,有時還是錯誤的,但你可以很容易在這個原因列表中加入一個可能令人不快的事實。
目 標(biāo)
理解人物的行為動機通常很少只有一個,因此我們稱它為 “混合動機”。讓我們的人物探索自己的動機,以及他們的故事世界中重要的其他人物的動機。
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