甜茶沒得奧斯卡，只因沒選好片？這兩部片狂攬10獎29提名

作者｜James

3月15日晚，第98屆奧斯卡金像獎揭曉。《罪人》在24個獎項類別中獲得歷史最多的16項提名。最終《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男配角等共6項大獎，成為最大贏家。

最佳男女主角分別由《罪人》邁克爾·B·喬丹（Michael B. Jordan），和《哈姆奈特》杰西·巴克利（Jessie Buckley）抱回。

受好萊塢大罷工余波，及大型合并后預(yù)算削減的共同作用，美國電影大盤持續(xù)萎縮，好萊塢大制片廠如今發(fā)行的影片數(shù)量比以往任何時候都少，也越來越不符合奧斯卡傳統(tǒng)評選標(biāo)準(zhǔn)，致使提名高度集中在少數(shù)幾部影片上。

在好萊塢轉(zhuǎn)向流媒體的大趨勢下，盡管華納兄弟獲得了獎項和影視人的贊美，但Netflix緊隨其后，奧斯卡頒獎典禮本身的轉(zhuǎn)播也正準(zhǔn)備向YouTube遷移。

與此同時，好萊塢亟需尋找新的文化與市場支點來完成自救，《K-POP：獵魔女團》的獲獎可以作為其中一個例子。

“空前集中”的提名

本屆頒獎季的核心議題，幾乎完全圍繞著兩部電影的對決展開。

當(dāng)代史詩巨制《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》通過錯綜復(fù)雜的多線敘事，深刻描繪了現(xiàn)代美國社會中權(quán)力、腐敗與個人生存之間的激烈博弈。

著名導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson，影迷常稱PTA）在往年奧斯卡上遭遇0勝11敗后，終于打破了陪跑魔咒，憑借本片一舉拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳改編劇本三座重量級小金人。

瑞恩·庫格勒執(zhí)導(dǎo)的吸血鬼恐怖片《罪人》背景設(shè)定于美國南部，講述了一對試圖回到家鄉(xiāng)重新開始的雙胞胎兄弟，卻不幸遭遇了更深層、可怖的邪惡力量的故事。

摘得最佳男主角桂冠的邁克爾·B·喬丹在《罪人》中一人分飾雙胞胎兄弟。他曾憑借《黑豹》、《弗魯特韋爾車站》及《奎迪》（Creed）系列聲名鵲起。

頒獎季一路領(lǐng)跑、被視作本屆奧斯卡影帝頭號熱門的“甜茶”提莫西·查拉梅，雖憑借《至尊馬蒂》拿下最佳男主角提名，還抽到了“得償所愿”的上上簽，最終卻未能如愿捧起小金人，遺憾陪跑。不過別擔(dān)心，奧斯卡評委向來有先來后到的偏好，想想小李子等了多少年，甜茶還年輕，他有的是時間。

《哈姆奈特》聚焦于莎士比亞的妻子在喪子之痛中的情感掙扎與堅韌。憑借本片斬獲最佳女主角的杰西·巴克利，作為近年來備受矚目的實力派，此前代表作是已通過《女人們的談話》、《暗處的女兒》等，她曾因后者獲奧斯卡最佳女配角提名。

然而，根據(jù)彭博社的數(shù)據(jù)，爭奪奧斯卡獎的電影庫正變得越來越干癟，直接導(dǎo)致本屆奧斯卡成為了本世紀(jì)以來（甚至有可能是其近百年歷史上）提名最為集中的一屆頒獎禮。

《罪人》在提名階段獲得了史無前例的16項提名，不僅一舉打破了由《泰坦尼克號》、《彗星美人》和《愛樂之城》共同保持的14項提名歷史紀(jì)錄，還創(chuàng)下了單一影片獲得10項非裔影人提名的業(yè)界新高。

如果算上《弗蘭肯斯坦》《至尊馬蒂》和《情感價值》，本屆奧斯卡獲得提名最多的前五部電影，共獲得了56項提名。

在2000-2008年間，平均每部入圍影片能獲得至少2項提名，而頂尖影片平均獲得7項提名；2005年更是奧斯卡多樣性的高點，當(dāng)年共有22部不同的影片獲得了至少2項提名，最佳影片《百萬美元寶貝》也僅獲7項提名。

然而到了今年，區(qū)區(qū)6部電影就狂攬了過半提名數(shù)——而這還是在最佳影片提名名額擴大，以及增加了一個新類別（最佳選角導(dǎo)演）的情況下發(fā)生的。

這反映了頭部制片廠的萎縮。自21世紀(jì)初以來，好萊塢六大主要制片廠發(fā)行的電影數(shù)量下降了約35%。曾經(jīng)的主要制片廠二十世紀(jì)福克斯，現(xiàn)在只是迪士尼的一個部門，每年僅制作屈指可數(shù)的幾部電影。曾經(jīng)每年發(fā)行約15部電影的派拉蒙，在近十年的時間里都沒有超過10部。環(huán)球影業(yè)和索尼影業(yè)是僅有的維持產(chǎn)能或增產(chǎn)的制片廠。

Comscore統(tǒng)計大規(guī)模公映影片數(shù)量下降了10-20%，但院線和流媒體同播的影片，以及獨立制作的電影數(shù)量都在增長。考慮到這點，影迷的緊張情緒可能會稍有緩解。

流媒體和獨立廠牌的轉(zhuǎn)向

近年來，由流媒體公司制作和發(fā)行的電影已成為奧斯卡的常客，其中《羅馬》、《犬之力》和《西線無戰(zhàn)事》都曾贏得過重要獎項。然而，奧斯卡評委對于頒發(fā)最佳影片獎給Netflix似乎還是很猶豫，目前唯一一部獲得最佳影片的流媒體電影，仍然是Apple TV在疫情期間推出的《健聽女孩》。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》和《罪人》的勝利都屬于華納兄弟，而收購他們的派拉蒙天舞在晚會顆粒無收。得益于《弗蘭肯斯坦》和《K-POP：獵魔女團》，Netflix獲得了所有制片廠中第二多的奧斯卡獎。

導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅全新構(gòu)想的《弗蘭肯斯坦》贏得了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計以及最佳化妝和發(fā)型獎，而Netflix史上觀看次數(shù)最多的電影《K-POP：獵魔女團》則斬獲了最佳動畫長片和最佳歌曲獎。

《弗蘭肯斯坦》共獲得了9項奧斯卡提名，包括最佳影片和最佳男配角。Netflix的《火車之夢》以及蘋果的《F1：狂飆飛車》也獲得了最佳影片提名，但該獎項最終花落《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》。《F1》獲得了最佳音效獎。

晚會期間，多位獲獎?wù)咴谂_上感謝了華納兄弟兩位聯(lián)席總裁，對電影人原創(chuàng)想法的大力扶持。典禮主持人柯南·奧布萊恩則不留情面地取笑Netflix聯(lián)席CEO薩蘭多斯的出席：

“太激動人心了——這是他第一次進(jìn)電影院！”

很容易觀察到的是，奧斯卡頒獎在中國沒有什么熱度。根據(jù)《鏘稿》徐元老師的觀察，今年奧斯卡在臺灣也沒有什么熱度，臺視取消了轉(zhuǎn)播，替換為棒球。但實際上，去年的奧斯卡收視率創(chuàng)下了五年來的新高，盡管去年的獲獎?wù)咧容^低。

在美國本土，奧斯卡收視率自疫情期間創(chuàng)下歷史新低以來一直在回升，盡管沒有回到歷史高點。幾年之后，奧斯卡主辦方將著手把轉(zhuǎn)播權(quán)從迪士尼的ABC轉(zhuǎn)移到Y(jié)ouTube，以增加觀眾人數(shù)，或者至少降低觀眾平均年齡。

近年來，流媒體獲得了多項重量級娛樂及體育賽事的轉(zhuǎn)播權(quán)，Netflix相繼將美國演員工會獎（SAG Awards）、NFL圣誕大戰(zhàn)等具備全民影響力的大型活動直播權(quán)收入囊中。這些曾是傳統(tǒng)有線電視網(wǎng)賴以生存的黃金資產(chǎn)和收視底座，如今卻成了數(shù)字平臺改寫行業(yè)規(guī)則的武器。

如今制片廠青睞的類型是動作片、冒險片、恐怖片，癡迷于借助現(xiàn)有IP拍穩(wěn)賺不賠的續(xù)集，或者拍低成本的類型片，從電影票房分配來看，劇情片和喜劇片降幅巨大。

奧斯卡最佳影片提名數(shù)量在2009年擴大，就是為了給商業(yè)大片騰出空間。不過，這無法改變評委的喜好，評委們毫不吝嗇頒獎給克里斯托弗·諾蘭、馬丁·斯科塞斯和吉爾莫·德爾·托羅等大導(dǎo)演，或者A24、Neon和其他獨立電影公司。

因此，彭博將關(guān)注的目光投向了大制片廠、流媒體以外的獨立制片公司。這里面有兩家公司比較值得一提。

霓虹影業(yè)（Neon）發(fā)行肖恩·貝克執(zhí)導(dǎo)的劇情喜劇《阿諾拉》，成為去年奧斯卡大贏家，在斬獲最佳影片的同年，Neon銷售額翻了三倍。Neon在2024年營收達(dá)到1.63億美元，同比猛增187%。公司預(yù)計2025年將再增長15%。

可以說，Neon是過去十年中最成功的獨立電影公司之一。然而Neon的盈利其實很微薄，2018-2023年間，只有2020年盈利。它只是依靠《長腿》《猴子》等超自然恐怖電影獲取收入，再投資到?jīng)_奧片賺取影響力。Neon最大的銷售額份額，來自將其版權(quán)庫授權(quán)給Hulu等流媒體服務(wù)和電視網(wǎng)絡(luò)，每年院線票房銷售額占總收入的不到1/3，發(fā)行院線基本是虧本的，還得靠長尾片庫賺回來。

這些數(shù)字突顯了為什么獨立電影業(yè)務(wù)如此難以維持。在2008年金融危機后，派拉蒙和華納兄弟關(guān)閉了獨立廠牌。環(huán)球和索尼仍在苦撐焦點影業(yè)（Focus）和索尼經(jīng)典，但環(huán)球也在促使焦點影業(yè)將其片單混合多元化。

類似Neon的策略也見于比Neon規(guī)模更大、歷史更悠久的A24（發(fā)行了《美國內(nèi)戰(zhàn)》），通過恐怖片以及與DirecTV、蘋果等公司的交易建立了自己的商業(yè)版圖。總體上，這些公司都需要獲得高估值，然后變現(xiàn)退出。

女性、亞裔和戰(zhàn)爭

除了宏觀行業(yè)隱憂，本屆頒獎典禮同樣充滿了創(chuàng)造歷史的瞬間。

在傳統(tǒng)上由男性主導(dǎo)的技術(shù)類獎項中，奧圖姆·杜拉德（Autumn Durald Arkapaw）憑借《罪人》成為奧斯卡歷史上首位獲得最佳攝影獎的女性，體現(xiàn)了評獎的左翼價值觀的意義。

也有更多老戲骨迎來了雖遲但到的行業(yè)認(rèn)可。埃米·馬迪根（Amy Madigan）憑借在驚悚片《兇器》（Weapons）中令人毛骨悚然的表演贏得了最佳女配角，時隔四十年后再次獲得奧斯卡提名，并最終捧杯，創(chuàng)下了女演員提名間隔時間最長的影史紀(jì)錄。

在歐美影壇中空的背景下，亞洲流行文化對好萊塢展開逆向輸出。《K-POP：獵魔女團》（KPop Demon Hunters）擊敗了《瘋狂動物城2》，斬獲最佳動畫長片獎。聯(lián)合導(dǎo)演瑪姬·姜（Maggie Kang）在獲獎感言中表示：“這一獎項意味著下一代亞裔孩童終于可以在主流院線大片中看到自己的面孔，不再需要經(jīng)歷漫長的等待與渴望。”

自2016年“奧斯卡太白”（#OscarsSoWhite）爭議以來，學(xué)院開啟了大規(guī)模的會員擴招計劃。最顯著的標(biāo)志是資深的華裔制片人楊燕子（Janet Yang）于2022年當(dāng)選為學(xué)院主席，她曾參與《喜福會》、《別告訴她》等。她的當(dāng)選推動了大批優(yōu)秀的華語電影人被吸納為評委，包括賈樟柯、王兵等導(dǎo)演、甄子丹、舒淇等演員、以及攝影、美術(shù)、剪輯等。

以《寄生蟲》為代表的韓國影人，和以《駕駛我的車》為代表的日本影人，也在評委名單中占據(jù)了越來越重要的位置，成為崛起的“亞洲力量”。通過讓更多非英語背景的專業(yè)人士參與投票，奧斯卡在評選如“最佳影片”等大獎時，視角開始向非傳統(tǒng)好萊塢敘事傾斜，例如《瞬息全宇宙》的橫掃。

去年的頒獎典禮吸引了約2000萬觀眾，比世紀(jì)之交的典禮收視率峰值下降了一半以上。有人認(rèn)為，這是因為奧斯卡“不白了”，評委沉迷于自己喜歡的少數(shù)外國電影和獨立電影。去年的最佳影片《阿諾拉》在美國的票房僅為2000萬美元。

就票房而言，今年的奧斯卡提名和獲獎影片是自2014年以來（不包括疫情期間）奧斯卡提名影片中“最不受歡迎”的一組，平均每部電影的北美票房僅為6500萬美元。過去三年普遍有《魔法壞女巫》《壯志凌云2：獨行俠》和《奧本海默》等熱門大片，平均票房超過了1億美元。當(dāng)然，考慮到《獵魔女團》的分發(fā)渠道以流媒體為主，這種統(tǒng)計或許不夠公允。

在流媒體沖擊和全球?qū)徝蓝嘣谋尘跋拢瑠W斯卡如果不吸收國際新鮮血液，其“世界最高電影獎項”的定位將面臨挑戰(zhàn)。

不過，當(dāng)晚最具話題性的新聞無疑屬于一位缺席的贏家。

憑借《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》成功拿下個人第三座小金人的最佳男配角西恩·潘（Sean Penn）并未出席典禮，而是選擇動身前往了烏克蘭。這讓他在頒獎當(dāng)晚被主持調(diào)侃，并獲全場致敬。本次奧斯卡的最佳紀(jì)錄長片，也頒給了一部與烏克蘭戰(zhàn)事有關(guān)的影片。

籠罩本屆奧斯卡的政治陰云比以往更為濃郁，特別是在美以伊戰(zhàn)爭不斷升級的情況下。開戰(zhàn)后，美國本土地標(biāo)恐襲風(fēng)險急劇增加。情報暗示美國西海岸可能面臨無人機襲擊威脅，致使本屆奧斯卡的安保級別被提升至空前的高度。

不過傳統(tǒng)上左傾的好萊塢并未退縮或沉默。在頒獎典禮上，多位登臺的電影人佩戴特定徽章或發(fā)表演講，聲援在戰(zhàn)火中艱難生存的伊朗電影同仁。