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明末清初的書壇,王鐸是一座難以逾越的高峰。他以“一日臨帖,一日應(yīng)索請(qǐng)”的勤奮,將古法融入個(gè)性,留下了大量臨古佳作。其中,行書《臨柳公權(quán)辱問(wèn)帖軸》便是其晚年的一件精妙小品,尺幅之間,盡顯大師風(fēng)骨。
一、尺牘中的文人雅意
此軸所臨內(nèi)容為唐代柳公權(quán)的一通尺牘,釋文如下:
辱問(wèn),卻送及碑本,兼虛獎(jiǎng)逾涯,但深反側(cè)。因見趙張如虛獎(jiǎng)之說(shuō),為緣飾也,幸甚,不具,公權(quán)呈。丁亥十月初七日 ,王鐸
這段文字是柳公權(quán)回復(fù)友人的信札。大意是:承蒙問(wèn)候,又送來(lái)碑帖拓本,還得到過(guò)分的贊譽(yù),令我深感不安。見到趙、張二位,如同您信中所說(shuō)過(guò)譽(yù)之詞,只是虛飾罷了,實(shí)在榮幸。書不盡言,公權(quán)呈上。末尾,王鐸添上了自己臨寫的時(shí)間:“丁亥十月初七日”。
寥寥數(shù)語(yǔ),傳遞出古人交往的謙遜與真摯。王鐸選擇臨摹此帖,或許正是被其中蘊(yùn)含的文人情趣所打動(dòng)。
二、王鐸筆下的柳公權(quán)
柳公權(quán)以楷書名世,其行書墨跡罕見。王鐸所臨的《辱問(wèn)帖》,雖源于唐人,卻已全然是王鐸自家的面貌。
此軸為綾本,縱近一米,橫不足半米,典型的條幅樣式。用筆上,王鐸以中鋒為主,兼施側(cè)鋒,線條剛健中含婀娜。起筆多露鋒切入,迅疾爽利;行筆過(guò)程中,輕重提按分明,時(shí)見澀進(jìn)之筆,如“卻送”、“虛獎(jiǎng)”等字,墨色由濃及淡,由潤(rùn)及枯,自然天成。收筆處或戛然而止,或牽絲映帶,盡顯酣暢淋漓之勢(shì)。
結(jié)字方面,王鐸打破了柳公權(quán)原跡可能的規(guī)整,大膽運(yùn)用欹側(cè)、錯(cuò)落。如“碑本”二字,左低右高,險(xiǎn)中求穩(wěn);“深反側(cè)”三字,大小參差,疏密對(duì)比強(qiáng)烈。字與字之間,雖多獨(dú)立,但筆意連綿,氣脈貫通。整體布局上,行距寬綽,字距緊密,形成鮮明的視覺節(jié)奏。落款“王鐸”二字,更是寫得縱逸開張,成為全軸的“眼”。
三、臨古中的創(chuàng)新精神
王鐸的臨古,并非亦步亦趨的復(fù)制,而是以古人之規(guī)矩,開自己之生面。他曾言:“書不師古,便落野俗;然純師古,又落前人窠臼。”此軸便是這一理念的完美體現(xiàn)。
在臨寫過(guò)程中,王鐸將柳公權(quán)的骨力與自身的豪邁相融合,既保留了唐人的法度,又注入了晚明浪漫主義書風(fēng)的表現(xiàn)性。墨法的運(yùn)用尤其出彩:從開篇的濃墨重彩,到后段的枯筆飛白,仿佛一曲交響樂(lè),由強(qiáng)漸弱,余韻悠長(zhǎng)。這種“墨分五色”的探索,對(duì)后世傅山等人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
四、穿越時(shí)空的對(duì)話
如今,當(dāng)我們面對(duì)這幅三百多年前的墨跡,仿佛能聽見兩位書法大家的隔空對(duì)話。柳公權(quán)的清勁,在王鐸筆下化為雄強(qiáng);唐人的嚴(yán)謹(jǐn),在晚明的激越中獲得了新生。丁亥年的那個(gè)初秋,王鐸或許正是在燈下展玩古帖,心有所感,遂提筆臨寫,不經(jīng)意間,留下了一件不朽的經(jīng)典。
此作現(xiàn)藏于何處?據(jù)載,曾為日本藏家所得,后輾轉(zhuǎn)流傳。高清影像的普及,讓我們得以細(xì)察每一處筆觸的微妙變化,感受古人“池水盡墨”的執(zhí)著與“無(wú)意于佳乃佳”的超然。
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