王鐸行書《臨柳公權(quán)辱問(wèn)帖軸》高清附釋文

明末清初的書壇，王鐸是一座難以逾越的高峰。他以“一日臨帖，一日應(yīng)索請(qǐng)”的勤奮，將古法融入個(gè)性，留下了大量臨古佳作。其中，行書《臨柳公權(quán)辱問(wèn)帖軸》便是其晚年的一件精妙小品，尺幅之間，盡顯大師風(fēng)骨。
一、尺牘中的文人雅意
此軸所臨內(nèi)容為唐代柳公權(quán)的一通尺牘，釋文如下：
辱問(wèn)，卻送及碑本，兼虛獎(jiǎng)逾涯，但深反側(cè)。因見趙張如虛獎(jiǎng)之說(shuō)，為緣飾也，幸甚，不具，公權(quán)呈。丁亥十月初七日 ，王鐸
這段文字是柳公權(quán)回復(fù)友人的信札。大意是：承蒙問(wèn)候，又送來(lái)碑帖拓本，還得到過(guò)分的贊譽(yù)，令我深感不安。見到趙、張二位，如同您信中所說(shuō)過(guò)譽(yù)之詞，只是虛飾罷了，實(shí)在榮幸。書不盡言，公權(quán)呈上。末尾，王鐸添上了自己臨寫的時(shí)間：“丁亥十月初七日”。
寥寥數(shù)語(yǔ)，傳遞出古人交往的謙遜與真摯。王鐸選擇臨摹此帖，或許正是被其中蘊(yùn)含的文人情趣所打動(dòng)。
二、王鐸筆下的柳公權(quán)
柳公權(quán)以楷書名世，其行書墨跡罕見。王鐸所臨的《辱問(wèn)帖》，雖源于唐人，卻已全然是王鐸自家的面貌。
此軸為綾本，縱近一米，橫不足半米，典型的條幅樣式。用筆上，王鐸以中鋒為主，兼施側(cè)鋒，線條剛健中含婀娜。起筆多露鋒切入，迅疾爽利；行筆過(guò)程中，輕重提按分明，時(shí)見澀進(jìn)之筆，如“卻送”、“虛獎(jiǎng)”等字，墨色由濃及淡，由潤(rùn)及枯，自然天成。收筆處或戛然而止，或牽絲映帶，盡顯酣暢淋漓之勢(shì)。
結(jié)字方面，王鐸打破了柳公權(quán)原跡可能的規(guī)整，大膽運(yùn)用欹側(cè)、錯(cuò)落。如“碑本”二字，左低右高，險(xiǎn)中求穩(wěn)；“深反側(cè)”三字，大小參差，疏密對(duì)比強(qiáng)烈。字與字之間，雖多獨(dú)立，但筆意連綿，氣脈貫通。整體布局上，行距寬綽，字距緊密，形成鮮明的視覺節(jié)奏。落款“王鐸”二字，更是寫得縱逸開張，成為全軸的“眼”。

三、臨古中的創(chuàng)新精神
王鐸的臨古，并非亦步亦趨的復(fù)制，而是以古人之規(guī)矩，開自己之生面。他曾言：“書不師古，便落野俗；然純師古，又落前人窠臼。”此軸便是這一理念的完美體現(xiàn)。
在臨寫過(guò)程中，王鐸將柳公權(quán)的骨力與自身的豪邁相融合，既保留了唐人的法度，又注入了晚明浪漫主義書風(fēng)的表現(xiàn)性。墨法的運(yùn)用尤其出彩：從開篇的濃墨重彩，到后段的枯筆飛白，仿佛一曲交響樂(lè)，由強(qiáng)漸弱，余韻悠長(zhǎng)。這種“墨分五色”的探索，對(duì)后世傅山等人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
四、穿越時(shí)空的對(duì)話
如今，當(dāng)我們面對(duì)這幅三百多年前的墨跡，仿佛能聽見兩位書法大家的隔空對(duì)話。柳公權(quán)的清勁，在王鐸筆下化為雄強(qiáng)；唐人的嚴(yán)謹(jǐn)，在晚明的激越中獲得了新生。丁亥年的那個(gè)初秋，王鐸或許正是在燈下展玩古帖，心有所感，遂提筆臨寫，不經(jīng)意間，留下了一件不朽的經(jīng)典。
此作現(xiàn)藏于何處？據(jù)載，曾為日本藏家所得，后輾轉(zhuǎn)流傳。高清影像的普及，讓我們得以細(xì)察每一處筆觸的微妙變化，感受古人“池水盡墨”的執(zhí)著與“無(wú)意于佳乃佳”的超然。