《逐玉》何以創(chuàng)2025年以來古裝劇紀(jì)錄——在煙火人間，重構(gòu)古裝的敘事尊嚴(yán)

3月6日起，由騰訊視頻等聯(lián)合出品的古裝劇《逐玉》正式上線，旋即掀起觀劇熱潮，成為騰訊視頻2026開年首部爆款古裝偶像劇。該劇一舉將騰訊視頻站內(nèi)熱度峰值推至31248，同時(shí)刷新了2025年以來古裝劇的熱度值最高紀(jì)錄，更在聯(lián)播環(huán)境下展現(xiàn)出驚人的熱度優(yōu)勢，盡管多平臺(tái)同步播出，騰訊視頻站內(nèi)數(shù)據(jù)依舊強(qiáng)勢領(lǐng)跑，未被分流，并引發(fā)大量網(wǎng)友在線催更。

在古裝劇創(chuàng)作深陷瓶頸、短劇內(nèi)容強(qiáng)勢沖擊的雙重挑戰(zhàn)下，《逐玉》憑借扎實(shí)的內(nèi)容與過硬的品質(zhì)成功突圍，再次證明“好內(nèi)容，始終擁有穿透周期的力量”。

（一）

3月6日，《逐玉》在騰訊視頻開播。彼時(shí)，圍繞它的聲音并不友善，其開局并非坦途。然而，真正的爆款從不在乎熱搜上的口水仗，只相信觀眾的選擇。

當(dāng)云合市占率飆升至53.2%（截止目前最高市占率）；當(dāng)酷云全端播放量單日破億奪冠，貓眼有效播放量突破12億;當(dāng)開播第九日，騰訊視頻站內(nèi)熱度升至31248……這些數(shù)字如同一塊塊拼圖，逐漸顯影出一個(gè)事實(shí)，《逐玉》的爆款成色，經(jīng)得起多維度交叉驗(yàn)證。

但真正讓行業(yè)側(cè)目的，并非數(shù)字本身，而是這些數(shù)字背后的“高位共振”——站內(nèi)熱度、第三方數(shù)據(jù)、社交聲量、海外表現(xiàn)，四者罕見地形成同頻共振。

在Netflix，該劇在中國臺(tái)灣、中國香港、泰國、新加坡等地區(qū)與國家，相繼登頂電視節(jié)目排行榜，更成為首部進(jìn)入日本地區(qū)TOP10的中國大陸古裝劇。當(dāng)泰國阿姨一邊擺攤一邊追劇，當(dāng)新加坡小哥在巴士上露出姨母笑，這部劇已悄然跨越文化的藩籬，完成了一次成功的文化出海。

應(yīng)當(dāng)講，該劇開播一周就完成了口碑逆襲。

在追求“三分鐘一個(gè)高潮”的短劇時(shí)代，《逐玉》的前半程顯得有些“不合時(shí)宜”……劇集花大量篇幅拍殺年豬、鹵肥腸、做臘肉，拍鄰里糾紛、柴米油鹽、燭火剪影。

這種“種田文”式的生活流敘事，被一些人視為劇情拖沓，卻也被更多人品出滋味。當(dāng)劇情推進(jìn)至林安鎮(zhèn)西固巷百姓遭遇屠村，此前積攢的每一分溫情都化作利刃刺向觀眾心底，無數(shù)網(wǎng)友發(fā)視頻repo，說自己“看劇爆哭”。

這一前后反差，恰恰揭示了長劇不可替代的魅力，正是因?yàn)橛凶銐蚱鶎θ宋锛?xì)膩描摹、對感情深度刻畫，才有觀眾如此入戲的時(shí)刻。短劇給人以速食的快感，長劇則予人回甘的余味。

社交媒體上，“真香”之聲此起彼伏，曾經(jīng)被輿論誤導(dǎo)攻擊的網(wǎng)友，在親自觀劇后紛紛“倒戈”。有人解讀劇中詩詞化的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，有人分析運(yùn)鏡與色彩的美學(xué)追求，有人考據(jù)雉雞翎、簪花、皮影等非遺元素的匠心呈現(xiàn)。

有網(wǎng)友稱“不只有侯爺與屠戶女的‘殺豬糖’，一開始沖這對反差CP去的，后來發(fā)現(xiàn)群像感情線都很妙”“這劇的刀，全藏在配角身上，連情感線都有嚼頭”；而面對劇中展現(xiàn)出來的亂世浮萍，網(wǎng)友不禁感慨，“小人物命如草芥的‘真’”“崔縣令前期諂媚，最后被吊上城樓赴死。那一刻他不是清官，只是個(gè)被時(shí)代碾過的小官僚，臨死前的掙扎反而讓他有了人味”；當(dāng)看到劇中展現(xiàn)出來的人性小惡與大義，網(wǎng)友評價(jià)稱“這是污泥深處生長出的星辰”。

《逐玉》用品質(zhì)證明，好內(nèi)容，終會(huì)得到公正的評價(jià)。

（二）

《逐玉》的成功，絕非偶然。

首先，是人物塑造的反套路。男主謝征從流落民間的“言正”到恢復(fù)身份的武安侯，他的成長線始終貫穿著對“護(hù)國”與“護(hù)愛”的平衡。他與妹妹寧娘的溫暖互動(dòng)，與樊長玉日常斗嘴中的柔情流露，讓這個(gè)背負(fù)血海深仇的“破碎”少年有了煙火氣。可以說，該劇在人物設(shè)置上形成了市井與廟堂的反差碰撞，生出別樣張力。

女主樊長玉不是高門貴女，而是一個(gè)有血有肉的底層女性。演員田曦薇“外甜內(nèi)剛”的演繹，讓這個(gè)“殺豬養(yǎng)家”的少女既有煙火氣的粗糲，又有生命力的鮮活，她上戰(zhàn)場是“尋親尋夫?qū)ふx”，是把個(gè)人命運(yùn)與國家危亡緊緊捆綁的自覺選擇。

其次，是在煙火氣與權(quán)謀線的交織中，將中式情感美學(xué)的那份含蓄、纏綿與后勁，刻畫得入木三分。昏暗燭火下，“你吃陳皮糖了？”的試探與“你現(xiàn)在想吃嗎？”的低啞回應(yīng)，被封為“年度性張力天花板”。這種“不直接說愛，卻處處是愛”的表達(dá)，深得中式浪漫三昧，已經(jīng)很久沒有看到如此“留白”卻張力十足的情感表達(dá)了。

而在樊長玉得知“言正”在軍營受傷后，哽咽著說出那句“別當(dāng)兵了，我殺豬養(yǎng)你”，既是對傳統(tǒng)告白語系的解構(gòu)，又是對真摯情感的質(zhì)樸回歸，迅速成為2026最新告白語錄；在最新劇情中，那個(gè)曾經(jīng)在燭火下蠱惑人心的冷面侯爺，像個(gè)執(zhí)拗的孩子靠在樊長玉肩頭，帶著一絲撒嬌和不確定地說出“那你說你喜歡我”，這一刻，“上位者為愛沉淪”的具象化體現(xiàn)得淋漓盡致。

更值得稱道的是導(dǎo)演曾慶杰的鏡頭美學(xué)。雪地初遇、豬圈藏人、燭火剪影，每一幀都如古畫般考究。他讓古裝劇從皇宮仙境拉回菜市場與小破院，用光影為煙火氣賦形，劇中大量使用的自然光效與實(shí)景搭建，還原了煙火市井的空間質(zhì)感，讓“種田文”的視覺想象首次有了落地樣本。

《逐玉》的成功，同樣離不開配角群像的熠熠生輝，讓這部劇擁有了更廣闊的社會(huì)圖景。

任豪飾演的李懷安這一角色。雖然出身于深陷黨爭、利欲熏心的太傅府李家，卻能超脫狹隘的家族立場，始終堅(jiān)守“心懷天下”的純臣之道；而孔雪兒飾演的俞淺淺，雖身處被動(dòng)“強(qiáng)制愛”的漩渦中，卻始終未被情愛裹挾，反而展現(xiàn)出極其理性與清醒的自我堅(jiān)守；鄧凱演繹的齊旻，其動(dòng)人之處在于拋開了臉譜化的表演套路，當(dāng)他用細(xì)膩的層次感呈現(xiàn)出癲狂之下的脆弱時(shí)，我們看到的不再是扁平的反派，而是一個(gè)在命運(yùn)的深淵里掙扎太久靈魂；劉琳飾演的趙大娘，以渾然天成的市井智慧與樸實(shí)暖心，用真摯情感和濃濃的鄰里之愛極大地增添了劇集的整體質(zhì)感與人文溫度，為整部劇注入了鮮活的煙火氣。

嚴(yán)格來講，古裝偶像劇與正劇、歷史劇之間，本就沒有高低貴賤之分，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者是否真誠地對待自己的人物，是否愿意深入生活的本質(zhì)。其實(shí)，《逐玉》的意義正在于此，人物即劇魂。真正耐人尋味的，是每一個(gè)抉擇時(shí)刻，人物身上迸發(fā)出的復(fù)雜光芒，好劇的標(biāo)準(zhǔn)本就樸素，人物站住了，戲就活了。

比如，樊長玉這個(gè)角色的價(jià)值，是讓觀眾在她身上看到“蒲草韌如絲”的生命力，即便在最卑微的處境中，依然可以選擇挺直脊梁。這，就是好作品的力量。

正是這種對每一個(gè)角色個(gè)體的尊重，讓《逐玉》超越了甜寵的窄徑，走向更寬闊的敘事空間。當(dāng)樊長玉拿著殺豬刀上戰(zhàn)場“尋親尋夫?qū)ふx”，當(dāng)謝征恢復(fù)侯爺身份“護(hù)國護(hù)愛護(hù)真相”，兩個(gè)人的命運(yùn)已與家國天下緊密交織。

觀眾看到的，不僅是愛情的堅(jiān)貞，更是人格的獨(dú)立與價(jià)值的堅(jiān)守。

（三）

2026年是中國長劇持續(xù)轉(zhuǎn)型的一年。短劇沖擊、AI重構(gòu)、政策引導(dǎo)、市場洗牌，推動(dòng)行業(yè)從規(guī)模擴(kuò)張轉(zhuǎn)向價(jià)值深耕，“拼故事、拼人物、拼共鳴”成為創(chuàng)作的最新趨勢。

在此背景下，《逐玉》用實(shí)打?qū)嵉臒岫扰c口碑，給出了有力的回應(yīng)，觀眾不是不看長劇，而是在等待值得投入時(shí)間的作品；騰訊視頻在古裝領(lǐng)域的深耕，并未陷入路徑依賴的窠臼，反而在熟悉的土壤里開出了意料之外的花。

開播初期的爭議，某種程度上是行業(yè)焦慮的投射。《逐玉》的實(shí)踐驗(yàn)證了，真正的好內(nèi)容，一定是經(jīng)得起審視，同時(shí)也配得上等待，這也代表騰訊視頻的“古偶基本盤”更具備承接深度內(nèi)容的彈性。

回望《逐玉》的破局之路，它給行業(yè)留下的啟示是清晰的，長劇的核心競爭力，并非對標(biāo)短劇節(jié)奏、堆砌沖突，而是回歸敘事本質(zhì)，以充足篇幅完成人物、情感與價(jià)值的完整表達(dá)。

可以說，那些被質(zhì)疑“緩慢”的市井日常，恰是日后情感爆發(fā)的基石；那些被詬病“瑣碎”的生活細(xì)節(jié)，正是煙火人間的情感錨點(diǎn)。

《逐玉》獲得成功，表明平臺(tái)與好內(nèi)容之間從來都是互相成就。而無數(shù)觀眾用觀看投下的信任票，更是對一種創(chuàng)作方向的肯定，那就是用故事打撈人間的溫度。

當(dāng)被問及何以能夠抓住觀眾的心，答案或許就藏在樊長玉那句樸素的臺(tái)詞里——“我殺豬養(yǎng)你啊”。沒有華麗辭藻，卻字字千鈞。這句臺(tái)詞也恰如其分地代表了《逐玉》本身，沒有流量的傲慢，沒有制作的敷衍，有的只是對內(nèi)容最本真的敬畏，對觀眾最基本的誠意。

而真正讓這份誠意被更多人看見的，是騰訊視頻在古偶劇的布局與產(chǎn)出上，并展現(xiàn)出對用戶心理的精準(zhǔn)洞察與深厚積淀。對于《逐玉》，騰訊視頻的加持是扎扎實(shí)實(shí)地將內(nèi)容的優(yōu)勢放大呈現(xiàn)，那就是用更年輕化的語境與用戶對話，將質(zhì)樸臺(tái)詞激活為社交話題，讓劇集從屏幕里走向屏幕外，在年輕人的話語體系中自然發(fā)酵，打開更廣闊的社交圈。

可以說，在騰訊視頻的古偶版圖里，每個(gè)劇都有其閃光點(diǎn)。《逐玉》所帶來的驚喜，正是來自對內(nèi)容本真的堅(jiān)持，以及平臺(tái)與用戶之間那份懂得與共鳴。

所有 優(yōu)秀作品的出圈，歸根結(jié)底都逃不過四個(gè)字， 用心對待, 《逐玉》做到了，而觀眾則用熱度給出了回答。