苦等快一年，這部獲獎片終于上映了！

短視頻 | 言寺、阿K

文 | 阿K

等待近一年時間，榮獲第27屆上海國際電影節(jié)評委會大獎、金爵獎最佳女演員獎等多項殊榮的電影《長夜將盡》終于將與觀眾見面，于3月21日登陸全國藝聯(lián)專線影院。

電影講述了保姆葉曉霖，偽裝進入老人家庭圖謀行兇，因與飼養(yǎng)員馬德勇的相遇打破原有生活平衡的故事，并借此深度探討了生命尊嚴、家庭關系、死亡教育等議題，喚起觀眾對老齡化問題的關注和思考。

值得一提的是，《長夜將盡》也是導演饒曉志的電影主演首秀。在做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時，導演饒曉志直言：圓了自己40年的大銀幕表演夢，也感謝遇到了馬德勇這樣一個豐富的角色，從監(jiān)視器后到鏡頭前的初體驗，既有忐忑，更有全身心投入的暢快和興奮。

然而，隨著電影的上映，“長夜將盡”，自己也到了“夢醒時分”，“我作為演員的使命已經(jīng)在這個片子里完成了，未來是否還會演戲，沒有刻意的規(guī)劃。”

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談及與《長夜將盡》的結(jié)緣，饒曉志坦言，最初是好友萬茜將劇本推薦給他，出于對萬茜眼光的信任，他參與了影片的監(jiān)制工作，卻沒想過自己會成為男主角。

“當時萬茜說希望我能幫著把這部電影拍出來，我就開始和王通導演一起籌備，沒想到后來他們找我演馬德勇。”饒曉志笑著回憶，“我一直有個表演夢，但是因為條件有限沒能實現(xiàn)，所以第一次聽到邀請時，既忐忑又興奮，我還說‘你們實在找不到人，我們再好好聊’。”

在饒曉志的理解中，馬德勇是“大多數(shù)男性的一種代表”。“他一直以為自己是被困在籠中的獅子，實際上只是一只打扮成粗糲漢子的羊駝。”這種認知的錯位，恰恰源于角色深藏的自卑。“因為形象不出眾，甚至還身有殘疾，他的自卑演變成了自大和虛張聲勢，對世界表現(xiàn)出不屑一顧的狀態(tài)，但這些都是偽裝。”

在成為馬德勇的過程中，饒曉志也為角色注入了自己的設計，比如長發(fā)、腿腳不方便，這些細節(jié)設定在最初的劇本里都沒有，“我希望第一次擔當這么重要的角色，有一個可以依托的東西，就像一種面具，讓我跟平時在鏡子里看到的自己不一樣。”

為了演好腿腳不便的狀態(tài)，饒曉志還專門觀察了殘障人士的走路方式，并在鞋子里墊上東西來模擬跛行的狀態(tài)，“會讓髖關節(jié)很難受，但這是必要的過程。”

回顧大銀幕主演初體驗，饒曉志直言收獲了暢快輸出的“爽感”，“當你真的覺得在某一個時刻，能夠跟角色或是對手演員產(chǎn)生鏈接的時候，那是一種很痛快的感受，”

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在《長夜將盡》中，饒曉志與萬茜的對手戲張力十足，這源于兩人十年合作積累的默契。

“萬茜總說我們‘始于微時’，其實我才是真正的‘微時’，她那時候已經(jīng)小有名氣。”饒曉志笑著說。他還記得兩人第一次見面，是他邀請對方出演電影版《你好，瘋子！》，約在咖啡廳見面，“她小小的一只，蜷縮在沙發(fā)角落，話不多，用現(xiàn)在的話說就是I人，但一聊到角色，就會提出很多出乎我意料的見解，能看出她對表演的思考。”

《你好，瘋子！》時期合影

十年間，兩人從話劇舞臺走向大銀幕，從導演與演員的合作關系，變成如今并肩主演的伙伴，彼此見證著對方的蛻變。

“以前我是導演，她是演員，我愿意給她更多發(fā)揮空間，我們很少為角色詮釋爭論；但這次作為對手戲演員，我們反而會為了更準確的表達‘吵起來’。”饒曉志回憶，兩人會反復從各自的人物出發(fā)，琢磨臺詞和反應，找到最準確的表演方式。

在饒曉志看來，葉曉霖這個角色留白很多，也很難從過往的作品中找到可以參考的經(jīng)驗，表演起來難度極高，但萬茜把角色的矛盾與復雜展現(xiàn)得淋漓盡致，盡顯積累和功力，“這些年來，她在表演上越來越成熟，直覺也越來越準確，能把這樣一個角色演好，不是一件容易的事。”

這份欣賞也是饒曉志在上影節(jié)頒獎前夕就預言萬茜會摘得桂冠的底氣所在，“頒獎前一天，我就在群里發(fā)了一條微信，我說：‘放心老萬，你明天就是金爵獎影后了，時隔14年，終于又有一個華人影后了！”結(jié)果也是正如期待一樣，一語成真，萬茜真的拿下了這份榮譽。

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在演員之外，饒曉志更為人熟知的身份是導演和監(jiān)制。從新人演員一路走來，近年來他也致力于反哺行業(yè)，扶持青年導演，如《長夜將盡》的導演王通，《震耳欲聾》的導演萬力等等。

談及選擇合作對象的標準，饒曉志坦言，作為從舞臺走向電影的創(chuàng)作者，更容易與有類似背景的青年導演建立信任，把自己過往的經(jīng)驗和踩過的坑分享給對方，但他最看重的還是導演的表達欲，“我欣賞那些有表達、有輸出，對世界有溝通欲望的年輕人，他們往往也更關注小人物，想通過截面展現(xiàn)時代。”

面對新導演們，饒曉志最常說的一句話是：“堅持自己的想法。”因為他深知，作為導演必然會面對來自各方的龐雜聲音，“有時候你會來不及判斷，甚至迷失。這時候，不妨回頭聽聽最初的初衷是什么。”

盡管在大銀幕取得了一定的成績，饒曉志始終保持著對話劇舞臺的熱愛，在他看來，話劇早已成為自己的“一部分”，是熱愛也是表達的渠道，“尤其是在AI技術和數(shù)字資產(chǎn)快速發(fā)展的背景下，線下的真人表演反而越來越珍貴，我希望能夠為純粹的、傳統(tǒng)的表演形式，留一片自留地。”

饒曉志也鼓勵青年演員多嘗試話劇表演，提升自己的表演掌控力，“在舞臺上，你就是自己的剪輯師。你用自己的表演和節(jié)奏專注地陪角色度過兩個小時，這是在電影拍攝中沒有的體驗。”

就像不久前，他和王俊凱合作完成了后者的話劇首秀《趁世界還年青》，“小凱能夠通過現(xiàn)場觀眾的反饋，把控自己的表演節(jié)奏，提升自己的控制力和專注力，這些都會成為未來表演的養(yǎng)分。我認為他貢獻了完整且優(yōu)異的表現(xiàn)。”

對于未來的作品安排，饒曉志透露，備受關注的《無名之輩》系列新作《無名之輩：意義非凡》計劃于2026年與觀眾見面，“目前正在做一些小的修訂，盡量爭取早一點與觀眾見面，2026年，《意義非凡》不會缺席。”

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