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真沒(méi)想到,央八霸屏許久的年代劇《我的山與海》竟然這么快就正式收官了。
這部改編自梁曉聲《我和我的命》的作品,用30集講透了方婉之三十年的人生浮沉,從大山走出闖蕩沿海,再到事業(yè)巔峰后回歸故土。
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大結(jié)局里婉之放下商業(yè)重?fù)?dān),和高翔帶著養(yǎng)女妙妙重回神仙頂,麥田里與養(yǎng)父母的幻覺(jué)相望。
三姐妹各自塵埃落定的結(jié)局,賺足了觀眾的眼淚,也讓這部劇的立意徹底升華。
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可比起劇情的圓滿,觀眾更在意的,是演員們?cè)阽R頭前的真實(shí)表現(xiàn),畢竟年代劇的魂,終究要靠演員的演技撐起來(lái)。
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如今電視劇播完之后,咱們可以好好嘮嘮這部年代劇中演員的演技了。
三人零差評(píng)
最先被觀眾蓋章零差評(píng)的,是飾演養(yǎng)父孟思遠(yuǎn)的王勁松。
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熟悉他的觀眾都知道,他以往常演心機(jī)深沉的反派大佬,自帶一股凌厲的氣場(chǎng),可這次卻徹底拋下過(guò)往角色的影子,演活了一位儒雅內(nèi)斂的學(xué)者型官員。
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劇中的孟思遠(yuǎn)得知自己身患絕癥后,怕耽誤女兒婉之公司上市,硬生生隱瞞病情到最后,哪怕彌留之際,都不愿給女兒添一絲麻煩。
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王勁松的表演全在細(xì)節(jié)里,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)女兒時(shí)眼底藏不住的歡喜,被婉之喊“孟副市長(zhǎng)”時(shí)瞬間落寞的神情,短短幾秒情緒層層遞進(jìn),沒(méi)有一句多余的臺(tái)詞,卻把父親的溫柔與隱忍演到了骨子里。
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他身形消瘦卻腰桿挺直,說(shuō)話語(yǔ)速平緩溫和,就連離世前牽著妙妙的動(dòng)作,都滿是慈祥,這樣的演技,難怪連人民日?qǐng)?bào)都發(fā)文點(diǎn)贊,零差評(píng)當(dāng)之無(wú)愧。
同樣收獲滿屏好評(píng)的,還有飾演婉之生父何永旺的劉威。
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這個(gè)角色是全劇最復(fù)雜的人物,不是傳統(tǒng)意義上的惡父,也不是無(wú)私的長(zhǎng)輩,而是帶著貧窮農(nóng)民的卑微、算計(jì),卻又良知未泯的普通人。
劉威把這個(gè)角色的矛盾感演得淋漓盡致,早年拋棄女兒的自私,晚年面對(duì)女兒時(shí)的局促愧疚。
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在神仙頂向婉之鞠躬道歉的那場(chǎng)戲,他低著頭、雙手攥著衣角,眼神里的悔意藏都藏不住,讓觀眾從一開(kāi)始的氣憤,慢慢變成了共情。
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劇中不僅沒(méi)有刻意扮丑,還沒(méi)有夸張的表演,只用最接地氣的神態(tài)和臺(tái)詞,就把一個(gè)底層農(nóng)民的一生演活了,這份功底,讓觀眾挑不出一點(diǎn)毛病。
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第三位零差評(píng)的則是童蕾,她飾演婉之的養(yǎng)母方靜妤,戲份不算多,卻每場(chǎng)都堪稱經(jīng)典。
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劇中的“三命論”,正是由她之口緩緩道出,童蕾的臺(tái)詞溫潤(rùn)有力,眼神堅(jiān)定又溫柔,把那個(gè)年代知識(shí)女性的通透與善良演繹得恰到好處。
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她的表演沉穩(wěn)克制,沒(méi)有多余的肢體動(dòng)作,卻能讓觀眾感受到角色對(duì)婉之的疼愛(ài)與期許,寥寥幾場(chǎng)戲,就立住了溫柔又有力量的母親形象,觀眾看完紛紛感慨,童蕾的演技依舊穩(wěn)如泰山。
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一人是意外之喜
而在一眾演員里,最讓人驚喜的莫過(guò)于奚望。
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這位一直被貼上“星二代”標(biāo)簽的演員,憑借郝倩倩這個(gè)角色徹底逆風(fēng)翻紅。
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劇中的郝倩倩是性格潑辣的“華爾街之狼”,敢闖敢拼卻也藏著脆弱,得知自己身患絕癥后笑著隱瞞身邊人,面對(duì)前夫的復(fù)合請(qǐng)求狠心拒絕,把獨(dú)立女性的倔強(qiáng)演得入木三分。
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奚望沒(méi)有刻意浮夸地表現(xiàn)角色的強(qiáng)勢(shì),而是用眼神的轉(zhuǎn)變、語(yǔ)氣的起伏。
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把角色從風(fēng)光無(wú)限到身患絕癥的落差演得真實(shí)自然,哭戲共情力拉滿,臺(tái)詞爆發(fā)力十足,徹底打破了觀眾對(duì)星二代的偏見(jiàn),用實(shí)力證明了自己的演技。
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一人差評(píng)滿天飛
反觀整部劇的大女主譚松韻,卻成了收官后差評(píng)最多的演員,爭(zhēng)議聲一直沒(méi)有停過(guò)。
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譚松韻以往憑借《最好的我們》耿耿、《以家人之名》李尖尖圈粉,甜妹形象深入人心,可這次挑戰(zhàn)跨度三十年的大女主方婉之,卻顯得格外違和。
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劇中的方婉之從打工妹一路打拼到上市公司老板,身上該有歲月打磨的滄桑與沉穩(wěn),可譚松韻的表演始終停留在“倔”的表層,表情單一,眼神里缺少角色該有的厚重感。
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面對(duì)商戰(zhàn)的緊張戲份,她沒(méi)有演出企業(yè)家的氣場(chǎng),和王勁松、劉威等老戲骨對(duì)戲時(shí),氣場(chǎng)完全被壓制,臺(tái)詞也略顯稚嫩,少了年代劇該有的質(zhì)感。
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不少觀眾表示,看著甜妹長(zhǎng)相的譚松韻演歷經(jīng)半生坎坷的創(chuàng)業(yè)女性,總覺(jué)得十分詭異,人設(shè)和演技的適配度太低,這也是她差評(píng)滿天飛的主要原因。
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其實(shí)《我的山與海》能成為年度爆款年代劇,靠的是緊湊的劇情和深刻的內(nèi)核,用短劇的節(jié)奏拍長(zhǎng)劇。
可演員與角色的適配度,終究決定了觀眾的觀感,老戲骨們吃透角色、精準(zhǔn)演繹,自然能收獲好評(píng)。
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演員突破自我、放下標(biāo)簽,也能靠實(shí)力翻紅,而一旦氣質(zhì)與角色錯(cuò)位,即便人氣再高,也難讓觀眾信服。
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一部好的年代劇,從來(lái)不是靠單一演員撐起來(lái),而是劇本、演員、制作的雙向奔赴。
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《我的山與海》收官留下的不僅是對(duì)人生山海的感悟,更讓觀眾明白,演員最珍貴的從來(lái)不是人氣,而是選對(duì)角色、演活角色的能力,適合自己的,才最能打動(dòng)人心。
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